„Bodies Bodies Bodies“ nagelt seine Gen-Z-Satire, indem es seine Protagonisten versteht (aber nicht entschuldigt).

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Diese Horrorkomödie nimmt die Kultur der Generation Z unter die Lupe – die Guten, die Bösen und die Blutigen.

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Anmerkung des Herausgebers: Das Folgende enthält Spoiler für Körper Körper Körper Obwohl es nach seiner Premiere bei South by Southwest im März positive Kritiken erhielt, ist der Trailer für die Slasher/Mystery-Komödie Körper Körper Körper wurde mit einiger Bestürzung aufgenommen. Niemand konnte leugnen, dass es einen guten Stammbaum hatte - geleitet von einem aufstrebenden Regisseur Halina Reijin , geschrieben vom Finalisten des Pulitzer-Preises Sarah DeLappe , und mit jungen Talenten einschließlich Macht Stenberg , Maria Bakalowa , und Rahel Sennot - aber das Marketing ließ einige Zuschauer innehalten. Körper positionierte sich als Satire der Generation Z, was sehr schwierig sein kann, ohne wie ein konservativer Spinner zu klingen, der empört über Pronomen schwafelt. Der Trailer, in dem ein Haufen selbstsüchtiger Mittzwanziger mit den typischen Schlagworten („giftig“, „Gaslighting“, „Trigger“) zu sehen war, half nicht; auch nicht der Slogan „Dies ist kein sicherer Raum“, der für alle Welt wie der Name eines klang Ricky Gervais Stand-up-Special.

Glücklicherweise stellte sich heraus, dass es keinen Grund zur Sorge gab. Nicht nur ist Körper Ein stylischer, spannender Thriller mit laut lachender dunkler Komödie, aber auch eine der bisher schärfsten Satiren der Generation Z. (Wenn das nach Übertreibung klingt, nun, die Generation ist noch jung.) Die subtilen Witze des Vorschlaghammers des Trailers wurden aus dem Kontext gerissen – zum Beispiel verwendet die Figur, die sagt „Du triggerst mich“, die wahre, psychologische Definition von Begriff in Bezug auf ihre Drogenabhängigkeit. Alles, von der Kleidung, die die Charaktere tragen, bis hin zur Musik, die sie hören, klingt wahr: Man hat das Gefühl, dass Reijin und Co. diese Leute zu gut kennen, um sie als Schneeflocken abzutun. Am wichtigsten, Körper ist sich bewusst, dass soziale Medien oder progressive Modewörter an und für sich nicht gefährlich sind; Was sie gefährlich macht, ist, wie sie von Narzissten und böswilligen Schauspielern benutzt werden, die in jeder Generation präsent sind, aber von dieser neu ermächtigt werden.

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Körper ist aufschlussreich darüber, wie Smartphones und soziale Medien das Gehirn der Generation Z grundlegend verändert haben, was beeindruckend ist, wenn man bedenkt, dass etwa drei Viertel des Films ohne Strom auskommen. Noch bevor ihre „Hurrikan-Party“ durch den Sturm verdorben wird, der die Generatoren ausschaltet, haben die Gäste von David’s ( Peter Davidson ) Herrenhaus sind nicht gerade an ihre Telefone geklebt. Sie haben sie zur Hand, und Telefone spielen eine zentrale Rolle in der Handlung, aber das sind nicht die stereotypen jungen Whippersnapper, die schweigend in einem Raum sitzen und sich gegenseitig schreiben. Mit Ausnahme der herrlich faden Podcasterin Alice (Sennott) sind diese Charaktere alle in der Lage, im Moment zu existieren und sich auf die Menschen vor ihnen zu konzentrieren. Alle können ihre Telefone weglegen und sich mit der realen Welt beschäftigen; Das Problem ist, dass die sozialen Medien sie dazu trainiert haben, dies auf eine ausgesprochen asoziale Weise zu tun.

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Fast sobald sie vorgestellt werden, zeigen diese Charaktere verräterische Anzeichen von Social-Media-Hirnwürmern. Es gibt eine Image-Besessenheit, die besonders bei David vorhanden ist, der fasziniert davon ist, wie „hart“ ein blaues Auge ihn aussehen lässt, und vor Unsicherheit in der Gegenwart von Alices älterem, gutaussehendem Freund Greg zusammenzuckt ( Lee Pace ). Es gibt die Überzeugung, dass es nicht nur unbequem, sondern auch unverantwortlich ist, offline zu gehen - Jordan ( Myha'la Herrold ) tadelt Sophie (Stenberg), weil sie den Gruppenchat nicht mitverfolgt hat, und die Tatsache, dass Sophie gerade aus der Reha kommt, wird kaum als Entschuldigung angesehen. Und wo immer man hinsieht, gibt es eine beiläufige, bissige Art von Grausamkeit, die auf Twitter und TikTok zur Währung geworden ist; Es ist als spielerisches Geplänkel getarnt, aber niemand macht jemals wirklich Witze. David spottet zu Sophie, dass ihre Freundin Bee (Bakalova) „auf eine Art Schulschütze süß“ ist, nachdem sie naiv einen Laib Zucchinibrot als Geschenk zur Party mitgebracht hat. Kleine Ticks werden gefangen und ausgenutzt: Jordans Stimme wird hoch, wenn sie lügt und Davids Freundin Emma ( Chase Sui Wunder ) hat die Angewohnheit zu schlucken. Es gibt eine unausgesprochene Annahme, dass Sie, wenn Sie lustig genug sind, so abfällig und unangenehm sein können, wie Sie wollen – was ein wichtiger Grund dafür ist, warum Social Media so einzigartig miserabel geworden ist.

Die Politik der Gen Z wird ebenfalls unter die Lupe genommen, aber auf interessantere und subtilere Weise, als man erwarten könnte. Es wäre zu einfach gewesen, aus den oberflächlich verwöhnten reichen Kids einen Haufen kartentragender Bernie-Anhänger zu machen; stattdessen, in einem klassischen Beispiel des Zeigens und Nichtsagens, Körper untersucht die Politik dieser Charaktere, ohne sie explizit zu haben sich unterhalten über Politik. Zum Beispiel kommentiert keine der Figuren den Klimawandel, aber ihre blasierte Haltung gegenüber einem herannahenden Hurrikan sagt viel über die fatalistische, aber letztlich eigennützige Art und Weise aus, wie viele privilegierte „Zoomer“ sich mit der Klimakrise auseinandersetzen. Die Hurricane-Party soll ein Akt des Trotzes gegen einen mächtigen Sturm sein – als der Regen einsetzt, brüllt David „Ist das alles, was du hast, Motherfucker?!“ - aber das Herrenhaus ermöglicht es ihnen, zumindest vor dem Beginn des Todes relativ bequem Unterschlupf zu finden. Es scheint auch kein besonders starker Hurrikan zu sein, gemessen an der Tatsache, dass es sich gezeigt hat, dass es eher unangenehm als ein Todesurteil ist, nach draußen geschickt zu werden. Diese Leute wollen das Gefühl haben, durch die Apokalypse zu feiern, aber sie sind nicht diejenigen, die die Hauptlast der Klimakatastrophe tragen. (Die Tatsache, dass das isolierende Wetter von einem Schneesturm in Kristen Roupenian ’s ursprüngliches Drehbuch zu einem Hurrikan fühlt sich nicht wie ein Unfall an.)

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Diese Charaktere sind in gewisser Weise progressiv, in anderen jedoch deutlich weniger. Die lesbische Beziehung zwischen Bee und Sophie wird ohne Probleme akzeptiert, aber das bedeutet nicht, dass sie vor Verachtung aufgrund von Stigmata gegen Klasse, Geisteskrankheit und Sucht gefeit sind. Während einer sich steigernden Kampfszene gesteht Bee, dass sie gelogen hat, weil sie das College abgeschlossen und einen Job gehabt hat; Sie musste aussteigen, um sich um ihre psychisch kranke Mutter zu kümmern, und das Geschäft, in dem sie arbeitete, schloss eine Woche nach ihrer Einstellung. In einem zutiefst menschlichen Moment gibt Bee zu, dass sie gelogen hat, weil sie sich Sorgen machte, dass ihre wohlhabende Freundin weniger von ihr halten würde; Natürlich wird dies von Jordan und Alice als weiterer Grund benutzt, ihr nicht zu vertrauen. In derselben Szene greift Jordan wegen ihrer Sucht bösartig auf Sophie ein, ohne einen Hauch von Empathie oder Verständnis zu zeigen. Kein Wunder, dass niemand über Politik spricht: In den Händen dieser Leute ist es nur eine andere Form der gegenseitig zugesicherten Zerstörung.

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Der billigste und faulste Weg, Gen Z zu verspotten, besteht darin, sie wegen ihrer Fürsorge zu verspotten und sie als verwöhnte Gören darzustellen, die eine heikle Therapiesprache verwenden, um zu vermeiden, sich mit der harten Wahrheit der realen Welt auseinanderzusetzen. Körper tut dies nicht; Stattdessen verwendet es diese heikle Therapiesprache, um den notwendigen Punkt zu machen, dass ein Großteil dieser Generation sich überhaupt nicht darum kümmert. Manchmal ist es eine Frage der wohlwollenden Selbstbezogenheit, wie wenn Alice Bees Geständnis über ihre psychisch kranke Mutter verwendet, um über ihre eigene Körperdysmorphie zu sprechen. In anderen Fällen ist es unheimlicher: Jordan verwendet nie die Worte „emotionale Arbeit“, wenn sie darüber brodelt, sich während ihrer Sucht um Sophie zu kümmern, aber sie macht deutlich, dass sie denkt, dass Sophie nichts als eine Verschwendung von Mitgefühl ist. Am bezeichnendsten ist, dass Konflikte mit Missbrauch verwechselt werden: Für diese Menschen ist jede Meinungsverschiedenheit persönlich, jeder Kriegführende giftig und jede Wunde zielgerichtet und gehässig. Persönliche Politik und trendige Schlagworte sind nur Werkzeuge, um sich selbst aufzubauen und sich gegenseitig niederzureißen.

Trotz all dieses Zynismus Körper Körper Körper hasst Gen Z nicht. Hätte dieser Film nichts als Verachtung gehabt, wäre der Mörder ein typischer Slasher-Film-Bösewicht gewesen: eine äußere Macht, die auf diese Erde gesetzt wurde, um Teenager für ihre betrunkene, geile Hybris zu bestrafen. Ohne zu weit ins Spoiler-Territorium vorzudringen, das passiert hier nicht Körper . Hier konnte sich die Gen Z immer nur selbst zerstören.