Die 7 besten neuen Filme auf The Criterion Channel im Oktober 2022
- Kategorie: Film
Gruselige Zeiten kommen diesen Monat zu Criterion mit einer Vielzahl großartiger Horrorfilme (und anderen), die sich dem Service anschließen.
Die Ankunft im Oktober bedeutet den offiziellen Beginn von Halloween. Bis zur Verbreitung von Comic-Konventionen, um die Gründe zu erweitern, sich wie gewagtere und/oder leicht beängstigende Alternativen von uns selbst zu kleiden, war diese zuckersüße Herbstmaskerade für diejenigen da, die sie brauchen. Der Criterion-Kanal versteht die gruseligen Verantwortlichkeiten von October und sein Programm ist ein verdammter Eimer voller gruseliger oder künstlerisch tröstlicher Leckereien, also lasst uns keine Zeit verschwenden und uns ein paar der besten ansehen.
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Das Pyjamaparty-Massaker (1982)
Verfügbar: 1. Oktober | Unter der Regie von: Amy Holden-Jones
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Gießen: Michele Michaels, Robin Stille, Michael Villella
Nach Johannes Zimmermann schrieb das Drehbuch, mit dem makabere Grindhouse-Unterhaltung in populistisches Gold verwandelt wurde Halloween (1978) begann die Hollywood Imitation Factory ihre unvermeidliche Abwanderung nach ähnlichen Hits. Anders als etwa die Post- Tarantino Krimi-Dramedy-Boom der 1990er, die Horror-Auch-Rans der 1980er Jahre mussten nicht einem undefinierbaren X-Faktor gerecht werden, der von einem einzigen Autor verkörpert wurde. Die feinen Details des Horror-Spielbuchs – insbesondere für Slasher-Autoren – waren offen für Interpretationen, aber die groben Züge waren offensichtlich. Man brauchte Teenager, man brauchte Spannung, man brauchte einen Body Count, man brauchte einen Bösewicht. Ja, talentierte Regisseure wären nett, aber das hast du nicht brauchen Die Beats selbst waren einfach zu angenehm, um sie wirklich zu vermasseln. Unter den besten, die sofort folgen Halloween nahm den weiblichen Protagonistenaspekt als gegeben hin. Schwarze Weihnachten und Massaker am Haus der Schwesternschaft sind lustige und lustige Highlights, wobei ersteres eigentlich ziemlich großartig ist. Ihr unbesungener Cousin ist Das Pyjamaparty-Massaker . Regie feministische Künstlerin Amy Holden-Jones (der mitgeschrieben hat Mystische Pizza ) und von einer feministischen Schreiberin geschrieben Rita Mae Brown , war das Drehbuch dieses Films ursprünglich als Sendup des jungen Slasher-Genres gedacht. Seine Stärke sollte seine Wirksamkeit als Teilnehmer sein. Es sollte sein Schrei , nur mehr als ein Jahrzehnt früher als geplant. Unglücklicherweise für die Autorin interessierte sich ihr Regisseur nicht für Satire. Was übrig bleibt, ist ein unterhaltsamer Slasher, der versucht, seine Opfer als echte Charaktere darzustellen, dessen augenzwinkernder Trash jedoch ohne das Augenzwinkern geliefert wird.
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Durst (2009)
Verfügbar: 1. Oktober | Unter der Regie von: Park Chanwook
Gießen: Song Kang-ho, Kim Ok-bin, Kim Hae-sook, Shin Ha-kyun
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Direktor Park Chanwook ist einer der vielseitigsten Künstler, die jemals mit dem Horror-Genre in Berührung gekommen sind. Seine Berührung kann so subtil sein, dass Gatekeeper streiten könnten, dass er jemals einen reinen Horrorfilm gedreht hat, aber so instinktiv, dass andere den Horror zu offensichtlich finden, um ihn zu leugnen. Seine Rache-Trilogie ist ergreifendes, brutales Zeug, das selbst die puritanischsten Horrorfans gesehen haben sollten. In der Halloween-Programmierung von Criterion ist sein 2009, post- Trilogie Vampiropfer, Durst . Man erinnert sich vielleicht an 2009 als eine ziemlich vampirhafte Zeit in der Populärkultur. Zu diesem Zweck, Durst hat den Raum gelesen. Es hat Gewalt, es hat Sex, es hat Romantik. Es geht um einen versehentlich untoten Priester und seine heiße Affäre mit einer Frau, die nach körperlicher Intimität verlangt. Zum Glück für unsere Priesterin ist sie ziemlich offen dafür, wie viel blutsaugenden Nihilismus diese Intimität enthalten kann. Die Geschichte konzentriert sich auf die Charaktere, aber das hält Chan-Wook nicht davon ab, atemberaubende Regie-Schnörkel zu verwenden, um die gefühlte Intensität beizubehalten. Das ist sozusagen sein Ding. Alleine in seiner Kameraführung steckt genug Energie, um die weniger Erotik-Thriller-hungrigen Vampir-Fans im Publikum in ihren Bann zu ziehen.
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Mein eigenes privates Idaho (1991)
Verfügbar: 1. Oktober | Unter der Regie von: Gus van Sant
Gießen: Fluss Phoenix, Keanu Reeves
Oh, aber nicht jeder hat gerne Angst. Oder nicht im Sinne der Todesgefahr. Einige erforschen gerne stellvertretend die Angst vor Herzschmerz, und hier kommt es also Gus van Sant . Er ist ein Künstler mit Doppelgeist. Der erste Geist ist ein europäisches Kino, das Kunstkanonen studiert, die ihr Ziel fast nie verfehlen. Kann Aufnahmen von hübschen Gesichtern genauso pathetisch und poetisch machen wie Aufnahmen von leeren Räumen oder langen Autobahnen. Der andere Geist ist eher ein populärer Populist, der mehr daran interessiert ist, eine Geschichte in die Endzone zu bringen, als Sie auf eine Reise mitzunehmen. Man könnte argumentieren, dass das einzige Beispiel für seine erfolgreiche Verschmelzung dieser konkurrierenden Instinkte ist Mein eigenes privates Idaho . Es ist ein Meilenstein für das queere Kino und erzählt die Shakespeare-Geschichte männlicher Stricher, dargestellt von Fluss Phönix und Keanu Reeves , auf der Suche nach der Liebe, die sie nicht von ihren Eltern und Identitäten bekommen, die ihnen Selbstachtung verleihen. Es ist eine unerwiderte Liebesgeschichte, die von Ort zu Ort springt, mit einer großartigen Leistung von Reeves und vielleicht der beste Leistung aller Zeiten von River Phoenix . Das vorzeitige Ende des letzteren verleiht seiner Arbeit hier und den Tänzen seines Charakters mit der Gefahr eine Ebene von Vitalität, wodurch sich jede seiner Bewegungen auf dem Bildschirm sehr wichtig anfühlt.
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Tiefe Deckung (1992)
Verfügbar: 1. Oktober | Unter der Regie von: Bill Duke
Gießen: Laurence Fishburne, Jeff Goldblum, Charles Martin Smith
Wieder ein Nicht-Horror-Film. Dies ist ein Noir-Thriller mit Rassen- und Klassenpolitik im Kopf. In den folgenden Jahren Spike Lee 's Tue das Richtige , Hollywood lernte (was sie seitdem viele Male tun mussten), dass es lukrativ sein könnte, Geschichten von hoher künstlerischer Qualität über moderne afroamerikanische Erfahrungen zu erzählen. Nach dem Exzess der 1980er war das amerikanische Kino im Allgemeinen bereit für relativ bodenständige Geschichten. Der Zustand vieler Städte mit schwarzer Mehrheit im ganzen Land in den frühen 90er Jahren bedeutete, dass diese Geschichten so ermutigend und unversöhnlich sein würden wie die Viertel, die sie darstellten. Jungs in der Gegend , Bedrohung II Gesellschaft , und Saft werden in Gesprächen über diese Ära viel angesprochen, aber Tiefe Deckung wird oft übersehen. Dies könnte daran liegen, dass es seine Genre-Intentionen so dreist trägt. Es will einen Krimi erzählen, und es will es mit Stil erzählen. Unter der Regie von Bill Duke (der die 80er damit verbrachte, intensive, sanft sprechende Bösewichte in Filmen wie Kommando und Raubtier ), es sind alles dunkle Räume und harte Jungs und Männer, denen man nicht trauen kann. Der Co-Lead ist Laurence Fishburne , aber er ist auch der MVP des Films. Er ist eine Charisma-Bombe, liefert jede seiner Zeilen, als hätte sein Szenenpartner etwas gestohlen, und sie werden es regeln, nachdem dieser Take in der Dose ist.
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Wolfsloch (1986)
Verfügbar: 12. Oktober | Unter der Regie von: Vera Chytilová
Gießen: Miroslav Machácek, Tomás Palatý, Stepánka Cervenková
Was Horror-Setups angeht, Wolfsloch – ein weiterer Beitrag aus den 1980er Jahren nach Carpenter – hat eine Prämisse, die im Grunde perfekt ist. Eine Gruppe verängstigter Teenager wird zu einem Skiworkshop in abgelegene Berge gebracht, ohne dass es ihnen gesagt wird wie genau sie haben sich für solch eine besondere Reise qualifiziert. Es sind insgesamt 11 Teenager, aber ihr Lagerleiter ist es ausdrücklich sicher es sollten nur 10 von ihnen sein. Das heißt, einer von ihnen ist ein Betrüger. Dies Tschechischer Film hat Elemente eines paranoiden Thrillers und jede Menge Teenie-Horror. Es hat auch Elemente, die darauf hindeuten, dass es einen jungen erwachsenen Autor inspiriert haben könnte Bruce Coville 's Mein Lehrer ist ein Außerirdischer Romane, die einige Jahre später debütierten. Seine Geschichte kann auch als allegorische Darstellung der tschechischen Zeit der sowjetisch beeinflussten autoritären Herrschaft und ihrer Übel gesehen werden, die erst 1990 enden sollte.
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Die kopflose Frau (2008)
Verfügbar: 15. Oktober | Unter der Regie von: Lucrecia Martell
Gießen: Maria Onetto, Claudia Cantero, Ines Efron
Ein schwer fassbares Mysterium, das sich mit dem Gefühl des Unbehagens des Schreckens bewegt, Die der kopflosen Frau Hauptfigur ist eine sehr gebildete Frau mit Vermögen. All dies geht aus dem Fenster, als sie eines Nachts, während sie abgelenkt fährt, einen Hund angreift und tötet. Oder war es ein Mensch? Vielleicht sogar ein Kind … Niemand, der hier bleibt und es herausfindet, unsere Führung geht mit ihrem Leben weiter, nur dass jetzt ihre mühelose Anmut und ihr zuverlässiger Geisteszustand verschwunden sind. Sie ist ungeschickter, nebliger und nicht ganz sie selbst. Könnte das wirklich ein kleiner Junge gewesen sein, den sie getötet hat? Sie will es nicht wissen, und es ist dieses verräterische Unwissen, das ihr langsam und psychologisch zum Verhängnis wird. Der Film fängt uns mit ihr ein und lässt uns nur wissen, was sie zu akzeptieren bereit ist, und erzeugt eine effektive Spannung aus diesem Tanz der Verleugnung, der von hervorragenden Darbietungen rundum getragen wird. Erblich Regisseur Ari Aster erstellt diesen Monat eine Liste für Criterion mit Werken, deren Wirksamkeit er bewundert, und schließt sie ein Die kopflose Frau als ein solcher Film.
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Fast dunkel (1987)
Verfügbar: 19. Oktober | Unter der Regie von: Kathryn Bigelow
Gießen: Adrian Pasdar, Jenny Wright, Lance Henriksen, Bill Paxton, Jenette Goldstein, Tim Thomerson
Vor ihrem relativ neuen Prestige-Wiederaufleben mit Das verletzte Schließfach (2008), Null dunkle dreißig (2012) und Detroit (2017), der Vampir-Western Fast dunkel war wohl Direktor Kathryn Bigelow s bester Film. In seinem bodenständige, moderne Darstellung der Untoten Als eine Gruppe eng verbundener Banditen, die gutaussehenden Neuankömmlingen feindlich gesinnt sind, erschafft Bigelow einen Horrordrama-Vorläufer für ihr eigenes Punktbruch . Mit seiner zentralen Romanze eines isolierten menschlichen Mannes, der sich in eine verführerische vampirische Frau verliebt, ist es ein Einblick in das, was ein Geschlechtertausch ist Dämmerung könnte mit komplizierteren moralischen Interessen aussehen. EIN Produkt Amerikas in den 1980er Jahren gibt es Fäden von AIDS- und Drogensucht-Allegorien in den unterschiedlichen Beziehungen der Figuren zum Blutkonsum. Die eher aktionsorientierten Szenen gehören zu den besten, die Bigelow jemals inszeniert hat (sogar bis heute), und die relative Dunkelheit dieses Films ist es wert, behoben zu werden, um diese Sequenzen zu sehen, wenn nichts anderes.
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