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Die Geheimnisse von Bly Manor gelüftet!

Die Chancen stehen gut, dass Sie, wenn Sie uns ähnlich sind, bereits durch Netflix 'Gänsehaut gesprintet sind Der Spuk von Bly Manor , Mike Flanagan 's Nachfolger des ebenso gruseligen Der Spuk von Hill House . Dieses Mal lag der Schwerpunkt vielleicht eher auf Gothic-Romantik, aber diese neuen Episoden waren vollgestopft mit visuellen Ostereiern und esoterischen Details des Geschichtenerzählens, die wir erwarten. Kurzum: Es gibt eine viel darüber zu sprechen, wenn es darum geht Der Spuk von Bly Manor .

Sie können sich also vorstellen, wie begeistert wir waren, zu einer Diskussionsrunde über die Serie mit Flanagan und dem Produzenten eingeladen zu werden Trevor Macy , in dem der Menge an Spoiler-artigen Fragen, die wir (und eine kleine Gruppe ausgewählter Journalisten) stellen konnten, keine Grenzen gesetzt waren. Im Gegensatz zu einigen der staubigeren Gegenden von Bly Manor war bei diesem Chat nichts tabu.

Wenn Sie die Staffel noch nicht gesehen haben, kehren Sie jetzt zurück (aber bitte kehren Sie zurück, wenn Sie sie beendet haben). große Spoiler sind voraus .

Und für diejenigen, die noch hier sind, haben wir eine kurze Zusammenfassung des langen und unglaublich tiefgründigen Vortrags vorbereitet, falls Sie zu diesem Teil überspringen möchten wirklich interessiert Sie.

Themen in der Reihenfolge der Diskussion:

  • Versteckte Geister
  • Folge 8 erklärt
  • Mehrere Anpassungen von Das Drehen der Schraube
  • Queere Repräsentation und die Liebesgeschichte von Dani/Jamie
  • Warum 9 Folgen und warum es keine verlängerten Schnitte geben wird
  • Traumspringen
  • Warum Flanagan nicht bei allen Folgen Regie führte und die Regisseure auswählte
  • Ende erklärt und ob Dani am Ende dabei ist
  • Definition des Spuks als Violas Schwerkraft vs. Magen in Hill House und wie Flanagan die Erklärungen für den Spuk findet.
  • Woraus haben sie gelernt Hügelhaus das ging hinein Bleibe ?
  • Wie Peter ursprünglich eher ein Bösewicht war und wie Oliver Mikes Meinung über die Figur änderte und wie ihn die Komplexität zu verbessern verhinderte, dass Rebecca als Attrappe gemalt wurde, weil sie sich in ihn verliebt hatte.
  • Mit der Mehrdeutigkeit des Ausgangsmaterials umgehen und deutlich machen, welche Geister real und welche eingebildet sind.
  • Warum es in den 80ern spielt
  • Ostereier aus Das Leuchten und Die Unschuldigen und andere Horrorliteratur und toxisches Fandom vs. kommunales Fandom, das Menschen zusammenbringt

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Eines der Dinge, die ich wirklich am meisten an dem liebe, was Sie sowohl in der ersten Staffel als auch in dieser Staffel gemacht haben, ist, wenn Sie die Geister im Hintergrund der Aufnahmen verstecken. Ich bin neugierig auf die Kunst dahinter. Wann haben Sie entschieden, wann ein guter Moment ist, jemanden dort hinten zu verstecken? Wie entscheidest du dich? Wie gut willst du es?

MIKE FLANAGAN: Nun, zum einen kann ich Ihnen sagen, und das war Trevors Idee, egal wie viele Geister in der Saison versteckt sind, selbst wenn Sie sie alle finden, wir werden Ihnen sagen, dass es zwei mehr gibt. Das hat für uns wirklich keinen Nachteil. Es begann als Teil des Pitches für Hill House, worüber wir uns sehr gefreut haben. Ich liebe diese Bilder, die jetzt viral gehen. Auch hier, wo Sie jemanden sehen, ist es immer mit der Überschrift „Warten Sie, bis Sie ihn sehen“ oder so ähnlich versehen. Du entdeckst das Gesicht unter der Couch oder so. Ich liebe das Zeug.

In der ersten Staffel war es wirklich nur eine Art Würze, die wir dem Ganzen geben wollten. Wir wollten eigentlich nichts anderes damit machen, als diese Art von Wiederholungsmöglichkeit zu schaffen und hoffentlich nur ein paar Leute zu erschrecken. Wir führten es durch, indem wir jeden Tag Komparsen angezogen und geschminkt hatten, die normalerweise am schlauen Tisch standen, nur eine Art Süßigkeiten aßen und darauf warteten, dass jeder Schuss hochging. Wir würden nach einer Gelegenheit suchen, sie hineinzuwerfen.

Es wäre so schnell wie nachdem wir unsere erste Teamprobe beendet haben, fliegen und loslegen. Sehen Sie, ob wir einen Platz finden. In dieser Saison wollten wir das aber nicht noch einmal machen. Für Bly war es wichtig, dass, wenn wir einen Weg finden könnten, dass die Geister dieses Mal tatsächlich Teil der Erzählung sein könnten, anstatt so vieler zufälliger Gesichter, wenn wir sie irgendwie besetzen könnten, was für einen Darsteller schwer zu sagen ist Wir möchten, dass Sie eine Rolle spielen, in der wir Sie hoffentlich nie bemerken und Sie hoffentlich bis zum Ende nicht sehen, aber ich wollte, dass es wirklich in die Geschichte passt und dass wir schließlich herausfinden, wer sie waren.

Ja. Dieses Jahr war es viel chirurgischer. Einige von ihnen wurden in Entwürfe geschrieben, wo sie sein würden, insbesondere der Pestdoktor und der Puppengesichtsgeist, aber dann war es einfach das Übliche am Set, herauszufinden, ob ein Geist zu sichtbar oder zu offensichtlich war Sie sind. Ja.

TREVOR MACY: Das ist ein lustiger Prozess, denn am Ende gehst du auf das Set und da steht der Pestarzt mit dem T-Rex direkt neben der Treppe, wenn ich mich nicht bewege, können sie mich nicht sehen. Es ist wie: ‚Nun, vielleicht ein bisschen zu offensichtlich. Gehen wir in die Ecke.' Derartiges. Das ist viel passiert. Aber es war eine Frage der Einwahl.

FLANAGAN: Ich würde immer versuchen, den Darstellern nichts zu sagen, wenn in der Aufnahme ein Geist zu sehen sein würde. Ich mag es, auf diese Weise mit ihnen herumzuspielen. Manchmal merken sie es erst, wenn ihre Einstellung vorbei ist und sie sich umdrehen und jemand im Kamin steht. Gelegentlich vergessen wir sie. Wir vergraben sie so tief im Hintergrund, dass es dem Pestdoktor die ganze Zeit an der Außenseite passiert ist. Wir würden ihn sehr tief am See platzieren und wären verzweifelt, unseren Tag am Laufen zu halten. Wir würden weiterziehen und feststellen, dass wir Liam da draußen im Wasser gelassen hatten. Er wartet geduldig darauf, dass wir ihm sagen, er soll sich bewegen.

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Wie stehen die Chancen, dass es da draußen noch einen Schauspieler gibt, der darauf wartet, geschnitten zu werden, als würde er nur darauf warten, dass ihr kommt, um ihn zu schnappen?

FLANAGAN: Um ehrlich zu sein, habe ich nichts von Liam gehört, seit wir fertig sind, also steckt er, soweit ich weiß, immer noch in dieser Pfütze, aber ich hoffe, sie machen dieses Jahr genauso viel Spaß. Wir haben sie in einigen Fällen etwas schwieriger zu finden gemacht, aber ich hoffe, sie gefallen euch. Ich hoffe, sie fallen auf.

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Ich möchte mit Ihnen über Familie sprechen, denn das ist ein Dauerthema in Ihrer Arbeit und angesichts dessen, wie die Familie zusammenpasst Hügelhaus ist blutsverwandt und die Familieneinheit in diesem Fall ist eher eine auserwählte Familie. Können Sie darüber sprechen, wie wichtig es ist, das zu ändern, und wie sich das auf die Geschichte auswirkt? Ich schätze auch für Sie, denn Sie haben sozusagen Ihre eigene Wahlfamilie mit vielen Leuten, mit denen Sie weiterarbeiten.

FLANAGAN: Ja. Ich denke, dieser Unterschied zwischen der Familie, die wir erben, und der Familie, die wir wählen, interessiert mich sehr. Ich weiß, dass Trevor das auch ist. Wir sprechen viel darüber, dass Mitglieder dieser Besetzung und unsere Crew eine Familie sind, wie Sie gesagt haben, das ist etwas, das uns seit ein paar Jahren wichtig und unerschrocken ist. Ich denke, bei Hill House haben viele von uns, die daran gearbeitet haben, so viele Informationen und Inspirationen über unsere eigenen Kernfamilien und über unsere Großfamilien hineingegeben, dass ich das Gefühl habe, dass wir diese Raketensilos ein wenig geleert haben, und zwar so viel der Struktur von Hill House ging es um diese Familiendynamik und darum, eines der Dinge, die ich an einer Familie liebe, sind die Charaktere, die einfach so gebacken werden, wie sie miteinander umgehen.

Sie haben all diese Jahre Geschichte, es macht wirklich Spaß, sie zu schreiben. Es macht wirklich Spaß, sie aufzuführen, weil der Subtext einfach aus dem Fenster geht und sie einfach miteinander sprechen, als würden sie nie mit jemand anderem sprechen. Das wollten wir bewusst nicht noch einmal machen. Viele Bly, die frühen Gespräche von Bly drehten sich darum, wie wir sicherstellen können, dass wir nicht der Versuchung erliegen, einfach das zu wiederholen, was unserer Meinung nach über Hill House funktioniert hat, was eine sehr verlockende Sache war. Es war eines dieser Dinge, bei denen wir uns die Reaktionen der ersten Staffel ansehen und sehr klar die Dinge sehen konnten, die wir anscheinend vermeiden sollten, damit es nicht nur eine Wiederholung von Themen ist, mit denen wir gespielt haben Vor. Diese Idee, eine von uns gewählte Familie darzustellen, die zusammenkommt und die Charaktere sich in Echtzeit kennenlernen müssen, während wir, das Publikum, sie kennenlernt, das führte einfach zu einem ganz anderen Ansatz aus der Perspektive des Schreibens für die Saison und das war eines der attraktiven Dinge daran, weil wir aus vielen unterschiedlichen Quellen und vielen verschiedenen Henry-James-Geschichten schöpften.

Es gab immer dieses Gefühl, dass Charaktere aus einer Geschichte kommen und Charaktere aus einer anderen treffen. Wir hatten das Gefühl, dass diese Staffel eine Menge Einführungen erforderte, während wir bei Hill House glauben mussten, dass sich alle auf der Leinwand besser kannten als alle anderen. Es ist immer noch eine Geschichte über Familie, denke ich, aber irgendwie hat niemand in dieser Geschichte diesen Anker einer Familie. Es hat wirklich Spaß gemacht, damit zu spielen.

MACY: Ja. Es ist interessant zu sehen, dass es dieses Trauma in der ersten Staffel gibt, das diese Familie irgendwie auseinanderbricht, und dass es in dieser Staffel getrennte Traumata gibt, die diese Leute irgendwie zusammenbringen. Es ist sehr interessant.

FLANAGAN: Ja, und diese Umkehrung davon ist etwas, das uns aufgeregt macht, wenn wir eine Saison unterbrechen. Diese Idee, dass wir möglicherweise eine gespiegelte, umgekehrte Version einiger der Dinge erzählen könnten, über die wir in der ersten Staffel gesprochen haben, ließ es lohnenswert erscheinen, denn das Letzte, was einer von uns wollte, war, euch und dem Publikum nur freundlich zu sein einer aufgewärmten Version dessen, was wir zuvor herausgebracht haben. Wir haben immer nach Möglichkeiten gesucht, es auf den Kopf zu stellen und einfach aktiv zu sagen: „Was ist der entgegengesetzte Ansatz, der uns immer noch etwas tun lässt, das sich anfühlt, als wäre es Teil derselben, Teil derselben Serie, etwas, das es verbindet, aber fühlt es sich immer noch ein bisschen anders an? Wir hoffen.

Photo by Eike Schroter/Netflix

Das haben Sie in früheren Interviews erwähnt Drehen Sie die Schraube war eher ein Ausgangspunkt als eine Roadmap für den gesamten Bogen der Saison. Das ist ziemlich offensichtlich und so bringen Sie Dani zu Bly, aber ich möchte wissen, wie Sie in Ihren Gesprächen und dem Aufbrechen der Geschichte dieser Staffel von Dani-Auftritten bei Bly zu dieser unglaublichen, mitreißenden Liebesgeschichte zwischen Dani und Jamie gekommen sind Länge der Saison?

FLANAGAN: Ich bin so froh, das zu hören. Die Drehung der Schraube tauchte immer im selben Satz auf, wenn wir darüber sprachen Der Spuk von Hill House was die einflussreichsten Beispiele klassischer Horrorliteratur sind, die uns einfallen. Es ist wirklich schwer, wenn man anfängt, in diese Welt zu schauen, wenn man darüber spricht Hügelhaus , Drehen Sie die Schraube ist sozusagen im nächsten Atemzug. Es schien wieder ein sehr offensichtlicher Weg zu sein, und nicht auf eine schlechte Weise offensichtlich. Es fühlte sich für mich so an, als ob es im Wesentlichen der Weg war, den wir gehen mussten. Der Spaß daran war jedoch von Anfang an so Hügelhaus , würden wir sagen: „Ja. Es ist eine Geistergeschichte, aber es geht auch wirklich um Trauer.“ Das ist etwas, worüber Trevor und ich die ganze Zeit reden, was hat es mit dem großen A auf sich?

Das kleine A steht für eine Familie, die in einem Spukhaus lebt. Das große A, es geht um Trauer und Verlust und Tod oder familiäres Trauma. Wir hatten in der letzten Saison so angefangen und es hat uns sehr gut getan, das immer als den Nordstern zu behalten. Noch einmal, um zu versuchen, nichts davon zu wiederholen, war die Idee, dass dies eine richtige Liebesgeschichte sein sollte, eines der allerersten Dinge, die wir mit dem Material präsentierten. In Die Drehung der Schraube Abgesehen von einem scheinbar kurzen Flirt zwischen der Gouvernante und dem Onkel der Kinder gibt es wirklich nichts, was sich für eine Liebesgeschichte eignet. Das gibt uns also sofort viel Bewegungsspielraum, und die Suche nach Immobilien ist eines der ersten Dinge, die wir tun müssen, wenn wir uns einer Geschichte wie dieser nähern, weil sie so ähnlich ist Spuk von Hill House , Die Drehung der Schraube eignet sich perfekt für eine Spielfilmadaption. Es gibt gerade genug Material, um einen großartigen Film zu machen, es über eine Staffel zu strecken, wird viel Erfindungsgabe erfordern.

Daher ist es sehr wichtig, nach Wegen zu suchen, von denen wir wissen, dass sie diese Immobilien schaffen können. Die Idee, eine echte Gothic-Romanze zu machen und sich vor allem auf die Liebesgeschichte zu konzentrieren, die in die ursprüngliche Tonhöhe dafür eingebrannt wurde, und die Frage wurde, wie man die anderen Henry-James-Quellen nimmt, wie man sie zusammenfaltet? Wenn unser Ziel darin bestand, diese Geistergeschichte im Grunde als Vorwand zu benutzen, um eine tragische Liebesgeschichte zu erzählen, um zu sehen, wie eine Beziehung geboren wird, eine Art Höhepunkt, und dann zu sterben und im Echo dieses Verlustes zu leben, schien das so, als ob wir … In der Staffel ging es plötzlich um etwas mit einem großen A, und wie man Service leistet, das wurde zu unserer großen Priorität, und als wir uns mit einigen der schönen und sehr romantischen Themen befassten, die in vielen Henry-James-Büchern eingebettet waren, besonders mein Lieblingswesen Die Romanze gewisser alter Kleider die diese Saison für uns weit geöffnet hat.

Es hat sehr viel Spaß gemacht, zu erkennen, dass wir uns nicht nur auf die Liebesgeschichte von Dani und Jamie konzentrieren konnten, sondern auch auf diese anderen Liebesgeschichten, die alle kollidieren werden, dass Sie so etwas wie das Gegenteil von Dani und Jamie mit Peter und Rebecca hatten giftige Liebesgeschichte. Ist das wirklich leidenschaftliche, aber sehr ungesunde Version der Liebe? Dann hattest du auch Hannah und Owen zum Spielen, und das war eine weitere Liebesgeschichte, und dann Henry und Charlotte. Es gab all diese wunderbaren Möglichkeiten, über Liebe zu sprechen, aber all ihre Gesichter zu zeigen oder zumindest so viele Gesichter zu zeigen, wie wir uns vorstellen konnten, die in diese neun Folgen passen könnten, aber ich hoffe wirklich, dass das landet, weil es nicht die meisten sind Bei einer Horrorserie ist es naheliegend zu sagen, dass wir uns wirklich auf die Liebesgeschichte freuen. Es klingt irgendwie so, als würden wir gegen die Interessen des Genres arbeiten, aber ich würde argumentieren und ich hoffe, unseren Zuschauern zu zeigen, dass das überhaupt nicht stimmt. Sie sind sehr ähnlich.

MACY: Ja. Wir mussten das ein bisschen einschmuggeln, aber zumindest wenn man die Marketingmaterialien mit der Show selbst vergleicht, aber wir glauben fest an die Idee, dass man beides machen kann. Gruselig ist nicht der Feind der romantischen Hauptstadt R.

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FLANAGAN: Ich fand diese meiner Beziehungen in meinem Leben verdammt erschreckend, also scheint das Hand in Hand zu gehen, ob Sie wollten oder nicht.

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Ich liebe die große Flashback-Episode wirklich. Ich glaube, es ist das vorletzte. Ich möchte darüber sprechen und fragen. Was hat Sie daran gereizt, dieses Format anders zu machen als das, was Sie vorher gemacht haben, und was waren die Herausforderungen in einer Episode wie dieser?

FLANAGAN: Diese Episode ist meine Lieblingsfolge in dieser Staffel. Die Kurzgeschichte Die Romanze gewisser alter Kleider Abgesehen davon, dass ich denke, dass ich den besten Titel einer kurzen Geistergeschichte hatte, die ich je gehört habe, waren darin meiner Meinung nach die Samen von so vielen Dingen, die in den zeitgenössischen Horror eingebettet sind. Sie lesen die Geschichte so, wie sie ist, und Sie können eine Art Inspiration dafür sehen Der Ring und für Der Groll . Sie sehen dieses Beispiel übernatürlicher Rache und stellen sich vor, es ist so schön beschrieben in dem Buch, dass sie die arme Frau ausgestreckt vor dem Stamm vorfindet mit diesem erstarrten Entsetzensausdruck im Gesicht und den Prellungen der Finger um ihren Hals der Geist, der sie erwürgt hat, und das ist nicht nur aggressiver und bösartiger als alles andere, was Henry James jemals über einen Geist geschrieben hat, die meisten seiner Geister sind unglaublich höflich und sie sagen einfach: 'Oh, hallo.' Das war fantastisch. Aber für mich zeigt es wirklich, wie einige der Ideen, die Henry James zuerst veröffentlichte, sich im Laufe der Jahre entweder bewusst oder unbewusst durchgesetzt haben und das Genre weiterhin beeinflusst haben. Diese Geschichte war immer eines der Kronjuwelen dieser Saison.

Das andere, was super aufregend daran war, war, dass in Hügelhaus , hatten wir beabsichtigt, eine vollständige Geschichte der Familie Hill und der Bewohner von Hill House zu erstellen, bevor die Crains einzogen. Wir haben es nicht geschafft. Wir hatten es geschrieben, wir hatten es gecastet, wir hatten es geplant, es wurde herausgeschnitten, bevor wir es drehen konnten, als wir uns bemühten, die Staffel pünktlich und im Rahmen des Budgets fertigzustellen. Das war die Sache, die wir auf dem Altar unseres guten Benehmens geopfert haben, aber die Idee dafür, dass wir tatsächlich zurückgehen und die Geschichte erzählen könnten Der Spuk selbst und von den Geistern, damit sie nicht so schwer mit unseren Protagonisten in Verbindung gebracht werden konnten. Das war wirklich spannend. Es war wie zu dieser Zeit, wir können tatsächlich zurückgehen, wir können einen richtigen Zeitabschnitt machen. Wir haben dieses schöne Stück Stoff. Es schien eine großartige Gelegenheit für Kate (Catherine Parker) und Katie [Siegel] zu sein, für die wir beide keine übergreifende reguläre Rolle in der Geschichte finden konnten, da sie strukturiert war.

Das war so eine wunderbare Gelegenheit, diese Schauspielerinnen zurückzubringen und sagen zu können, und wir werden uns damit befassen, wir werden uns das ansehen Die Unschuldigen . Wir werden uns anschauen Der Spuk . Wir werden uns den klassischen Schwarz-Weiß-Horror ansehen und versuchen, dies zu einer Liebeserklärung an eine Ära des Kinos zu machen, die ähnlich wie Henry James die Kurzgeschichte noch heute beeinflusst. Das kommt aus einer Zeit, in der es um Atmosphäre und Schrecken und Charakterentwicklung ging und nicht um Sprungängste und Gore und Spezialeffekte. Es ist wirklich eine Art Kollision vieler Dinge, die für uns am wichtigsten sind, und Axelle Carolyn, die bei dieser Episode Regie führte, ist auch eine Studentin des klassischen Schwarz-Weiß-Horrorkinos und kam mit so vielen aufregenden Ideen dazu, wie Sie wollte es sagen, als es um das Kostümdesign für diese Episode ging, die im Vergleich zum Rest der Staffel ein Moloch war.

Ich meine, wie aufregend das für Lynn Falconer und für [Siegel und Parker] war, irgendwie haben alle Episode 8 immer als unsere Chance betrachtet, das zu tun, was wir am meisten lieben und was uns dazu gebracht hat, es zu tun Der Spuk überhaupt, was bedeutet, auf Robert Wise und Jack Clayton und diese unglaublich einflussreichen Filme aus den frühen 60er Jahren zurückzublicken, die so perfekt gemacht wurden, dass sie es sinnlos gemacht haben, eine originalgetreue Adaption dieser Texte zu machen.

Es war eine dieser Episoden, ähnlich wie Episode 6 in Staffel 1, auf die wir uns die ganze Zeit vorbereitet und aufgebaut haben. Wir haben es zuletzt gedreht. Wir hatten unsere A-Geschichte beendet und es bis zum Ende geschafft, und dann mussten wir alles wieder in Ordnung bringen, das Innere des Hauses, das Äußere des Hauses, alle elektrischen Beleuchtungskörper loswerden, alles einbauen Kerzenleuchter, alles komplett umstellen und nur irgendwie die Erfahrung beenden, die Saison mit diesem wunderschönen, eigenständigen, wirklich gotisch-romantischen Schwarz-Weiß-Stück zu gestalten, für das wir hoffentlich alles andere zusammenbringen wollten, um es zu geben uns eine befriedigende Mythologie für unser Monster und unseren Geist, die auch dazu beigetragen hat, sie zu vermenschlichen.

Es kam vor, dass Trevor und ich die meiste Zeit am Set verbrachten, wenn wir nicht gerade löschten … Während der gesamten Saison gibt es all diese anderen Brände, die du löschst, du rennst hin und her und hin und her Deshalb haben wir uns auf die Regisseure verlassen, die wir gewählt haben, um die Stellung am Boden zu halten, und ich war nie so gespannt darauf, ans Set zu kommen, nur um am Monitor zu sitzen und zuzusehen, als während Episode 8, weil es so cool war Jedes Mal, wenn sie einen Rahmen aufstellten, war es einfach so, als wäre das wirklich aufregend. Es war die Art von Folge, die ich als Fan einfach sehen wollte.

MACY: Wir reden auch viel über die Idee, wie man etwas machen kann, das anders ist, das intrinsisch in die Geschichte passt? Wie Episode 6 in der ersten Staffel, und wir fordern uns selbst heraus, das so oft wie möglich zu tun. Es funktioniert nicht in jeder Show, aber wenn es funktioniert und man es kann, macht es uns und hoffentlich auch den Zuschauern richtig Spaß.

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Sie haben in einer früheren Antwort etwas von dem getroffen, was ich fragen wollte, aber ich bin neugierig, weil IMDB sagt, dass dies die 35. Adaption von ist Die Drehung der Schraube , einschließlich einer sehr, sehr vor kurzem. Meine Frage ist also, wie hält man eine so ausgetretene Geschichte frisch? Welche Fallstricke hast du vermieden? Was würden Sie einem eingefleischten Henry-James-Fan sagen, der alles gesehen hat, um ihn davon zu überzeugen Bly Herrenhaus , es ihnen etwas Neues zu bieten hat und dass sie sich darauf freuen sollten, es auszuprobieren?

FLANAGAN: Gute Frage. Zuallererst möchte ich den Hardcore-Henry-James-Fan treffen, den abgestumpften, zynischen Hardcore-Henry-James-Fan ist eine Person, die ich wirklich kennenlernen möchte, weil ich glaube, dass es sie gibt. Ich denke, du hast vollkommen Recht. Sie waren definitiv da draußen Hügelhaus , die Shirley-Jackson-Fans, zu denen ich einer bin, sondern für Henry James und Shirley Jackson. Ich versuche immer, jede Entscheidung, die wir treffen werden, zuerst durch diese Linse zu filtern, aber mit Drehen Sie die Schraube , insbesondere hatte es einige Parallelen zu Der Spuk von Hill House darin, dass es eine Art bahnbrechende klassische Adaption aus den frühen 60ern gab, die ich verehrte. Dann gab es modernere Anpassungen, die aus verschiedenen Gründen nicht zu funktionieren schienen.

In diesem Fall hatten wir die neueste Anpassung nicht gesehen, bis wir auf dem Weg waren. Also haben wir versucht, das aus unseren Gedanken zu verbannen. Wir dachten, egal wie das lief, wir würden sowieso in eine andere Richtung gehen. Selbst wenn sie also die Quintessenz der originalgetreuen Anpassung des Ausgangsmaterials lieferten, waren wir zuversichtlich, dass wir etwas anderes sein würden. Die Sache, die es eröffnete, waren diese anderen Geschichten, war die Verfügbarkeit von Henry James' anderen gemeinfreien Werken, die nicht übernommen worden waren. Es ist immer entmutigend, herauszufinden, wie man in etwas eintritt, das von einem Prozentsatz seines Publikums geliebt wird. Etwas, das eine bestehende Fangemeinde hat, und leider waren wir schon irgendwie durch den Schmelztiegel gegangen Hügelhaus und Doktor Schlaf Als dies aufkam und ich dachte nicht, dass es jemals passieren würde, glaubte ich nicht, dass die Henry-James-Fans so gut bewaffnet sein würden wie die Kubrick-Fans.

Es gab eine Art Gefühl, dass wir hoffentlich in der Lage sein würden, durchzukommen, wenn wir den Overlook überleben würden Der Spuk von Bly Manor , aber das Entscheidende ist, zu versuchen, das anzugehen, was wirklich, wirklich gut an den etablierten Anpassungen funktioniert, und sich gleichzeitig sehr bewusst zu sein, wie oft eine bestimmte Wahl getroffen wurde. Dies ist eine dieser Situationen, in denen es Momente gab, in denen ich frühere Anpassungen direkt zitieren wollte.

Der erste Auftritt von Peter Quint gegenüber Dani, die Aufnahmesequenz ist ein direktes Zitat von Jack Claytons Arbeit in Die Unschuldigen . In der restlichen Zeit war es uns jedoch wichtig, so weit wie möglich von allem entfernt zu bleiben, das sich vertraut anfühlte. Leider erlaubten uns diese anderen Quellen, dies zu tun. Wann immer wir das Gefühl hatten, dass wir einen zu vertrauten Weg hinuntergingen Die Drehung der Schraube , hatten wir immer eine andere Geschichte, zu der wir uns drehen konnten. Wir hatten immer einen anderen Charakter, zu dem wir uns drehen konnten, während wir zuversichtlich waren, dass die Leute Erwartungen daran haben würden, wie wir mit Mrs. Grose umgehen, waren wir auch zuversichtlich, dass unsere Interpretation von ihr bis zu diesem Zeitpunkt in keiner der Anpassungen erschienen war, je nachdem, ob oder nicht du bedenkst Die Anderen eine Adaption von sein Die Drehung der Schraube und ich mache.

Aber wir würden diese Dinge diskutieren und wir würden sehr sorgfältig darauf achten, Momente zu wählen. Es ging darum, die Momente auszuwählen, die vertraut sein sollten. Es landete hauptsächlich in der ersten Folge, wo wir uns darauf verlassen mussten, dass die Leute mit der Geschichte vertraut waren, und wir mussten die Tatsache ausnutzen, dass Miles und Flora und die Ankunft ihrer Gouvernante so vertraut sind, damit wir scharf davon abweichen konnten fast augenblicklich, und zumindest an diesem Punkt ankündigen, dass wir in eine andere Richtung gehen. Ich würde den Hardcore-Henry-James-Fans sagen, was Sie hoffentlich in diese Adaption bringt, ist, dass Sie in der Lage sein werden, einige Ihrer Lieblingsgeschichten zu sehen, die Sie noch nie zuvor gesehen haben Die Romanze gewisser alter Kleider , mit Die lustige Ecke . Ich war besonders zufrieden mit der Art und Weise, wie wir uns drehten Das Biest im Dschungel , einer meiner Lieblings-Henry-James-Kurzfilme. Ich denke, für sie wünschte ich, wir hätten die Gelegenheit dazu gehabt Der Spuk von Hill House in der Lage zu sein, herumzuspielen und in der Lage zu sein, mehr von Shirley Jacksons Werken ehrfürchtig zu huldigen. Wir hatten diese Gelegenheit nicht, weil für die Rechte gesprochen wird, aber dies schien eine wirklich gute Gelegenheit zu sein, dies zu tun. Ich hoffe, dass die Fans von Henry James hier viel zu feiern haben. Ich schätze, wir werden es herausfinden.

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Etwas, das mich beim Anschauen dieser Staffel wirklich tief berührt hat, war, wie Dani mit der Schnittmenge ihrer eigenen queeren Identität als Frau umgegangen ist und sie mag. Wir reden viel darüber, wie sich queere Geschichten und Horrorgeschichten oft überschneiden, aber ich habe noch nie so etwas gesehen. Sie hat es mit Zwangsheterosexualität zu tun. Sie hat es mit ihrer eigenen verinnerlichten Homophobie zu tun. Was hat das inspiriert? Wie kamen Sie dazu, ihr diese spezielle Geschichte auf diese Weise zu erzählen?

FLANAGAN: Ich würde sagen, das ist nicht nur für die Serie eine Priorität, sondern für Intrepid im Allgemeinen. Das ist etwas, das uns im Laufe der Jahre in den Sinn gekommen ist, denn wie die meisten Autoren wenden wir uns alle zuerst Geschichten zu, die uns an uns selbst erinnern. Es ist der einfachste Ort, an dem man sein kann, und dort möchte man etwas Persönliches zu sagen haben, also zieht man in seine eigene Geschichte ein. Eine der Herausforderungen, die wir jedem Autor im Writers Room stellen, besteht darin, nicht nur so tief wie möglich in seine eigene Geschichte einzudringen, sondern wirklich so einfühlsam wie möglich zu versuchen, die Geschichte über seine eigene Biografie hinaus zu erweitern und außerhalb der Ecken der Welt, die Sie am meisten kennen. Mit der Art und Weise, wie sich Theodora Crain entwickelt hat, als wir an Staffel 1 gearbeitet haben, schien dies eine wirklich wunderbare Sache zu sein.

Es schien eine Chance zu sein, die Welt zumindest im Gespräch ein bisschen besser zu machen, und wenn wir eine Geistergeschichte erzählen würden, wäre das eine Sache, aber wenn wir eine Liebesgeschichte erzählen würden, wenn wir es wirklich tun würden eine Liebesgeschichte zu erzählen, dann war es uns allen wichtig, eine Liebesgeschichte zu erzählen, wenn man über Dinge spricht, die immer wieder gemacht wurden und Dinge, die einem zu vertraut sind. Was ist eine Liebesgeschichte, die in den populären Medien nicht so stark vertreten ist? Was ist etwas, das jüngere Zuschauer anspricht, da uns bewusst war, dass wir viele jüngere Zuschauer ansprechen Der Spuk , das haben wir mit gelernt Hügelhaus . Was könnte ihnen mit etwas helfen, das sie inspirieren könnte? Wir haben kurz vor dem Ende der Staffel entschieden, dass die Liebesgeschichte, auf die wir uns konzentrieren würden, zwischen Dani und Jamie sein wird, nicht zwischen Dani und Owen, was irgendwie langweilig zu sein schien.

Diese Entscheidung war Teil des ursprünglichen Pitch-Outs für die Saison, und als wir das Zimmer des Autors bevölkerten, war der Grad, in dem es für einige unserer Autoren auf persönlicher Ebene wichtig war, wirklich aufregend. Julia Bicknell, die das Finale dieser Staffel geschrieben hat, sie und ihre Frau, die ebenfalls in der Branche arbeitet, das war etwas, wie sie uns sagte, das war die Art von Geschichte, die sie gerne gesehen hätte, als sie aufgewachsen war, und Bei Dani und Jamie war es mir also sehr wichtig, dass wir Julias Gesichtsausdrücke am Tisch immer sehr genau angeschaut und sie einfach gefragt haben, was daran wichtig ist. Was hätte sie speziell gewollt, dass ihr jüngeres Ich es sieht?

Es ist etwas, von dem Sie mehr sehen werden, wenn wir hineinkommen Mitternachtsmesse und Mitternachtsbar . Es ist eine Art der Repräsentation, die für uns als Individuen wichtig ist, für uns als Väter und Ehemänner und wirklich als Bürger des Planeten. Ich hoffe, es ist uns sehr wichtig, dass wir versuchen, es so richtig wie möglich zu machen. Ich hoffe, es geht uns gut. Wir umgeben uns mit Menschen, die uns beibringen können, wie man sie richtig präsentiert, und die Gelegenheit für uns, mehr über die verschiedenen Schattierungen und Ausdrucksformen und Formen und Größen der Liebe unserer Mitmenschen zu erfahren, ist eine wunderbare Möglichkeit für uns zu lernen bei jedem Projekt. Wenn uns die Dinge zum Lernen ausgehen, gibt es keinen Grund, irgendetwas davon zu tun. Also, ja.

Wie habt ihr euch für neun Folgen entschieden? Würde es jemals fast acht sein? Würden es fast immer 10 werden? Habt ihr erweiterte Schnitte von einer dieser Episoden, die irgendwann das Licht der Welt erblicken könnten?

MACY: Nun, ich nehme die erste Folge. Die erste Staffel war offensichtlich 10. Die natürliche Schwerkraft in der Welt des Fernsehens besteht darin, die zweite Staffel der ersten Staffel gleich zu machen. Wir hatten das Gefühl, als wir die Geschichte brachen, wurde uns ziemlich klar, dass neun die richtige Zahl dafür war, und Mike, der ein leidenschaftlicher Verfechter von Struktur und Geschichte ist, hat es am besten ausgedrückt. Es gibt eine Art Drei-Akt-Struktur mit jeweils drei Episoden in der Show, und so glücklicherweise, als wir zu Netflix und Paramount und Amblin zurückkehrten und etwas sagten, was nie jemand sagt, nämlich: „Wir würden gerne weniger machen diese.' Sie waren ziemlich cool darüber.

FLANAGAN: Einer meiner Lieblingsteile in diesem Prozess, wann immer wir langformatiges Geschichtenerzählen machen, ist, dass ich eine Nuss für Struktur bin. Ich denke, Struktur ist wie Skulptur. Ich denke, die Art und Weise, wie Menschen symmetrischen Dingen Schönheit zuweisen, daran ist viel Wahres, an der Art und Weise, wie Sie eine Geschichte strukturieren, und wie ich an die Tafel zeichnen würde, sieht es so aus, als gäbe es eine riesige seltsame Kreuzung zwischen Gleichem eine seltsame Art von Schneeflockenkristall und ein TIE-Kämpfer. Wir zeichnen es an die Tafel. Ich würde es skizzieren und wir haben mit 10 angefangen, und jedes Mal würde ich sagen, es hat einfach einen Rhythmus, diese Staffel funktioniert bis zu Folge 10 wie ein Walzer und an diesem Punkt stolpert es einfach über seine Füße und es fühlte sich einfach wie einer an Episode war immer Füllmaterial, egal wie ich versuchte, es zu strukturieren. Es gab immer eine, die einfach herausragte, was mir das Gefühl gab, wenn ich sie entfernte, würde nichts beeinträchtigt werden, und diese Art von richtigem Dreizählen dafür fühlte sich einfach strukturell und rhythmisch so richtig an, dass ich immer noch nicht glauben kann, dass sie uns davonkommen ließen damit. Aber ja, es war immer neun, als wir die Struktur herausgezogen hatten. Ich glaube nicht, dass wir jemals acht unterhalten haben, weil das das gleiche Problem hatte, und dann fühlte es sich an, als wäre eine Episode tatsächlich zu vollgestopft, aber wir versuchen, die Geschichte vorschreiben zu lassen, was sie sein will, anstatt zu versuchen, es irgendwie zu haben ein Ziel und Netflix ist einer der wenigen Orte, die ich kenne, um mit dem Fernsehen zu arbeiten, wo das in Ordnung ist und wo sie wissen wollen, was die Geschichte sein will.

Mitternachtsmesse , die wir jetzt drehen, sind sieben Folgen, und das liegt einfach daran, wo das hingefallen ist, und dafür gibt es alle möglichen verrückten Gründe, aber einige davon sind biblisch. Es ist verrückt, wie dieses Zeug passiert, aber es wird dafür keine erweiterten Kürzungen geben. Ich kenne das an Hügelhaus , haben wir viele erweiterte Schnitte aufgehoben, speziell für eine potenzielle Heimvideoveröffentlichung, die wir glücklicherweise bekommen haben. In diesem Fall sind die Schnitte, die da draußen sind, ziemlich genau das Richtige. Wir haben nicht mehr geschossen. Diesmal waren wir, glaube ich, etwas effizienter. Wir drehten, was wir brauchten, und wir bewegten uns in einem Tempo, in dem wir allein mit Staffel 1 nicht alle Drehbücher geschrieben hatten, als wir mit den Dreharbeiten begannen, also gab es redaktionelle Entscheidungen, die noch in der Produktion stattfanden. Bei diesem waren alle Skripte fertig, bevor wir loslegten, also waren sie ein bisschen durchgegangen und ein bisschen mehr bearbeitet worden. Aber ja, leider wird es keine anderen Versionen davon geben. Ich denke, das ist, was es ist.

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Können Sie uns erklären, was Dream Skipping ist, wann es passiert und wer davon betroffen ist?

FLANAGAN: Sicher. Sicher. Unsere Idee war also, dass die Erfahrung, ein Geist zu sein, etwas ist, in das wir uns in dieser Saison wirklich vertiefen könnten. Wenn Sie also auf dem Gelände von Bly Manor sterben, ist das erste, was passiert, dass Sie eine Phase intensiver Verleugnung durchmachen, und da hatten wir Hannah, und das ist diese Art von Wile E. Coyote-Metapher, die Peter Miles später erwähnt. Während dieser Zeit haben wir versucht, es mit Peter Quint zu veranschaulichen, als er in der fünften Folge zum ersten Mal getötet wird. Wenn Sie ihn herauskommen sehen und er sich nicht daran erinnert, was passiert ist, und er die Puppe aufhebt und sie in seiner Hand anstarrt und sich zu erinnern beginnt, fällt sie durch. Die Idee war also, dass diese erste Phase davon diese Art von geträumtem Leben war, das die Menschen noch weiterführen konnten. Sie könnten sich neue Klamotten ausdenken, was Hannah tut, warum sie ständig ihr Outfit von Szene zu Szene ändert, physisch mit der Welt interagiert, den Menschen erscheint, weil sie sich immer anstrengen wegen Muskelgedächtnis und Verleugnung Grundsätzlich.

Aber sobald Sie die Tatsache akzeptieren, dass Sie tot sind wie Wile E. Coyote, der von der Klippe rennt, ändern sich an diesem Punkt sofort eine ganze Reihe von Regeln. Sobald diese Erkenntnis einsetzt, bist du nicht mehr in der Lage, die Welt physisch zuverlässig zu beeinflussen, und an diesem Punkt wird deine Erfahrung deines Lebens, während du versuchst, diese neue Lebensweise zu erfahren, sehr nicht-linear. An diesem Punkt hüpft man irgendwie unwillkürlich zwischen Gegenwart, Vergangenheit und Zukunft hin und her, weil Nellie in der ersten Staffel gesagt hat, dass Momente nicht linear sind, sie sind nicht wie Dominosteine ; Sobald du auf der anderen Seite des Todes bist, fällt dein ganzes Leben um dich herum wie Regen oder wie Konfetti.

Zwischen diesen Momenten erholt sich Dream Hopping also wirklich. Spielen Sie die Rolle, wie Sie sich an sie erinnern. Was hier wirklich Spaß machte, war diese Idee des Verfalls der Erinnerung. Sie sagen, dass wir alle zweimal sterben, dass wir sterben, weil unser Körper aufhört zu sein, und dann sterben wir, wenn wir vergessen werden, richtig? Diese Vorstellung, dass ein Geist dieser Verschlechterung unterliegt, dass, wenn seine eigenen Erinnerungen verblassen und die Erinnerungen der Menschen an ihn verblassen, der Geist irgendwie physisch verblasst, all das Zeug verschwindet, aber dass ihre Erinnerungen immer weniger zuverlässig werden. Das macht Hannah die ganze Zeit durch. Sie versucht, an einem Anschein einer linearen Existenz festzuhalten, aber sie wurde Sekunden getötet, bevor Dani in der ersten Folge zum ersten Mal ankommt, um sie zu treffen. Als wir sie treffen, ist sie erst seit ein paar Sekunden tot. Sie starrt immer noch auf ihren Körper im Brunnen und Miles kommt gerade aus seinem Moment der Besessenheit heraus. Ihre allererste Szene ist, dass sie gerade gestorben ist, aber danach sieht man, wie sie mit Dingen interagiert, aber sie trinkt nie wirklich Tee oder isst Essen. Dafür erfindet sie ständig Ausreden. Sie taucht auf und verschwindet, wir wissen nie, wo sie wohnt oder Dani redet immer wieder davon, dass sie sie nicht finden kann. Sie dreht sich um, sie ist weg, das passiert also, während die Geister, die schon länger tot sind als Hannah, das auch durchmachen, aber sie sind weiter drin.

Also hüpft Rebecca Jessel überall hin und her und durchlebt irgendwie die Höhepunkte ihrer Liebesgeschichte mit Peter und auch die schlimmsten Teile. Aber interessanterweise wird Peter Quint nur in die schlimmste Erinnerung seines Lebens zurückgestopft, was ich als richtiger kleiner Atheist wie ich denke, das ist für mich die Hölle. Es ist kein Feuersee. Wenn wir tot sind, leben wir in unseren Momenten der größten Scham oder des größten Bedauerns, und wenn wir dort festsitzen, ist die Wiederholung meiner Meinung nach so höllisch wie alles, was ich mir vorstellen kann. Also ist Peter in dieser Welt, aber sie wollen beide zurückkommen und bewohnen, einen lebenden Körper besitzen, damit sie das Gelände von Bly verlassen und ein neues Leben haben können. Um das zu tun, müssen sie an Miles und Flora arbeiten und Miles und Flora im Grunde davon überzeugen, die Kontrolle über ihren Geist und Körper auszusäen, im Grunde das Bewusstsein zu verlassen und sich im Unterbewusstsein zu verstecken.

Also haben sie ihnen zu Lebzeiten beigebracht, in ihren eigenen Vorstellungen in und aus ihren Erinnerungen zu hüpfen. Das ist im Grunde wie Träumen, sie werden die Kontrolle über ihr Bewusstsein lange genug abgeben, damit Peter das Steuer übernehmen kann. Es ist ein Ort, der sie fügsam hält. Es hält sie davon ab, diese störenden Geister wieder aus ihren Körpern zu drängen. Je besser Peter darin wird und je besser Rebecca Flora gegenüber wird, desto häufiger haben die Kinder diese Kontrolle nicht mehr. Sie geben diesen Fahrersitz nicht freiwillig auf. Sie werden beiseite geschoben und in eine angenehme Erinnerung geschoben, von denen keine real ist und von der die Kinder auf einer gewissen Ebene wissen, dass sie nicht real ist, um sie ruhig zu halten.

Das Endspiel besteht darin, die Seelen dieser Kinder im Grunde auf eine Größe zu reduzieren, die so klein ist, dass sie für immer in diesen kleinen Erinnerungen existieren und diese Geister einfach in ihren Körpern herauskommen und eine weitere Chance auf Leben haben können. Das ist die sehr lange Version dessen, was wir sechs Monate gekostet haben, um es im Autorenzimmer herauszufinden, als wir versuchten, es zu knacken.

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Was hat Sie dazu veranlasst, nicht bei allen Folgen selbst Regie zu führen? Wie haben Sie die Regisseure ausgewählt, die Sie in der Serie verwenden wollten, und wie haben Sie mit all diesen zahlreichen Filmemachern, die zum Beispiel etwas Bestimmtes wie Axelle gemacht haben, eine einheitliche Vision bewahrt?

FLANAGAN: Richtig. Nun, es war eigentlich eine komplizierte Entscheidung. Als wir anfingen, über eine zweite Staffel zu sprechen Hügelhaus , Ich war nicht in bester Verfassung. Ich habe in der Produktion ungefähr 40 Pfund abgenommen und bin wirklich wie eine Hülle von mir daraus geworden. Hügelhaus hätte mich fast umgebracht. Als also der Appetit auf eine zweite Staffel aufkam, hatte ich diese ziemlich starke Erschöpfung und ich hatte damals das Gefühl, dass ich nicht wusste, dass ich das noch einmal machen könnte. Jetzt mache ich es für Mitternachtsmesse es wurde also besser, aber damals war es uns bei Intrepid auch wichtig, dass wir nicht nur Inhalte erstellen, die darauf angewiesen sind, dass ich das tun muss. Eines der Dinge, die sowohl Trevor als auch mir wichtig sind, ist, unser Unternehmen – jetzt, wo es erfolgreich geworden ist – zu einer Startrampe für andere unabhängige Talente zu machen, die in vielen Fällen noch nicht ins Fernsehen eingestiegen sind, und das Feiern Sie Künstler, deren Vision wir wirklich lieben. Die Filmemacher, die wir für diese Saison ausgewählt haben, sind Filmemacher, die Filme gemacht haben, die wir lieben, und damit fing es an. Es war wirklich einfach. Ich schaue viele Filme und wenn ich sah Dunkles Lied , ich bin einfach ausgeflippt und dachte: ‚Wir müssen einen Weg finden, mit Liam zusammenzuarbeiten. Wir müssen einen Weg finden, ihn zu unterstützen. Dies war eine Gelegenheit dazu.

Dasselbe, als wir es sahen Position , und die Arbeit von Ben und Yolanda war so wunderbar, und dass Trevor gerade einen Film mit Ciaran [Foy] produziert hatte, während wir an Staffel 1 arbeiteten, also ist er ein weiterer Künstler, den wir unbedingt unterstützen wollten. Ich denke, anfangs war das Gefühl, dass ich die Saison wie ein normaler Showrunner behandeln und diese Seite der Dinge lernen wollte. Es gab eine Verzweiflung Hügelhaus wo ich wirklich das Gefühl hatte, dass es meine einzige Chance im Fernsehen sein könnte, also konnte ich nicht einmal für eine Minute etwas aus meinen Händen lassen. Ich denke, damit war es uns beiden wichtig, dass wir uns selbst und Netflix bewiesen haben, dass wir eine Serie richtig managen können, und das bedeutete, dass wir immer noch eine einheitliche Vision und einen einheitlichen Ton beibehalten und versuchen konnten, all das zu erörtern, aber zu wachsen gleichzeitig eine neue Fähigkeit für mich.

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MACY: Ja. Um es 100% klar zu sagen, das ist sehr viel Mikes Kreation und selbst in dieser Saison hat er überall seine Fingerabdrücke. Es gibt nicht viel Tageslicht zwischen ihm, der Regie führt, und uns, was wir tun, wofür wir leidenschaftlich sind, nämlich diese großartigen Stimmen auszuwählen, die Sie noch nie im Fernsehen gesehen haben, weil wir die Theorie hatten, dass es ein Zwei-Episoden-Block ist sehr ähnlich wie bei einem großartigen zweistündigen Film, weil Sie in beiden Fällen 20 Tage Zeit haben und die ganze Zeit herumkrabbeln. Sie haben wirklich die Ethik angenommen, die Mike im ersten gezeigt hat, und als Regisseur, und die Kontinuität von uns und Mike als Showrunner ist eine ziemlich große Schwerkraft, wenn Sie so wollen.

FLANAGAN: Alles in allem dachte ich, dass dies eine Art Erleichterung sein würde und dass es in meinem Leben etwas weniger Spuren hinterlassen würde als die erste Staffel, aber am Ende fühlt es sich sicher nicht so an den Tag und wirklich –

MACY: Aber du hast keine 40 Pfund abgenommen?

FLANAGAN: Nein. Diesmal habe ich es geschafft, das meiste von mir zu behalten, aber es stellte sich nicht als der Rückschritt heraus, den wir alle am Anfang gehofft hatten, und ein Teil davon liegt einfach daran Ich werde nie in der Lage sein, ihm zu helfen. Ich hoffe, ich habe die Regisseure nicht zu verrückt gemacht.

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MACY: Sie werden sehen, dass wir das in Zukunft tun, auch mit einigen dieser Regisseure, und das ist etwas, wofür wir sehr leidenschaftlich sind, weil wir viel darüber nachdenken, ‚Wie macht man etwas, das nicht wie alles andere aussieht im Fernsehen?' Das ist schwierig, und ein Teil davon ist, dass wir Film und Fernsehen als durchlässige Membran betrachten. Es macht uns wirklich Spaß, die Filmemacher zu finden, die in den von uns festgelegten Rahmen passen.

FLANAGAN: Ja. Diese Gruppe ist ein wirklich, wirklich großartiges Talent und sie brachten auch eine dringend benötigte neue Perspektive, denn ich fühle mich wirklich wie viele von uns in Staffel 1, wir haben unser Arsenal wirklich erschöpft und so frische Augen und frische Ideen bekommen reinkommen ist auch sehr wichtig. Ihr habt jetzt schon so oft gesehen, wie ich den Geist verstecke, und es war wirklich schön zu sehen, wie jemand anderes es tun würde und wie sie es angehen würden. Ich hoffe, dass es sich nicht wiederholt anfühlt, aber es war keine einfache Entscheidung. Ich denke, es wird hin und her schwanken, während wir weiterhin Shows machen, weil es einige gibt, bei denen ich nur denke: ‚Nein. Ich schnappe mir das alles.“ Es gibt andere, bei denen ich es wirklich genieße, zu lernen, wie man andere Filmemacher unterstützt, die noch nicht viele der Möglichkeiten hatten, die ich hatte, und je mehr wir tun können, um sie zu unterstützen, desto besser wird die Branche, denke ich .

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Das Finale als Ganzes und ich bin wirklich daran interessiert zu wissen, wie früh Sie wussten, dass Dani die Lady of the Lake werden würde, und ob Sie sich in diesen letzten Momenten wohl fühlen, mit diesem Thema zu sprechen Dani mit Jamie oder ist das etwas, wo sie in diesem letzten Moment zu ihr gekommen ist?

FLANAGAN: Die Bilder in Klammern beginnend mit Jamie, der auf dem Stuhl schläft. In der Pilotfolge sollte es der allererste Schuss sein, den Sie jemals über Carla [Guginos] Schulter gesehen haben, und dann wollten wir die Serie mit genau demselben Schuss beenden, aber dort würde eine Hand sein. Das war eines der allerersten Dinge, die dafür aufgeschlagen wurden. Also meiner Meinung nach ja. Ich bin ein bisschen nervös mit diesem Zeug, aber ich denke, Dani ist absolut bei ihr. Ich denke, das ist für mich das Besondere an einer großartigen Liebesgeschichte, dass selbst wenn du diese Person nicht mehr sehen kannst, selbst wenn sie weg ist, jede Art von Liebe, romantische Liebe, familiäre Liebe, tiefe Freundschaft, selbst wenn du kannst sehe sie nicht mehr. Die Idee, dass Sie nach ihnen suchen, bringt sie mit sich, ob Sie es fühlen können oder nicht.

Das war die Art von Anfangs- und Endbild, das wir uns wirklich immer, immer für diese Saison gewünscht haben. Die Tatsache, dass Carla diese beiden Klammern handhaben würde, dass sie die Geschichte eröffnen und schließen würde, hat mich sehr aufgeregt, weil ich es liebe, mit Carla zusammenzuarbeiten, und wir dachten: „Können wir sie behalten? Geheimnis?' Es würde richtig cool werden. Das wurde immer eingebrannt. Bei mir ging es die ganze Saison immer darum, was Carla am Ende am Kamin zu Flora sagt. Diese paar Absätze über die größte Frage. Wenn Sie über Geister und Verlust sprechen, und in Staffel 1 sprachen wir sehr viel über die verschiedenen Dinge, die ein Geist sein könnte, und wir sprachen darüber, dass ein Geist am meisten ein Wunsch ist, und diese Frage, dass ich jemanden gefunden habe, den ich mehr liebe als Alles andere auf der Welt, einer von uns muss höchstwahrscheinlich zuerst sterben.

Was passiert mit meinem Leben, nachdem sie weg sind? Das ist eine der unbequemsten, aufwühlendsten und eindringlichsten Fragen, mit denen ich jemals innerlich gekämpft habe. Als Kate und ich heirateten, kristallisierte sich diese Frage in meinem Kopf heraus. Darauf werde ich nie eine gute Antwort haben. Ich werde immer Angst vor den verschiedenen Antworten darauf haben, bis zu dem Punkt, über den wir die ganze Zeit reden – nun ja, nicht die ganze Zeit, denn wir hätten ein wirklich beschissenes Leben, wenn wir es die ganze Zeit tun würden. Wir haben viel darüber gesprochen, gibt es dafür eine ideale Reihenfolge? Ist es besser, dass ich zuerst sterbe oder sie zuerst stirbt? Das sind die seltsamen Dinge, die wir besprochen haben. Es ist zu unbequem anzusehen. Was ist noch Horror? Es sind die Dinge, vor denen wir Angst haben. In diesem Fall, weil wir uns in der ersten Staffel mit einem der anderen schrecklichsten Dinge befasst haben, die ich mir vorstellen kann, nur dem Tod eines Kindes, etwas anderem, das ich mir nicht einmal vorstellen kann.

Dieses Mal, um über den Tod von jemandem zu sprechen, den Sie wirklich lieben. Es hat die Arbeit der ganzen Staffel an allen Episoden gekostet, um diese letzten paar kleinen Absätze zu kristallisieren. Sie waren immer nur dazu bestimmt, wenn es einen Punkt an der verdammten Sache gibt, dann ist es das. Das Lied, das Lied von Sheryl Crow, von dem ich besessen war, seit ich auf dem College war. Ich sah es in diesem sehr wenig bekannten Film namens Der Sargträger mit David Schwimmer und Gwyneth Paltrow. Es spielt über ihren letzten Tanz in dieser Geschichte und ich weiß nicht, warum dieses Lied nie meinen Kopf verlassen hat, aber von dieser letzten kleinen Rede zu diesem bestimmten Lied überzugehen und es uns bis zu diesem letzten Bild einer Hand ausführen zu lassen jemandes Schulter, die sie nicht kennen, ist da. Das ist die Art von Zeug, das mich dazu bringt, diese Dinge machen zu wollen. Das ist es, was es für mich von der etwas unfairen Wahrnehmung unterscheidet, die Horror bekommt, denn das ist die Art von Zeug, das mich dazu bringt, meine Frau ein wenig anders und meine Kinder ein wenig anders zu betrachten.

Was Sie dort identifiziert haben, war immer der Grund, diese Saison zu machen. Ich hoffe, dass es bei den Leuten so landet, wie es bei uns im Raum gelandet ist und so, wie es eindeutig bei Carla gelandet ist, die diesen Moment so gespielt hat, wie nur sie es konnte. Ich hoffe, es landet. Danke, dass Sie danach gefragt haben.

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Ich wollte eine Sache fragen, von der ich glaube, dass sie mir am meisten aufgefallen ist Hügelhaus und das Ende von Hügelhaus In diesem Moment beschreibt Nell, was die Natur des Hauses ist, und sie sagt: „Nein. Es ist kein Herz. Es ist ein Magen.' Ich habe das Gefühl, dass Episode 8 dieser Staffel einen ähnlichen Moment hat, in dem Carla Gugino, die Erzählerin, das Haus als im Wesentlichen Violas Schwerkraft beschreibt. Es geht von einer Art Magen bis zur Schwerkraft. Macht es Ihnen Spaß, metaphysische Interpretationen dessen zu finden, was ein Spuk sogar ist, und erwarten Sie, dass es in Zukunft noch herausfordernder wird, je weiter Sie hineinkommen? Der Spuk Franchise mit neuen, frischen Interpretationen dessen, was Spuk ist?

FLANAGAN: Das ist eines meiner Lieblingsdinge daran. Die Sache mit Spuk ist, dass sie sich jeder Erklärung entziehen, denn je mehr man versucht, sie zu erklären, desto lächerlicher können sie klingen. Sie schaffen sich auch Regeln, die problematisch werden. Wenn der Geist da ist, weil sie vor ihrer Zeit ermordet wurden und Rache wollten und jetzt andere Menschen töten, warum werden sie dann nicht zu Geistern? Warum kommen nicht auch alle Camper in Crystal Lake zurück und töten alle? Wer darf das Spuk-Videoband machen und wer darf das Spuk-Videoband nicht machen? Das sind die verrückten Regeln, die mich als Fan ein wenig verrückt machen, und so eine Art Erklärung dafür zu finden, warum Bly Manor so ist, wie es ist, aber ein anderes Haus, das genauso alt ist, die Straße hinauf vermutlich nicht kriecht mit Geistern. Das macht wirklich Spaß. Es ist eines dieser Dinge, bei denen Sie entweder mit dem Gesicht voran hineintauchen und alle Schleudern und Pfeile nehmen müssen, die Ihnen in den Weg kommen, oder Sie müssen es vollständig vermeiden und einfach so sagen: 'Geister sind, weil ... Wie auch immer, tschüss!' Je nach Geschichte gibt es gute Gründe, beides zu tun.

Eines der Dinge, die zu Beginn jeder Staffel wirklich Spaß machen, ist die erste Frage zu beantworten, wissen Sie, wie die Show heißt Der Spuk . Wir können nicht nicht über den Spuk sprechen. Wieso den? Warum ist es? Warum ist es hier? Müssen wir darauf antworten? Müssen wir das nicht beantworten? Ist Mehrdeutigkeit beängstigender? Manchmal ist es wirklich so. Sind Antworten notwendig? Manchmal sind sie es wirklich nicht oder ist es eine wirklich coole Gelegenheit zu versuchen, einen Spuk sinnvoll erscheinen zu lassen? Das ist so, als würdest du, wenn du eine Zeitreisegeschichte schreibst, auf ein Paradoxon stoßen, das alles ruiniert. Sie müssen es also entweder ignorieren oder versuchen, es sinnvoll zu machen, und beides kann großartig funktionieren, aber für mich liebe ich es. Ich liebe die Gelegenheit, es zu versuchen.

Du hast Recht. Mir gehen sehr schnell die Metaphern aus. Ich weiß nicht, ob es noch weitere Staffeln dieser Show geben wird, oder wenn es welche gibt, werden wir nicht sagen: Das ist auch ein Gravitationsbrunnen. Aber auch ein Magen, das ist diesmal wie die Gallenblase des Hauses. Ich weiß nicht. Es wird etwas sein, mit dem wir viel herumspielen, aber es ist etwas, das wirklich Spaß macht, und im Moment sowieso, je nachdem, wie viele andere Geschichten wie diese wir am Ende erzählen, denke ich, dass es immer, immer Spaß macht, zu versuchen, es zu drehen auf den Kopf zu stellen und zu versuchen, einen neuen Weg zu finden, um zu sehen, warum ein Spuk nur so ist, dass es nicht nur ein Gesicht unter dem Bett ist, so beängstigend das auch ist. Das ist eine großartige Frage.

Auch wenn Sie aus der zweiten Staffel offensichtlich versuchen, daraus eine eigene Sache zu machen, entweder aus persönlicher oder beruflicher Sicht, gibt es etwas, das Sie aus der ersten Staffel mitgenommen haben, als etwas, das Sie in Ihrer Tasche behalten können, wenn nicht gar nichts Sonst, um daran zu denken, in die zweite zu gehen?

MACY: Ich habe es leicht. Wir hatten vor der ersten Staffel von kein Fernsehen gemacht Spuk , weshalb es uns sowohl nah als auch lieb ist, und während Sie uns auch in diesem Anruf an verschiedenen Stellen zucken sehen werden, weil es uns irgendwie viel Kraft gekostet hat, aber ich denke gerne daran, als wir a verlassen haben viel auf dem Spielfeld und was wir versuchten, weil wir nicht wussten, ob irgendjemand die Show sehen würde oder sehen wollte, aber wir versuchten, etwas zu machen, das anders war als andere Dinge im Fernsehen und auf die wir stolz waren und uns selbst zusehen wollten. Wir dachten, wenn wir diese beiden Dinge tun könnten, hätten wir gewonnen, selbst wenn die Show kein Hit war. Das war eine ziemlich positive Erfahrung. Ich meine, wir haben es beendet und es ist, als würde ich Fußball spielen, ich stelle mir vor, ich würde Ihnen sagen, es ist wie nach einem Fußballspiel, aber Sie sind erschöpft, aber Sie verlassen das Feld erfolgreich. So fühlten wir uns schon, bevor es herauskam.

Ich denke, das ist das große Ding. Das ist für mich ein großer beruflicher Aspekt: ​​Versuchen Sie nicht, dasselbe zu tun, versuchen Sie, etwas zu tun, das Sie sehen möchten, versuchen Sie, etwas zu tun, das anders ist, und machen Sie es einfach gut. Ich denke, das sind Dinge, auf die wir stolz gewesen wären, unabhängig davon, ob es mit einem Publikum verbunden war oder nicht. Ich denke, das ist es, was wir versuchen, mit den anderen angekündigten Shows, die Sie gesehen haben, und einigen anderen Sachen, die wir uns ausdenken, fortzusetzen.

FLANAGAN: Ja. Besser kann ich es nicht sagen. Ich denke, das war es. Staffel 1, wir hatten keine Erwartungen, dass sie ein Publikum finden würde. Wir hatten Hoffnungen darauf, aber es gab keinen Hinweis darauf, ob die Leute es jemals sehen würden, geschweige denn so. Die Priorität wurde einfach, wenn dies das einzige ist, was Sie jemals im Fernsehen machen, machen Sie es zu etwas, auf das wir stolz sind, und sagen Sie etwas, das uns wichtig ist, und wenn es niemand sieht, können wir immer zurückgehen und sagen: ‚Nun , wir haben sowieso gemacht, was wir wollten.' Ich finde, du hast es sehr gut ausgedrückt, Trevor. Ich denke, das hat uns in dieser Saison ein ganzes Stück begleitet. Ich habe auch viel darüber gelernt, wie es wirklich einfach ist, Dinge wie einen Außensee auf ein Blatt Papier zu tippen, aber wenn man um 3:00 Uhr morgens in Vancouver in einem filmen muss, sollte man sich das vielleicht zweimal überlegen. Es gibt viele fabelhafte Lektionen darüber, die sich auch aus beiden Staffeln ziehen, aber meistens nur etwas machen, auf das wir stolz wären, wenn es niemand sehen würde.

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Ich wollte die Beziehung zwischen Rebecca Jessel und Peter Quint ansprechen. Als die Serie endet, fühlen wir uns irgendwie ein bisschen schlecht für Peter Quint und wir fühlen irgendwie für ihn. Als Sie seinen Charakter genauer entwickelten, wollten Sie ihn anfangs humanisieren, weil er schon immer eher der missbräuchliche, mysteriöse Typ war?

FLANAGAN: Wir wollten ihn nicht humanisieren. Eines der Dinge, die ganz am Anfang sehr aufregend waren, war, dass Peter Quint ein direkter Bösewicht war. Was wirklich Spaß daran machte, war: ‚Oh, wir werden es Oliver geben. Es wird wirklich Spaß machen, Oli dabei zuzusehen, wie er nur einen bösen, bösen Kerl spielt. Als sich die Show weiterentwickelte und besonders als Oliver sich darauf einließ, hatte er viele Ideen darüber, nicht … Er wollte Peter unter keinen Umständen jemals zu einem Helden machen, aber er sagte: „Ich denke, eines der Dinge, die in unserer fehlen Der Diskurs über gute und schlechte Menschen in unserer Gesellschaft ist ein Sinn für Kontext.' Dass wir alle zu guten und schlechten Dingen so fähig sind, dass Oliver, glaube ich, es etwas weniger scharf und trocken haben wollte. Es gibt auch immer eine Schwerkraft in allem, woran wir in Richtung Humanismus, Empathie und Vergebung arbeiten. Bei einigen Charakteren ist das viel einfacher zu finden als bei anderen, und anfangs erschien mir Peter schwierig, weil er Kinder gefährdete. Für uns weiß ich ganz am Anfang nicht, wie Sie davon zurückkommen, und wenn wir dann die Umstände von Rebeccas Tod erfahren, verkörpert dieser Peter im Wesentlichen den ultimativen Mangel an Zustimmung in dieser Geschichte.

Ich dachte zu diesem Zeitpunkt, dass es nichts mehr zu tun gab, um ihn davon abzubringen, aber Oliver schlug in seinen Gesprächen mit seiner Mutter eine Reihe verschiedener Dinge speziell für Episode 7 vor. Sie kamen spät in der Nacht mit diesen kleinen Fluten von E-Mails und es war einer dieser Fälle, in denen ein Schauspieler meine Meinung über eine Figur änderte. Er sagte: „Ich entschuldige nicht, was er tut. Ich werde nie entschuldigen, was er tut, die Handlungen, die er in der Show unternimmt, aber ich möchte ihn in einen Kontext stellen, weil so viele der Menschen, die schreckliche Dinge tun, nicht nur von Natur aus geborene Monster sind. Sie sind komplizierte Menschen, die durch eine Reihe von Entscheidungen, Pech, Zufall und in einigen Fällen durch eine Veranlagung zu dieser Art von Verhalten so gekommen sind.' Aber er wollte, dass es komplexer wird, und ich habe es nie bereut, dass es schwieriger geworden ist, Charaktere festzunageln. Ich habe es immer bereut, sie einfacher gemacht zu haben. Für mich und auch für Oliver begann Peter die Saison als klar umrissener Bösewicht, und die Tatsache, dass der Kontext von ihm am Ende komplizierter wurde, ist meiner Meinung nach wirklich ein Beweis für Olivers Einstellung zu diesem Charakter und was wichtig war zu ihm.

Das machte es für mich interessanter, und jedes Mal, wenn er eine andere Idee schickte und ich sagte: „Ich glaube einfach nicht, dass wir sie brauchen, oder es verändert den Charakter für mich“, fand ich seine Vorschläge immer sehr ansprechend unglaublich überzeugend sein. Ich habe im Laufe der Jahre gelernt, bei Schauspielern auf meinen Instinkt zu hören, wenn es darum geht. Es hat zu einigen der besten Kooperationen geführt, die ich in meiner Karriere hatte.

MACY: Wir beweisen das übrigens auch in der Redaktion, denn wir haben versucht, besonders in Episode 7, wir haben verschiedene Schnitte für die Größe ausprobiert und die, die am besten funktioniert haben, einschließlich des letzten, waren diejenigen, bei denen er etwas Schattierung hat ein menschliches Wesen und nicht nur eine Art Schnurrbart. Er war nie wirklich das, aber es war diese Episode, die ihm diese Schattierung gab.

FLANAGAN: Es langweilte sich auch auf Rebecca Jessel und Tahira [Sharif] würde sich ebenfalls darauf einlassen, weil sie sagte: „Ich habe das Gefühl, wenn er nicht mehr Komplexität für ihn hat, habe ich das Gefühl, als wäre er nur ein Bösewicht … ' Es fiel ihr schwer zu verstehen, warum ihre Figur sich in ihn verlieben würde, und das war ein wirklich wichtiger Punkt, dass die Tragödie von Rebecca Jessel von der Tatsache abhing, dass sie eine sehr, sehr intelligente junge Frau war, und ob Peter wirklich der Schleimball war er ist in dem Buch und es gab nichts anderes an ihm, was sie wirklich schwer verstehen konnte, warum sie überhaupt in seine Falle getappt war. In diesem Fall waren es die Schauspieler. Die Schauspieler haben wirklich, wirklich beide dazu beigetragen, das ein wenig zu ändern. Ich hoffe, dass es nicht zu weit kippt, denn ich finde, dass er Dinge in dieser Serie macht, die völlig unglaublich sind. Aber ja, ich genieße die Komplikation.

Ja. Ich dachte nicht, dass es zu weit gedauert hat, also bist du gut.

FLANAGAN: Okay. Gut. Ich hoffe es, aber ich werde Oli eine SMS schreiben, wenn wir hier aussteigen, und sagen: „Alter …“ Ja. Ich hatte das große Glück, mit bestimmten Schauspielern eine viel kooperativere Beziehung aufzubauen, als es bei solchen Dingen üblich ist. Das fing wirklich vor Jahren mit Kate an und dann mit Carla Gugino, der wir einander auch so sehr vertrauen, dass wir gemeinsam am Set Szenen und Charaktere und Absichten und Hintergrundgeschichten ändern werden. Wir machen das nicht mit jedem, aber mit Oliver hat es in diesem Fall wirklich gut funktioniert, dachte ich.

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Ich war neugierig auf die Zweideutigkeiten in Bezug auf die Arbeit von Shirley Jackson und auf die Arbeit von Henry James, und beide sind sehr offen und es sind beides Geschichten, über die meiner Meinung nach viele Literaturwissenschaftler geschrieben und auf unterschiedliche Weise analysiert haben . Ich habe mich gefragt, ob die Unklarheiten in Drehen Sie die Schraube fühlte sich in Bezug auf die Anpassung anders an als Sie Bly Herrenhaus als für Spuk im Hill House , wo gab es einen anderen Ansatz, um zu sehen, was die Geschichte bedeuten könnte?

FLANAGAN: Ich denke, diese beiden Geschichten sind perfekte Beispiele dafür, wie man vernünftigerweise die Position einnehmen kann, dass in diesen Büchern nichts Übernatürliches passiert. Das liebe ich als Fan. Das ist eine viel schwierigere Position, wenn man versucht, von irgendeinem Studio grünes Licht für eine Genre-Show zu bekommen. Ich würde sagen, wir haben uns damit befasst Okulus auch ziemlich viel. An welcher Stelle mussten wir uns festlegen, denn es gab eine Version von Okulus dass ich wirklich nur sein wollte, man wusste nie, ob der Spiegel nur ein normaler Spiegel war oder nicht. Das ist ein anderer Film. Es ist eine andere Herangehensweise an die Dinge. Ich denke, es funktioniert so wunderbar in diesen beiden Büchern. Ich denke, das macht sie zu Klassikern. Ich denke, das liegt daran, dass sie Ihre Vorstellungskraft aktivieren, sie stellen die Frage, und wenn Sie sie dann nicht beantworten, zwingt Sie das nur dazu, weiter daran zu knirschen und weiter daran zu knirschen, und Sie werden niemals in der Lage sein, Ihre Erfahrung mit diesen Geschichten zu lösen. Das macht sie so eindringlich und das ist großartig.

Ich glaube nicht, dass wir heutzutage diese Freiheit haben, dies zu tun, insbesondere bei etwas, das von einem besonders großen Publikum konsumiert werden soll. Ich weiß nicht, wie ich Netflix eine Version anbieten soll. Selbst intern weiß ich nicht einmal, wie Trevor und ich eine Version davon durchstehen konnten, bei der wir nie wissen, ob es einen Geist gab oder nicht. Ich habe versucht, diese Zweideutigkeit in der Saison immer noch zuzulassen und einige Fragen unbeantwortet zu lassen, auch wenn wir uns auf die Seite von – in unserer Welt muss es einfach kommen Geister. Ich denke, wir haben versucht, es so zu machen, dass eine Reihe von Dingen Geister sein könnten. Dass wir vorsichtig sind, wenn wir einen echten Geist zeigen, einen Geist, der in unserer Mythologie seine eigene Identität, seine eigene Agenda hat. Es würde dort existieren, unabhängig davon, ob es von einem der anderen Charaktere auf dem Bildschirm beobachtet wurde, richtig? Das nennen wir den wahren Geist. Dass wir für jeden, den wir zeigen, auch einen Geist zeigen, der nur in der Psyche einer Figur existiert. In der ersten Staffel war es Olivia, die Hugh sehen und mit der sie interagieren würde. Das war ein Geist, der ganz von ihm selbst erschaffen wurde. Ein Geist, der nur eine Privataudienz hatte. Das war nur ein Splitter seiner eigenen Psyche.

In dieser Saison war es Henry in unserem Riff Die lustige Ecke . Ich denke, diese Zweideutigkeit ist so befriedigend, und nichts würde mich glücklicher machen, als in der Lage zu sein, das durch eine ganze Fernsehsaison hindurch aufrechtzuerhalten und es nie zu lösen, es wäre so cool. Ich glaube nicht, dass sie uns damit jemals davonkommen lassen werden, und sobald klar ist, dass wir uns dazu verpflichten müssen, sobald klar ist, dass es alle möglichen psychologisch und emotional mehrdeutigen und komplizierten Gedanken gibt, möchte ich es tun in die Gedanken eines Zuschauers eindringt, und wenn der Preis dafür ist, dass ich ihnen versprechen muss, dass es Geister gibt, die sie dazu bringen, durch die Tür zu kommen, dann bin ich verpflichtet und gebe das gerne. Dann, sobald sie da drin sind, werden wir sie mit dem Monolog über Sterblichkeit oder Liebe oder so etwas völlig überrumpeln. Sie werden sagen: 'Ich bin wegen der Geister gekommen.' Es wird wie 'Sucker' sein. Aber ich denke, eines Tages, eines Tages werden wir vielleicht in der Lage sein, so etwas zu bauen. Aber im Moment mussten wir unsere Flagge auf eine Weise aufstellen, die das Quellmaterial nicht musste, und ich bin deswegen ein bisschen neidisch auf sie.

Das Thema dieser Geistergeschichten ist zeitlos. Sie könnten zu jeder Zeit und an jedem Ort eingestellt werden, und besonders der Zeitablauf ist in dieser Saison wichtig. Warum die 80er?

FLANAGAN: Ich war in den 80ern ein kleines Kind. Ich bin Ende der 70er Jahre geboren. Ich habe viel Nostalgie für diese Zeit. Horror in den 80ern hat für mich etwas wirklich Lustiges. Da habe ich das Genre entdeckt. Aus ästhetischer Sicht ist es viel dramatischer, wenn Sie über die erstaunlichen Haare, die Kleidung aus den 90ern oder die Dinge sprechen, die so etwas wie „Ehhh“ sind. Aber du kommst in die 80er und plötzlich wirst du eine viel ausgeprägtere Identität zur Musik und zu den Frisuren und zu allem anderen haben. Es macht wirklich Spaß, es zu spielen, und die Schauspieler lieben es, und vollkommen egoistisch, das wird wirklich lahm klingen, ich liebe jede Zeit, die sich zeitgenössisch anfühlt, in der ich mich aus Schreibperspektive nicht mit Handys auseinandersetzen muss. Handys sind aus schriftstellerischer Sicht das Schlimmste, was dem Genre je passiert ist. Handys sind scheiße. Smartphones sind das verdammt Schlimmste, aber die 90er haben dich in diese Zone gebracht, wo du realistisch gesehen anfängst, diese riesigen Telefone in Fußballgröße in die Ohren der Leute zu bekommen, und das macht sie aus ästhetischer Sicht für mich einfach zunichte, denn in dem Moment, in dem ich Ich muss einen Charakter haben, der das tut, ich stoße einen großen Prozentsatz des Publikums gewaltsam aus der Erfahrung der Show, indem ich ihnen nur Wasser ins Gesicht schütte, richtig?

Die 80er sind ein bisschen anders, weil ich das Gefühl einer zeitgenössischen und nachvollziehbaren Zeit bekomme, die nicht so sehr in die 60er und 70er abdriftet, die sich immer weiter entfernt anfühlen. Je näher wir den 60er Jahren kommen, desto näher kommen wir der Zeit, in der Jack Clayton arbeitete Die Unschuldigen . Es beginnt ein wenig zu weit zu gehen. Ich finde es in diesem speziellen Fall, als wir darüber sprachen, was es bedeutet, sich mit Danis Sexualität in England zurechtzufinden, genau das Richtige, um sich darauf beziehen zu können, ästhetisch interessant, insbesondere die späten 80er Jahre waren eine Zeit, in der dies tatsächlich der Fall war wirklich nicht sehr geradlinig und ziemlich dramatisch, und das hat uns auch gut getan. Ja. Auch keine Telefone.

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Ich habe mich gefragt, weil Mike, du hast offensichtlich erwähnt, dass du so eine Art Rückruf zu Quint im Fenster hast, was ich absolut geliebt habe, aber es gibt auch einige andere wirklich lustige Details darin, was das Summen betrifft Ola Olawale, was ich sehr schön fand. Ich fand es auch interessant, dass Sie den Namen in Ms. Clayton geändert haben. Können Sie darüber sprechen, dass Sie vor diesem Film ein wenig den Hut ziehen? Außerdem liebe ich die Tatsache, dass Dani auch in Zimmer 217 im Hostel übernachtet hat.

FLANAGAN: Das hast du mitbekommen. Hübsch. Sehr subtiles kleines Nicken dort. Ja, ich liebe Jack Claytons Die Unschuldigen . Ich liebe es. Ihre Verwendung von Ola Olawale, ich kann es nie richtig sagen. Das Lied, das in diesem Film verwendet wird, ist so perfekt und die Art und Weise, wie sie es über die Credits spielen und wie es irgendwie infiziert wird, es ist auf einer unglaublichen Ebene unheimlich. Dafür haben wir das Autorenzimmer eingerichtet. An unserem ersten Tag im Autorenzimmer gingen wir nach Amblin und sahen zu Die Unschuldigen im Theater von Steven Spielberg. Wir haben dasselbe mit Staffel 1 mit Robert Wise gemacht Der Spuk . Es ist eine großartige Möglichkeit, um anzufangen. Es ist eine wirklich wunderbare Art, eine wirklich schön umgesetzte Adaption des gleichen Ausgangsmaterials auf die Beine zu stellen und mit den Autoren über die Dinge zu sprechen, die ich daran liebe, und die Dinge zu hören, die sie daran lieben. Das war ein Film, den ich wirklich feiern wollte, weil es ein Film ist, über den meiner Meinung nach aus irgendeinem Grund nicht gesprochen wird. Es kommt nicht so oft vor Der Spuk tut, obwohl es viel von der gleichen Technik verwendet und zwei Jahre zuvor herauskam. Es ist einer dieser Filme, die Cineasten lieben und Horrorfans lieben, aber viele Leute wissen es nicht. Wir haben immer aktiv nach Möglichkeiten gesucht, unseren Hut davor zu ziehen. So war es auch bei Robert Wise in Staffel 1.

Wir hatten nicht den Vorteil, Russ Hamlin in dieser Zeit mitbringen zu können, obwohl wir uns umgesehen haben. Suche nach jemandem in der Besetzung, den wir finden könnten Die Unschuldigen um zu sehen, ob wir sie zurückbekommen. Es sind die Ostereier und die kleinen nerdigen Dinge und Sachen, die nicht nur daran liegen, dass wir alle Horrorfans sind, wir sind alle Filmfans und Fernsehfans, und es ist die Art von Zeug, das uns bei der Arbeit glücklich macht, diese hineinzustecken, aber es ist so auch eine kleine Mitteilung an euch und an andere Fans, die dieselben Dinge lieben wie wir. Ich denke, eines der coolsten Dinge daran, Menschen zu sein, die Filme lieben, ist, dass wir das miteinander teilen können, und es gibt diese kleinen unausgesprochenen Geheimsprachen, die wir entwickeln, nur weil wir Fans derselben Sache sind. Es ist die Tatsache, dass diejenigen von Ihnen, die 217 dort oben sehen, lachen werden und sich gegenseitig ansehen können, Sie brauchen kein Wort zu sagen. Wir haben Telepathie nur auf der Grundlage unserer eigenen gemeinsamen Liebe zu etwas geschaffen.

Das ist großartig und im Gegensatz zu der anderen Fandom-Kultur da draußen, die wirklich existiert, um zu versuchen, etwas zu identifizieren, das jemand anderes mag, und einfach so hart wie möglich darauf zu scheißen. Twitter zum Beispiel, diese Art von Fangemeinde, die ihre Identität darauf aufbaut, Menschen damit zu konfrontieren, dass sie die Nerven haben, etwas zu genießen, das ist eine giftige Energie. Es wirkt sich auf Zuschauer und Schöpfer gleichermaßen aus. Wir alle sehen es und es tut weh. Manchmal möchte man nicht so viel in die Dinge stecken. Das Gegenteil davon ist jedoch wahr und wirklich wichtig, und das ist, dass wir das gemeinsame Vokabular verwenden können, das wir im Laufe der Jahre entwickelt haben, als wir uns in Geschichten, Filme und Fernsehsendungen verliebt haben und andere kennengelernt haben Menschen, die auf diese Weise einige Gemeinsamkeiten mit uns gefunden haben, gibt es für uns in dieser Kultur gerade jetzt so viele Gründe zu glauben, dass wir nichts miteinander gemeinsam haben.

Es gibt so viele verschiedene Möglichkeiten für uns, einander zu verurteilen und zu missbrauchen, jede Art von kleinen Geheimnissen zu haben, die wir teilen können und die den Menschen eine Art gemeinsames Glück bringen können, das ist für mich wie das, was ein Osterei ist. Es ist wirklich genau das Gegenteil einer Hundepfeife. Es ist eine leise und geheime Kommunikation, die nur einen kleinen Moment der Freude in Menschen wecken soll, die dasselbe sehen, was Sie sehen, wie dasselbe, was Ihnen gefällt, und andere Menschen dazu einladen soll, weil andere Menschen dies möglicherweise nicht tun Wenn Sie jedoch diese Sprache sprechen, können Sie die Freude sehen, die Sie haben, wenn Sie auf diese Weise einen kleinen Austausch mit jemandem haben. Es kann sie für etwas öffnen und sie irgendwie hineinfalten. Sie dienen vielen Zwecken, denke ich. Aber es ist einer der größten Spaß, den wir haben können. Wir werden darüber reden, ‚Oh, wir zitieren das. Oh, wir huldigen dem. Oh, wir wollen, dass dieser Rahmen so aussieht. Oh, es wäre großartig, einen leeren Charakter zu nennen.' Es bringt uns zum Lachen und Schmunzeln und feiert uns zum Tanzen. Ich denke, der Moment, in dem wir unser Fandom vergessen, ist der Moment, in dem die Inhalte, die wir veröffentlichen, grob und abgestanden und zynisch werden und sich einfach unaufrichtig anfühlen. Ich hoffe, es funktioniert in beide Richtungen. Es tut uns leid. Das ist eine sehr weitschweifige Antwort.

wie viele van helsing filme gibt es

Der Spuk von Bly Manor ist jetzt auf Netflix verfügbar und Sie können auf den Link für unsere gesamte Berichterstattung klicken .