Der Co-Autor von 1917, Krysty Wilson-Cairns, bricht dieses Ende ab

Spoiler natürlich.

Spoiler für 1917 folgen Sie unten.



Das Drama des Ersten Weltkriegs 1917 ist kein typischer Kriegsfilm. Zunächst wird der Film vollständig in Echtzeit abgespielt, als wäre er in einer einzigen Einstellung enthalten. Angesichts der Pyrotechnik und verschiedener Standortänderungen ist dies natürlich nicht alles tatsächlich ein Schuss, aber es war keine leichte Aufgabe, alles so aussehen zu lassen, als wäre es ein Schuss. Es forderte alle Beteiligten heraus, einschließlich des Direktors Sam Mendes , Kameramann Roger Deakins und Co-Autor Krysty Wilson-Cairns .



Aber 1917 Dies ist auch insofern einzigartig, als es keine Echtzeit-Rückblenden gibt, um die Hintergrundgeschichte eines Charakters zu entwickeln, und auch keine „Herz-zu-Herz“ -Gespräche, die zeigen, wie das Leben der Charaktere zu Hause ist. Von den ersten Minuten des Films bis zum Ende folgen wir Schofield ( George MacKay ) und Blake ( Dean-Charles Chapman ) auf einer halsbrecherischen Mission zur Rettung von 1600 Soldaten.

Bild über Universal Pictures



In den letzten Augenblicken des Films wird jedoch ein Geheimnis über Schofield enthüllt, das die gesamte Tortur neu kontextualisiert. Wir wissen, dass Blake die 1600 Männer unbedingt retten wollte, weil sein Bruder einer von ihnen war, aber leider hat Blake dabei sein Leben verloren. Schofield beharrte und ging nach Blakes Tod immer mehr Risiken ein möglicherweise Verhindern Sie, dass die Soldaten in einen Hinterhalt geraten, ohne zu garantieren, dass er es rechtzeitig schafft.

Aber während der letzten Szene des Films bekommen wir einen Blick in den Container, den Schofield die ganze Zeit geschützt hat. Darin befindet sich ein Bild seiner Frau und seines Kindes. Ja, Schofield hat all dies zu einem möglicherweise immensen persönlichen Preis getan, was die Opfer der im Ersten Weltkrieg Verlorenen umso greifbarer macht.

Als ich die Oscar-nominierte Co-Autorin Krysty Wilson-Cairns zu ihrer Arbeit an dem Film interviewte, fragte ich sie, wie sie und Mendes auf diesen bestimmten Story-Punkt gestoßen sind und warum sie ihn ganz am Ende des Films enthüllen wollten. Wie sie erklärt, diente alles dazu, so realistisch wie möglich zu sein:



„Die beiden großen Dinge, die Sie über Schofield lernen, sein Name und die Tatsache, dass er eine Familie hat, kommen alle in den letzten fünf Minuten des Films. Und dafür gab es eine Reihe von Gründen. Teilweise wieder Realität. Er hat mindestens sechs Monate mit Blake verbracht, also wird er in dieser ersten Szene nicht morgens neben Blake aufwachen und sagen: „Oh, ich vermisse meine Frau und mein Kind, meine Kinder.“ Weil die Leute nicht so sprechen . Das gleiche gilt für Blake. Er würde niemals sagen: „Oh, ich vermisse meine Mutter. Ich hoffe, es geht ihr gut und ich frage mich, wie es meinem Bruder geht. 'Weißt du, es ist einfach keine Realität, nicht wie wir uns verhalten.'

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Wilson-Cairns wies auch auf den Kontrast zwischen Blakes emotional extrovertierter Persönlichkeit und der Art und Weise hin, wie Schofield seine Emotionen während des gesamten Films verinnerlicht - bis zu dem Moment, an dem Blake stirbt:



„Und das andere an Schofield ist, dass er zu Beginn des Films unglaublich zurückhaltend ist. Er hält alles fest. Wenn Sie sich die Niemandsland-Szene noch einmal ansehen, werden Sie feststellen, dass Blake sich alles ansieht. Er sieht die toten Pferde an, er sieht die toten Deutschen an, er sieht die Krähen und die Ratten an. Seine Angst ist, dass er alles in sich aufnimmt, während Schofield, der schon einmal dort war, nur nach vorne schaut. Er konzentriert sich nur auf die nächsten Leute, die er bekommen muss. Er verweilt nicht über den Körpern, also ist er wirklich von der Welt abgeschossen. Er hält seine Familie in dieser kleinen Dose. Und wenn sie den Einsturz der Tunnel überleben, schaut er es sich an, aber er kann es nur wagen, es sich blitzschnell anzusehen. Er muss alles wegschließen, denn nur so kann er dort draußen überleben. Er kann sich nicht als Vater und als Soldat sehen, weil er zu viel Angst hätte, Soldat zu sein, weil er zu seinen Kindern zurückkehren möchte. Für mich fühlte sich das sehr natürlich an, fühlte sich ziemlich menschlich an und es erlaubte uns, mit George jede Handlung von Schofield in den Film einzubeziehen. “

wo war hawkeye im unendlichen krieg

George MacKay als Schofield in '1917', dem neuen Epos des Oscar-Preisträgers Sam Mendes.

Am Ende des Films sagt Wilson-Cairns jedoch, Schofield sei Blake ein bisschen ähnlicher geworden:

„Also dachten wir am Ende, er ist ein bisschen mehr wie Blake geworden. In gewisser Weise nimmt er Blake an, nachdem Blake gestorben ist. Blake wird ein Teil von ihm. Wenn er also die ganze zweite Hälfte des Films durchläuft, ist er mehr wie Blake als je zuvor. Er geht Risiken ein, er rennt, er tut alles, was er kann, weil er seinem sterbenden Freund dieses Versprechen gegeben hat. Und so wollten wir, dass diese letzte Szene des Films wirklich zeigt, dass er dort nur ein bisschen mehr wie Blake ist. Obwohl er immer noch gegen den Baum zurück ist, so wie wir ihn am Anfang gefunden haben, ist er jetzt ein veränderter Mann. Er hat etwas durchgemacht. Und die Tatsache, dass er diesen Brief „Komm nach Hause“ lesen und sich nicht auflösen kann, ist ein Beweis dafür auf einer sehr charaktervollen Ebene. “

In der Tat spiegelt die letzte Einstellung des Films die Eröffnungsaufnahme des Films wider und ist umso beeindruckender, als sie am Ende der Reise erscheint, während der wir Schofields jede wache Stunde auf seiner Suche nach Tausenden von Leben verfolgten. Dass er in Frieden ruhen kann, zeigt sicherlich, wie die Reise ihn verändert hat, und es ist faszinierend zu hören, wie Wilson-Cairns den Denkprozess erklärt, der hinter der Gestaltung der Schlussmomente dieses phänomenalen Films steckt.

Für mehr darüber 1917 Schauen Sie sich mein ausführliches Interview mit Wilson-Cairns an, wie sie und Mendes den Film hier geschrieben haben.