Der Kameramann von 'Game of Thrones' bietet Pro-Tipps zum Ansehen der Super-Dark-Show

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'Die Nacht ist dunkel und voller ... warte, was ist das?' :: Schielen ::

Game of Thrones ist dunkel. Wie ... super dunkel. Das war schon immer so. Aber normalerweise, wenn Fans des HBO-Hits kommentieren, wie dunkel es ist, geht es bei dem Gespräch um Ton, Wendungen beim Geschichtenerzählen oder um den Tod unfairer Charaktere. Selten trifft der Begriff 'dunkel' auf die visuelle Palette der Serie in ungezwungenen Gesprächen zu, und seltener kommentiert noch jemand, dass eine Episode tatsächlich zu dunkel war, um etwas zu sehen. Aber diese letztere Kritik ist genau das, was mit der rekordverdächtigen Folge 'The Long Night' und dem Kameramann der Serie passiert ist Fabian Wagner ist hier um zu antworten.

Wagner, der Kameramann der längsten Folge aller Zeiten, zusammen mit den beliebtesten Folgen von Fans wie 'Hardhome' und 'Battle of the Bastards', ist seit der vierten Staffel in der Show und seit 15 Jahren in der Branche insgesamt. 'The Long Night', dessen Fertigstellung 11 Wochen und 55 Nachtaufnahmen dauerte, brachte sogar erfahrene Darsteller und Crew an ihre Grenzen. Es sollte immer dunkel sein, visuell, aber nicht so dunkel, dass das Seherlebnis der Menschen null und nichtig wurde. Also was ist passiert?

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Aber viele Leute konnten es buchstäblich nicht sehen.

Wagner hatte als Antwort auf diese besondere Kritik folgendes zu sagen:

'[GoT] war schon immer sehr dunkel und eine sehr filmische Show ... Wir haben versucht, den Zuschauern und Fans eine coole Folge zum Anschauen zu geben. Ich weiß, dass es nicht zu dunkel war, weil ich es geschossen habe. ' [ TMZ ]]

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Beim Chatten mit wurde er etwas genauer Verdrahtet ::

„Die Showrunner entschieden, dass dies eine dunkle Episode sein musste. Wir hatten im Laufe der Jahre so viele Kampfszenen gesehen - um sie wirklich wirkungsvoll zu machen und sich um die Charaktere zu kümmern, muss man eine einzigartige Art finden, die Geschichte darzustellen ... Ein anderer Blick wäre falsch gewesen. Alles, was wir wollten, dass die Leute es sehen, ist da ... Ich persönlich muss nicht immer sehen, was los ist, weil es mehr um die emotionalen Auswirkungen geht. '

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Es gibt eine feine Grenze zwischen dem Geben eines ausreichenden Hinweises auf das Geschehen, um eine Stimmung zu erzeugen - chaotische Kampfsequenzen, sich schnell bewegende Kameraarbeit, schattenhafte Figuren, die sich in das verfügbare flackernde Feuerlicht hinein- und herausbewegen - und dem Erzwingen Schielen Sie oder holen Sie das Leseglas heraus, um zu sehen, was passiert. Unabhängig davon, wie gut die Kamera am Set oder vor Ort ist, kann alles auseinanderfallen, wenn es auf den Bildschirm eines Zuschauers gelangt.

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Wagner sagte gegenüber TMZ, dass HBOs eigene Komprimierungstechnologie teilweise für eine schlechtere visuelle Qualität verantwortlich sein könnte, und dasselbe gilt für eine schlechte Internetverbindung für Streaming-Zuschauer. Er ging mit Wired auf weitere technische Probleme ein und bot einige Korrekturvorschläge an:

'' Game of Thrones ist eine Filmshow, und deshalb müssen Sie sie wie in einem Kino ansehen: in einem abgedunkelten Raum ... Wenn Sie eine Nachtszene in einem hell beleuchteten Raum ansehen, hilft Ihnen das nicht, das Bild richtig zu sehen. Ein großes Problem ist, dass viele Leute nicht wissen, wie sie ihre Fernseher richtig einstellen sollen ... Viele Leute sehen es leider auch auf kleinen iPads, was einer solchen Show sowieso in keiner Weise gerecht werden kann. ”

Persönlich habe ich 'The Long Night' auf einem 4K-Fernseher gesehen, der auf die richtige / bevorzugte Helligkeit eingestellt war, wobei alle Lichter im Haus ausgeschaltet waren, und ich hatte kein Problem. ich haben Ich hatte Probleme, andere Shows zu sehen, auch auf die gleiche Weise, insbesondere und zuletzt bei Amazon Hanna . Es gibt etwas zu sagen für die Beschwerden der Zuschauer, dass einige Shows und Filme buchstäblich zu dunkel sind, um etwas zu sehen, was gerade passiert, und das ist eine Verschwendung all des Talents sowohl hinter als auch vor der Kamera.

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Moderne Kameramänner und Videografen stehen nun vor der Herausforderung, nicht nur zu wissen, wie eine Szene unter schwierigen Bedingungen dynamisch beleuchtet und so gestaltet werden kann, wie es die Regisseure möchten, sondern auch, wie die Zuschauer letztendlich ihre Arbeit sehen. Buchstäblich. Welche Geräte werden sie verwenden? Wo werden sie sie wahrscheinlich beobachten? Und zu welcher Tages- oder Nachtzeit sehen die Zuschauer höchstwahrscheinlich bestimmte Inhalte? Dies sind Fragen für Algorithmen, Data Miner und Metadaten-Enthusiasten, aber diese Antworten werden hoffentlich die Lücke zwischen der klassischen Kinematographie für professionell beleuchtete Kinos und dem modernen Konsum aller Medien auf allgegenwärtigen Bildschirmen schließen. Hoffentlich können sich Kreative und Konsumenten in der Mitte treffen.

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