Die Mutter der 80er: Wie Dee Wallaces Rolle in „E.T.“ Mütter aus „Stranger Things“ beeinflusste

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Cara Buono und Winona Ryder gestalten Schlüsselmerkmale, die Dee Wallace einst darstellte, neu.

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Direktor Steven Spielberg Der Klassiker von 1982 E.T. der Außerirdische hat seit seiner Veröffentlichung vor vier Jahrzehnten kaum Staub angesammelt. Sehen zu Fremde Dinge für Ästhetik und Story-Elemente, die von Ersterem zu Letzterem inspiriert, wenn nicht sogar direkt übernommen wurden. Was die beiden auch eindeutig teilen, sind die Mütter. Mary Taylor ( Dee Wallace ) jongliert ziemlich viel hinein E.T. , merkt erst, was zu Hause los ist, wenn es zu spät ist. Weiter nach Hawkins, Indiana, wo Joyce Byers ( Winona Ryder ) und Karen Wheeler ( Liebe Gut ) sind zwei moderne Wiederholungen von Wallaces Rolle. Sie teilen Eheprobleme und einen Instinkt zu beschützen, während sie Marys Einschränkungen erweitern.

Marys Leben wurde verändert, bevor der Film beginnt. Ein unsichtbarer Ehemann ist für eine andere Frau gegangen und hat Mary die Verantwortung für drei Kinder überlassen, das Haus, die Hypothek, was auch immer. Sie kann keinen Arbeitstag auslassen, wenn Elliott ( Heinrich Thomas ) täuscht Fieber vor, weil sie den Gehaltsscheck braucht. Mary ist mit so vielen Aspekten des Lebens beschäftigt und kennt E.T. im Schlafzimmer ihres Sohnes ist oder die junge Gertie ( Drew Barrymore ) ist definitiv nicht unter dem Geisterkostüm. Macht sie das zu einer schlechten Mutter? Es zeigt eher das Vertrauen, das sie den Kindern entgegenbringt, für sich selbst zu sorgen, ohne überheblich zu sein. Marys Beschützerinstinkt zeigt sich, wenn ihre gewöhnliche Welt unter außergewöhnlichen Umständen zusammenbricht. Doch wann John Williams “ erreicht die Schlusspartitur mit der Ankunft des außerirdischen Schiffes ihre Fanfare, Mary tritt zurück. Sie lässt Elliott sich von seinem neuen Freund verabschieden. Wallace hat keinen Dialog, ihr Gesicht vermittelt, dass es ihrer Familie trotz des Lochs in ihrer Familie gut gehen wird.

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Spielberg gemacht E.T. als persönliche Reflexion über die Scheidung seiner Eltern, als er jünger war. Die frühe Idee drehte sich um eine Familie, die heilen musste, insbesondere die Kinder. Bei einem Auftritt bei Turner Classic Movies Filmfestival Er erklärte das grobe Konzept: „Eine Scheidung schafft große Verantwortung, besonders wenn man Geschwister hat; wir kümmern uns alle umeinander. Was wäre, wenn Elliott oder der Junge – ich hatte mir seinen Namen noch nicht ausgedacht – zum ersten Mal in seinem Leben die Verantwortung für eine Lebensform übernehmen müssten, um die Lücke in seinem Herzen zu füllen?“ Auch wenn Elliott seine neue Reife nicht vollständig begreift, Mary hat es sicher. Warum sie mehr Bildschirmzeit als andere Erwachsene hat, stammt alles aus Spielbergs Kindheit. „Meine Mutter hat uns nicht so sehr erzogen, als dass sie uns eine Art große Schwester war.“ sagte er weiter 60 Minuten . „Sie war Peter Pan. Sie weigerte sich, erwachsen zu werden.' Die Halloween-Szene des Films ist einer der größten Indikatoren dafür, dass dieses innere Kind am Leben bleibt. Mary ist im Schatten versteckt, während sie darauf wartet, dass die Kinder ihre Kostüme zeigen. Genau im richtigen Moment zeigt die Kamera, dass Mary auch bereit für die Nacht ist. Sie trägt Katzenohren, einen Rock mit Leopardenmuster und eine blonde Perücke und geht aufs Ganze.

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Dee Wallace verstand auch die Beziehung innerhalb der Familie Taylor. Schon früh geraten die Brüder in einen Streit, der damit endet, dass Elliott seinen älteren Bruder 'Penisatem!' Mary lacht, bevor sie sich fasst und streng wird. Im Gespräch mit Los Angeles Magazin , sagte sie: „Wenn ich das als Schauspieler kaputt gemacht hätte, hätte ich zu einer Ermahnung übergegangen: ‚Wage es nicht, das in meinem Haus zu sagen!‘ Aber das war Marys Beziehung zu ihren Kindern, sie war eines der Kinder , und ein anderes Kind hätte darüber gelacht.“

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Während E.T. Wallace gut genug behandelt, hätte jede tiefere Charakterisierung die Wirkung von Elliotts eigener weggenommen. Das ist anders als Fremde Dinge ’ serialisiertes Format, wo ein solch begrenzter Blickwinkel zu einschränkend wäre. Die Netflix-Serie verstärkt ein Ensemble aus Jung, Alt und Älteren. Nach vier Staffeln, nach so vielen Abenteuern, wachsen die Charaktere. Wie die Frauen, die für die Häuser Wheeler und Byers verantwortlich sind.

In der ersten Staffel ist Karen Wheeler eher eine Verlängerung von Mary. Sie ist für Hawkins eine vorbildliche Bürgerin, die einer trauernden Joyce einen Auflauf bringt und scheinbar ein perfektes Leben führt. Aber sie ist sich Sohn Mike nicht bewusst ( Finn Wolfhard ) versteckt ein Mädchen im Keller und Tochter Nancy ( Natalia Färber ) Monsterjäger werden. Karen tut ihr Bestes, um für sie da zu sein, während sie sich um die kleine Holly kümmert ( Anniston und Tinsley Price ) und sich mit dem langweiligen Ehemann Ted ( Jo Christ ). Im Gegensatz zu Mary ist Karen nicht Single. Aber der starke elterliche Rat, den Ted geben kann, fällt auf „Hör auf deine Mutter“. Wenn das Publikum genauer hinschaute, sah es ein konsistentes Objekt in Karens Hand oder in der Nähe, etwas, auf das Buono drängte. „Ich bat [das Requisitenteam] um ein Glas Wein und so viele wie möglich, weil ich dachte, ‚Sie ist wirklich schlau. Wieso weiß sie nicht, dass das in ihrem Keller vor sich geht?'“, sagte die Schauspielerin ein Interview mit Refinery29 . „Als die Dinge passierten, war sie irgendwie ohnmächtig oder ausgecheckt, was die Ahnungslosigkeit rechtfertigt, die wir in ihr sehen.“

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Karens Unzufriedenheit mit dem Leben wächst, als sie Hawkins' bösem Jungen Billy begegnet ( Dacre Montgomery ). Sie erwägt nicht nur eine Affäre, sondern ist bereit dafür. Karen wird verzaubert, während „(I Just) Died in Your Arms Tonight“ von Cutting Crew läuft. Eine sexy und tödliche Warnung in Form eines Nadeltropfens. Billy ist nicht nur flüchtig, er ist auch vom Mind Flayer besessen. Als Karen bemerkt, dass Ted und Holly auf dem Weg nach draußen schlafen, hält sie schließlich inne. Die Entscheidung, nicht zu gehen, sichert die Stabilität der Familie und rettet ihr Leben. Aber diese Unzufriedenheit nimmt kein Ende. Es spornt Karen an, Nancy dazu zu motivieren, allzu kritische Stimmen zurückzuweisen. Die Hawkins-Post ist voll von lächerlichen Männern und Nancy wird von ihm verprügelt. „Diese Welt schlägt dich immer wieder zusammen, bis ich … die meisten Menschen irgendwann aufhören, es zu versuchen“, sagt Karen und wünscht sich eindeutig, dass Nancy das Leben bekommt, das sie nie erlebt hat. Die Rede tut es. In der vierten Staffel verwandelt sich Karen in eine inoffizielle Anführerin der Eltern, die versuchen, die Hauptgruppe der Kinder ausfindig zu machen. Joyce gelangt viel schneller zu dieser Übernahmehaltung.

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In der ersten Staffel befindet sich Joyce in einem manischen Modus von Trauer und unerbittlicher Hoffnung. Die Hoffnung nicht verlieren, ihr Sohn Will ( Noah Schnaps ) am Leben ist, bringt sie in Konflikt mit dem ältesten Sohn Jonathan ( Charlie Heaton ), der den Behörden glaubt, wenn eine gefälschte Leiche gefunden wird. Das ganze Haus in verschiedene Weihnachtslichter zu kleiden, könnte Joyce nur so aussehen lassen, als würde sie die Fassung verlieren. Aber einem Bauchgefühl folgend, kommuniziert sie tatsächlich mit Will, der im Upside Down gefangen ist. Im Gespräch mit EW diskutierten die Duffer Brothers wie der charakteristische Moment fast ganz anders aussah, als die Teenager die Weihnachtsbeleuchtung benutzten, um das Monster aufzuspüren. „Irgendwann schlug einer unserer Autoren (wir können uns nicht erinnern, an wen, aber wir lieben ihn oder sie!) vor, dass Joyce stattdessen diese Weihnachtsbeleuchtung verwenden sollte, um mit Will zu kommunizieren. Wie auch immer diese Idee zustande kam, wir sind einfach glücklich Das tat es, denn zu sehen, wie Winona mit Freude, dann mit Schrecken und dann mit Hoffnung auf einen leuchtenden Ball aus Weihnachtslichtern reagiert, ist jetzt eine unserer Lieblingsszenen aus der Show.“

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Akzeptanz ist ein zusätzliches Attribut. Joyce akzeptiert Will und seine Liebe zu breiigen Fantasy-Geschichten ohne Kritik. Sie erinnert sich an „Radagast“ als Passwort für Castle Byers und sieht sich Zeichnungen von Will the Wise an und sieht, dass neue Buntstifte benötigt werden, damit die Feuerbälle nicht wie „Kohl“ aussehen. Diese Akzeptanz macht es Joyce ein bisschen leichter, nicht in Verleugnung zu geraten, wenn übernatürliche Ereignisse das Zuhause der Byers plagen. Als elf ( Millie Bobby Brown ) vorgestellt wird, behandelt Joyce sie nicht anders als ihre eigenen Söhne. Während alle einen Entzugspool vorbereiten, weiß Joyce, dass sie dem Mädchen viel abverlangt, indem sie leise sagt: „Wenn es an diesem Ort jemals zu gruselig wird, lass es mich einfach wissen.“ Es ist nicht so überraschend, dass Eleven später der Byers-Familie beitritt.

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Ein langjähriger Job bei Melvald’s General Store endet mit dem Aufstieg der Mega Starcourt Mall. Im Gegensatz zu Karen hat Joyce einen Ex-Mann, dessen Rückkehr kurz bevorsteht, wenn sie versteht, dass es um finanziellen Gewinn geht. Die Romanze mit Bob ( Sean Astin ) ist dem Untergang geweiht, weil er wegen der Gefahr, in der sie stecken, weit aus seinem Element ist. Dieser Verlust hält sie davon ab, Hopper ( David Hafen ), trotz der geteilten Zuneigung. Glücklicherweise lernt sie durch ihn Murray kennen ( Brett Gelman ), ein Verschwörungstheoretiker, der zu einem vertrauenswürdigen Partner wird. Vertrauen ist absolut erforderlich, als Joyce Murray in einen Plan hineinzieht, um Hopper zu retten, der drüben in Russland inhaftiert ist. Die folgenden Saisons machen deutlich, dass Joyce immer vorausstürmen wird, wenn sich etwas nicht richtig anfühlt. Arbeit und Privatleben reichen nicht aus, um neue Sorgen zu lindern.

Mary Taylor, die oft als „E.T.s Mutter“ bezeichnet wird, mag in ihrem eigenen Haus im Dunkeln gehalten worden sein, aber Spielberg und Wallace haben viel Liebe in die Figur gesteckt. Joyce und Karen übernahmen dann die Aufgaben, wobei beide noch komplexer wurden. Sie werden nicht an der Seitenlinie zurückgelassen, wenn ihre Kinder in das Seltsame und Fantastische verwickelt werden. Joyce hat vielleicht einen praktischeren Ansatz, aber Nancy wäre ohne Karens Unterstützung nicht annähernd die entschlossene Person, die sie ist. Wenn die Spielbergsche Mutterfigur als Trope betrachtet werden kann, Fremde Dinge deutlich gemacht, dass es Raum für Fortschritte gibt.