Exklusiv: „Westworld“-Regisseur erklärt diesen schockierenden Twist von Episode 4

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Kameramann Paul Cameron gab mit der bisher größten Folge der Staffel sein TV-Regiedebüt.

Spoiler für Westwelt Staffel 3, Folge 4 gibt es im folgenden Interview zuhauf.

Regie Westwelt Staffel 3, Folge 4 mit dem Titel The Mother of Exiles wäre eine große Herausforderung für jeden Filmemacher. Es stellt nicht nur zum ersten Mal in dieser Saison eine Schlüsselfigur in einem schwer beschädigten mentalen Zustand wieder vor, sondern jongliert auch mit mehreren Blickwinkeln auf einmal, enthält nicht eine, nicht zwei, sondern drei Kampfsequenzen, und endet mit der bislang größten Wendung der Staffel. Stellen Sie sich jetzt vor, dies ist die erste Fernsehfolge, bei der Sie jemals Regie geführt haben, und Sie werden anfangen, ein Gefühl dafür zu bekommen, wie Paul Cameron fühlte, als er das Ruder dieser Episode übernahm.

Cameron hat eine Geschichte mit Westwelt . Er ist ein erfahrener Kameramann, der Filme gedreht hat, die von reichen Sicherheit zu Mann in Flammen zu Fluch der Karibik: Tote Männer erzählen keine Geschichten , und er ist wer Westwelt Mitschöpfer Jonathan Nolan drehte sich um, als er nach einem DP für den Piloten der Show suchte (bei dem Nolan Regie führte). Cameron half bei der Erstellung der visuellen Sprache für die HBO-Science-Fiction-Serie, und er arbeitete erneut mit Nolan zusammen, um als Kameramann bei der Premiere der dritten Staffel zu fungieren, die als halber Neustart der Serie diente, da sie die reale Welt enthüllte zum ersten Mal.

Als Cameron gebeten wurde, die Premiere der dritten Staffel zu drehen, waren Nolan und Co-Showrunner Lisa Freude sagten ihm auch, dass sie möchten, dass er in dieser Staffel bei einer Folge Regie führt. Er wusste nicht, dass es sich als eine der kompliziertesten Episoden der Serie herausstellen würde.

Ich hatte kürzlich die Gelegenheit, mit Cameron am Telefon über seine Arbeit an der Serie zu sprechen, und während Sie lesen können der erste Teil unseres Interviews hier – in der wir über seine Arbeit als Kameramann in der Serie und die Gestaltung der visuellen Sprache für Staffel 3 sprechen – jetzt kann ich mitteilen, was er über die Regie bei Episode 4 zu sagen hatte.

Im Laufe unseres Gesprächs sprach Cameron darüber, wie man diese große Dolores-Enthüllung mit mehreren Charakteren gleichzeitig jonglieren, mit den Schauspielern zusammenarbeiten sollte, um herauszufinden, wie viel von Dolores in ihren Auftritten berücksichtigt werden sollte, und die Kampfszenen zu gestalten. Cameron sprach auch über die Zusammenarbeit mit Ed Harris in einigen sehr schwierigen William-Szenen und schließt den Kreis mit der Schlussszene. Es ist ein aufschlussreiches Gespräch, da bin ich mir sicher Westwelt Fans werden es faszinierend finden, und zu erfahren, was hinter den Kulissen hinter der Episode gedreht wurde, macht Camerons Arbeit umso beeindruckender.

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Foto von John P. Johnson/HBO

Sehen Sie sich das vollständige Interview unten an und Klicken Sie hier, um meine vollständige Zusammenfassung zu lesen der Folge.

Wie sind Sie als Regisseur mit der Idee umgegangen, dass jeder Moderator Dolores ist, und haben diese Enthüllung bis zum Ende der Episode geheim gehalten?

PAUL CAMERON: Ja, ich kannte den Bogen der Serie ein bisschen, und eine der größeren Herausforderungen in der Folge ist die Enthüllung von Dolores und den vielen Charakteren, und wie wir damit umgehen wollten, war keine Kleinigkeit. Da sich Tessa Thompson, Tommy Flanagan und Hiroyuki Sanada in der Folge alle als Dolores enthüllen, gab es viele Diskussionen darüber, wie wir uns anfühlen wollten, wie wir wollten, dass es sich annähert.

Ich denke, wir haben uns ziemlich gut an das Drehbuch gehalten, und als wir zum Schnitt gingen, bestand die letzte Änderung, die Jonathan und ich vorgenommen haben, darin, den Moment der Enthüllungen zwischen allen Charakteren zu straffen. Abgesehen davon haben wir nicht viel geändert, aber es war eine große Frage, welche Aspekte dieser Charaktere tatsächlich die Aspekte des Dolores-Charakters haben? Enthüllen wir das, was ist das, was ist die Sensibilität dafür? Ich habe ausführlich mit Jonathan gesprochen, um wirklich ein paar Nuancen mit jedem Charakter zu vereinfachen, um den Hinweis darauf zu machen, dass dieser Charakter Dolores während der Enthüllung ist, aber um es sehr subtil zu halten und das nicht zu sehr zu erweitern.

Das Interessante für mich war nicht nur, Regie zu führen, aber als die Schauspieler erkannten, was die Enthüllung war, waren sie wahrscheinlich alle außer Tommy, denke ich, weil er neu in der Serie ist, aber sie waren alle sehr, sehr herausgefordert , was wird diese Enthüllung sein? Wie würde es sein? Spiele ich sie als Charakter, welche Teile ihres Charakters übernehme ich? Wo soll das hingehen? Natürlich wusste ich, wohin die Dinge gehen, aber ich konnte nichts preisgeben, außer welche Seiten sie zu einem bestimmten Zeitpunkt haben. Das war also interessant.

Die Episode endet mit zwei wirklich interessanten William-Szenen. Sprechen Sie über ein schauspielerisches Kraftpaket, und Sie haben diese Eröffnungsszene mit Ed und Katja. Wie war es, mit Ed und Katja und am Ende auch mit Ed und Evan zu arbeiten und herauszufinden, wie Williams Kopffreiheit zu diesem Zeitpunkt ist? Wir tappen alle im Dunkeln, ob William echt ist, ist er ein Gastgeber? Ich denke, William versucht das auch herauszufinden.

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Foto von John P. Johnson/HBO

CAMERON: Ed, ich glaube am Ende von Folge vier, versucht es auch immer noch herauszufinden. Bei der Konzeption des Bogens der William-Figur, speziell in dieser Episode, begann es mit dieser Realität, dass William wirklich in dieser Sache gefangen ist, wo er nicht weiß, ob er real ist oder nicht, und wir fangen in diesem Moment an. Tatsächlich war die Eröffnungsszene im Drehbuch ganz anders, und zum Glück habe ich die Version, die Sie in der Episode sehen, dem Autor Jordan Goldberg vorgeschlagen.

Ich wollte dieses Gefühl von William, der viel aus den Fugen geraten ist und wirklich am Rande einer vollständigen Psychose, wo er dann aus dem Wasser platzt und er oben im Badezimmer ist, wo seine Frau starb, und er rollt aus dem Wasser und ist irgendwie schaut dort auf seine Tochter, die er getötet hat, konfrontiert ihn. Ich wollte das wirklich verstärken. Es war ursprünglich ganz anders geschrieben, und ich dachte mir: ‚Okay, lass uns das zu einer eher zerebralen Erfahrung machen‘, und dann geht er, um sich selbst zu schneiden.

Die Sache ist die, Dolores benutzt William. Sie braucht ihn, um abzustimmen oder seine Vollmacht zu geben, um diese Macht über das Geld zu bewegen und die Kontrolle über Delos zu übernehmen. Der Zweck ist, dass William wirklich nicht weiß, ob er echt ist oder nicht, und am Ende war es einfach brillant zu schreiben, wo wir mit William in dieser Irrenanstalt sind und plötzlich die Delores von Westworld in ihrem blauen Kleid herauskommt Dunkelheit und setzt sich neben ihn und sagt ihm im Grunde willkommen zum Ende des Spiels, was William zu Tode erschreckt hat. Hoffentlich haben wir das Gefühl, dass dies mit William intellektuell noch tiefer gehen wird.

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Das Interessante für mich als Regisseur ist: „Okay, das ist also mein erster Drehtag und Ed hat eine Waffe und er wird eine Standuhr und Spiegel in die Luft jagen“, und dann wurde mir klar, dass ich schon einmal mit Ed gearbeitet hatte und ihn kannte ein bisschen, ich hatte keine Ahnung. Er tauchte an diesem Tag auf, er war völlig in seiner Rolle, er war völlig verrückt. Er wollte sofort mit dem Schießen beginnen. Es war ein sehr intensives Set für ein paar Stunden, die ganze Eröffnung mit ihm beim Schießen zu machen.

Auch die Szene in der Bar mit Maeve und Serac ist wirklich toll.

Foto von John P. Johnson/HBO

CAMERON: Das war ein Ort, den wir erkundet haben, und ich dachte, wir würden mit Jonathan für die erste Folge drehen. Er sagte: ‚Nein, nein, nein, das wäre großartig für deine Szene in vier.' An diesem Ort, der eine der schönsten Bars der Welt war, aber plötzlich sitze ich dort mit zwei großartigen Schauspielern, Vincent Cassel und Thandie Newton, in einer ziemlich interessanten Wettbewerbsszene, in der wir viel über Vincent Cassel preisgeben müssen Charakter in kürzester Zeit.

Ihre Episode ist sehr exponierungslastig, und ich denke, es ist ein Verdienst für Sie, und ein Verdienst des Drehbuchs und der Schauspieler, dass es sich nicht unbedingt so anfühlt. Gerade in dieser Folge dein TV-Regiedebüt zu geben, ist eine große Herausforderung, und du hast großartige Arbeit geleistet.

CAMERON: Oh danke, das weiß ich zu schätzen. Ja.

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Ich wollte auch nach dem Maskenball fragen, was ich für eine wirklich tolle Sequenz halte. Es spiegelt Westworld auf wirklich interessante Weise wider, und Dolores kommentiert es sogar so: „In Westworld verlassen die Menschen ihr Leben, um für das Vergnügen zu bezahlen, und hier setzen sie wieder Masken auf, sie bezahlen für Sex. ' Ich finde es nur thematisch sehr interessant.

CAMERON: Ja. Manche Dinge ändern sich nie, oder? Wie Sie bereits erwähnt haben, hatte ich beim Lesen dieser Szene das Gefühl, dass dies nicht anders ist als der Park. Ganz ehrlich, es ist der Charakter von Liam Dempsey, der sagt, dass er nicht darauf steht, und inzwischen ist er dafür verantwortlich, diesen Park zu schaffen, und war Teil seiner Welt, und er steht offensichtlich auf Prostituierte und Partys. Er bestreitet irgendwie, dass dies seine Welt ist.

Und dann, wie Sie gesagt haben, kommt Dolores herein und sagt, die Welt hier draußen sei nicht anders. Die Herausforderung war, dass es sich um eine sehr große Szene handelt und wir nur zwei Tage an diesem Ort hatten. Ich hatte nur begrenzt Zeit für den Einlass, die Auktion, den Kampf oben. Ich hatte dafür nur ein paar Tage Zeit, und ich denke, wir wollten auch einen großen Umfang, und wir wollten sehr elegant und geschmackvoll sein und die beste Art von Sexauktion, die man sich vorstellen kann.

Wir hatten auch viel mehr Westworld-ähnliche Hintergrundbilder und Sachen, die ich gedreht habe, die nicht in die Bearbeitung kamen, aber als Charaktere einige unserer Bilder von nackten Menschen und Kostümen durchlaufen, wie wir sie zuvor gesehen haben, aber sie ' re alle in Maskerade-Kostümen. Es war alles sehr ähnlich wie der Westworld-Park und die Bilder, die Sie zuvor gesehen haben.

Foto von John P. Johnson/HBO

Und diese Kampfsequenz ist fantastisch. So auch der mit Maeve. Wie wurden diese zusammengestellt?

CAMERON: Nun, ich denke, die Herausforderung bei der Auktion ist leider, dass wir den Kampf zuletzt drehen mussten, um die Anzahl der Statisten und so weiter zu reduzieren, also habe ich das Ganze in etwa zweieinhalb, drei Stunden gedreht Kampfsequenz. Als langjähriger Kameramann schauen Sie sich die Realität unserer Shootings an, wie machen wir das? Ich hatte vor, 12 Setups zu machen, aber ich werde es nur in etwa vier Setups machen.

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Ich habe auch die unglaubliche Erfahrung, mit einem unglaublichen Kameramann, Chris Haarhoff, zusammenzuarbeiten. Er hat ein paar Staffeln von gemacht Westwelt jetzt auch, also ist er brillant, er ist schnell. Wir sind in der Lage, da reinzukommen und zusammen mit den Stunt-Koordinatoren Aufnahmen auszuführen, und das einfach durchzustehen und zu versuchen, es mit der begrenzten Zeit, die wir zum Drehen hatten, dynamisch zu machen.

Sie haben auch Lisa Joys Spielfilm-Regiedebüt gedreht, stimmt das?

CAMERON: Ja. Das habe ich gerade Ende Januar beendet, ein Film namens Erinnert Regie führt Lisa Joy. Westwelt Co-Schöpfer und Co-Showrunner und Regisseur. Es ist Lisas erster Film, ein Studiofilm von Warner Brothers mit Hugh Jackman und Rebecca Ferguson. Unglaubliche Liebesgeschichte. Lisa hat hier wirklich ein fantastisches Drehbuch geschrieben und bei einem wunderschönen Film Regie geführt. Wir haben ihn über vier Monate in New Orleans gedreht.

Ich kann es kaum erwarten, das zu sehen. Ich freue mich darauf.

CAMERON: Ja, das wird gut. Ich denke, es wird gut, sie hat wirklich gute Arbeit geleistet.

Westwelt wird sonntags auf HBO ausgestrahlt.