Hier ist der Grund, warum 'Freitag, der 13.' der überlegene Slasher für 'Halloween' ist.

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Ich weiß, es ist Gotteslästerung. Einer dieser Filme erfand buchstäblich die Vorlage des Slasher-Horrors, wurde sofort zu einem Kult-Hit und machte auf vielfältige Weise Eindruck in der gesamten Popkultur. Das andere ist eine schamlose Abzocke des ersten, eine klischeehafte Sammlung geiler Teenager, die auf ihr Comeuppance treffen, und der daraus resultierende primäre Einfluss des Franchise auf die Popkultur erschien nicht einmal darin. Und doch - ich habe immer gefunden Freitag der 13 der überlegene Slasher-Film zu sein Halloween .

Ich bin nicht hier, um zu begraben Halloween , aber um es zu loben. Es bleibt ein Motor der Angst. Ein Prunkstück von Low-Budget-Einfallsreichtum. Ein Feuerwerk einer Visitenkarte für Bildschirmsymbole wie John Carpenter , Debra Hill , Donald Pleasence , und natürlich Jamie Lee Curtis . Es funktioniert, Mann! Aber vor allem, wenn nacheinander gescreent, denke ich Freitag der 13 funktioniert noch besser - sowohl in den Facetten, die es explizit unähnlich machen, als auch in den ähnlichen thematischen Entscheidungen Halloween versucht zu machen.

Ich habe sowohl Haddonfield als auch Camp Crystal Lake besucht und bin hier, um zu erklären, warum letzteres der beängstigendere Ort ist. Mit Entschuldigungen an Herrn Myers, den ich unbedingt nicht besuchen und mich hinter meiner Wäsche verstecken möchte, ist dies der Grund Freitag der 13 ist besser als Halloween .

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Warnung: Spoiler für beide Freitag der 13 und Halloween Folgen .

Der Prolog setzt klarere Einsätze

Bild über Paramount Pictures

Halloween beginnt mit einer der berühmtesten Aufnahmen im gesamten Horrorkino. Vom Standpunkt eines jungen Michael Myers aus (bis zu dem Punkt, an dem Myers, während er eine Halloween-Maske aufsetzt, auch die Sicht der Kamera durch eine Maske über der Linse verdeckt wird), verfolgen wir ein junges Paar, das gerade dabei ist, verrückt zu werden - Die Frau ist zufällig seine ältere Schwester Judith Myers. Aber als der kleine Michael Myers von dem, was er sieht, in einen rasenden Wahnsinn getrieben wird, zieht er ein Messer heraus und ersticht sie unerbittlich zu Tode. Es ist eine erschütternde Einstellung - ein Prunkstück der Kinematographie, das uns in einem kränklichen Stück voyeuristischer Bestätigung unserer niedrigsten Impulse dazu zwingt, uns einem Mörder anzuschließen. Es bereitet uns auch auf die Reinheit der Grausamkeit vor, die für den Rest des Films bevorsteht.

Freitag der 13 ... nun, ich werde nicht lügen, es kratzt ziemlich genau an der Bewegung 'Eröffnungs-Tracking-Aufnahme aus der Perspektive des Mörders' Halloween . Aber seine Eröffnungsmomente basieren nicht nur auf dieser einen Einstellung. In der Tat, Regisseur Sean S. Cunningham ist mehr als bereit, die liberale Verwendung einer allwissenden Standardkamera für Dritte zu verwenden, um uns nicht nur auf den Mörder, sondern auch auf die Menschlichkeit der späteren Opfer auszurichten - und diese standardisiertere Methode der Berichterstattung über das Filmemachen legt die Regeln fest und spezifiziert sie 'mit Klarheit und Effizienz.

Wir sehen, was ich am Lagerfeuer als 'die gesündesten Teenager aller Zeiten' bezeichnen könnte, und singen buchstäblich christliche Lieder. Aber zwei Teenager schleichen sich weg, um verrückt zu werden, und wie es das Schicksal wollte, folgt und tötet unsere Killer-Cam aus der ersten Person. Infolgedessen weiß der Betrachter genau, welche Art von Verhalten unser Mörder tolerieren kann und welche Art von Verhalten unser Mörder zerstören muss. Es gibt dem Rest des Films eine verständliche Roadmap und ironischerweise gegeben Halloween Die filmische Technik, eine stärkere Sichtweise unseres Mörders. Gewährt: Halloween Die Eröffnung scheint auch zu kommunizieren, dass Myers 'verrückte Spielereien von Teenagern, die kleine Kinder beobachten sollen' nicht tolerieren kann, sondern sich auf ein vielseitigeres Werkzeugset verzweigt. Freitag der 13 kristallisiert den Punkt. Kristallisiert - wie Camp Crystal Lake! Das macht doch Spaß, oder?

Wenn wir von einer stärkeren Sichtweise unseres Mörders sprechen, lassen Sie uns schnell zum Ende vorspulen.

Die Offenbarung und die Menschlichkeit des Bösewichts sind effektiver

Bild über Paramount Pictures

Jason Voorhees, der Psychopath mit Hockeymaske und Machete, den wir alle kennen und lieben Freitag der 13 ist nicht dabei Freitag der 13 . Ähm, er ist es irgendwie. Wir sehen ihn kurz als einen Jungen, der ertrinkt, und in einem Sprungangst für die Ewigkeit springt seine abgemagerte und zerfallende Leiche auf das letzte Mädchen Alice ( Adrienne King ) in einer Traumsequenz gegen Ende. Aber die Ikonographie, die wir alle als 'Jason' kennen, erscheint nicht im ersten Film, und er ist sicherlich nicht der Mörder. Wer ist? Seine Mutter: Pamela Voorhees, gespielt in einer Scheunenbrandvorstellung von Betsy Palmer .

Im Halloween Mit der Enthüllung des Bösewichts ist kein solcher Trick verbunden. Wir wissen, wer er ist. Die Charaktere verwenden seinen Namen explizit. Aber ich spreche nicht von 'Michael Myers'. Ich spreche von 'dem Trottel'. Myers 'Mangel an Menschlichkeit ist eine Selbstverständlichkeit, selbst in seinem Namen 'The Shape' (gespielt von der Legende mit schwerfälliger Besorgnis) Nick Castle ). Sein Arzt Sam Loomis (Pleasence) besteht auf jedem, der zuhört, dass kein Mensch hinter seiner Maske zurückbleibt. Wenn wir kurz sehen, wie sich Myers 'Maske löst (mit Tony Moran 's Gesicht), setzt er es schnell und panisch wieder auf, so verzweifelt, dass er keine Person sein soll, sondern eine mythische Kraft des Terrors und des Gemetzels. Und als Laurie Strode (Curtis) Dr. Loomis direkt sagt: 'Er war der Trottel', korrigiert Dr. Loomis sie nicht. Stattdessen sagt er: 'Tatsächlich war es das.' Es ist nicht nur eine symbolische Beschreibung - laut Loomis ist es eine objektive Tatsache. Dies alles spricht sehr gut für die ultimativen thematischen Schlussfolgerungen des Films. Roher Terror und Angst können nicht durch die Zwänge der Menschheit erklärt werden. Es ist jenseits unseres Verständnisses, immer vorhanden, nie vollständig besiegt. Es ist der Trottel. Und 'Sie können den Bogeyman nicht töten.'

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Es ist unheimliches Zeug, das in unseren Bauch geraten und eitern und verrotten soll. Und intellektuell finde ich die Idee eines „unerkennbaren gesichtslosen Trottels“ angemessen beängstigend und anregend. Aber für mich, weil es von Natur aus keine Menschheit gibt, auf die man als Reaktion ein Bauchgefühl haben kann, fühlen sich diese Arten von Schrecken zu zerebral an. Carpenter kommuniziert diesen existenziellen Terror mit meisterhaftem Filmemachen, ja, aber ich kann nicht anders, als ihn auf Distanz zu schätzen, wie ein Stück strenger Kunst in einem Museum. Freitag der 13 Auf der anderen Seite stellt ein identifizierbares menschliches Gesicht mit einer identifizierbaren menschlichen Motivation in den Mittelpunkt seiner Schrecken. Und diese Wahl trifft mich dort, wo ich noch härter lebe - denn wenn diese normal wirkende Frau die Wahl treffen könnte, zu töten, was wäre, wenn ich auch dazu gezwungen werden könnte?

Bild über Paramount Pictures

Während des gesamten Films sehen wir nie den Mörder - nur gelegentliche Verwendung dieser POV-Kamera aus der ersten Person und die grausamen Ergebnisse ihrer Handlungen. Aufgrund meines soziologischen Wissens über Serienmörder (nicht nur im Film, sondern im wirklichen Leben) und des Kontextes von 'Jason Voorhees, Horror-Ikone' war meine ursprüngliche Annahme (und, glaube ich, die Absicht von Cunninghams Film), dass die Mörder war ein Mann. Von einem rein erzählerischen Standpunkt aus trifft mich die Wendung, dass es sich tatsächlich um eine Frau mittleren Alters handelt, mitten in den Bauch. Und wenn sie sich selbst erklärt - ihr Sohn Jason ist ertrunken, weil die Lagerberater stattdessen sündhaft ausgeflippt wurden, und sie will ihrem armen kleinen Jungen gerecht werden -, trifft es mich mitten ins Herz. Und dann Als sie zu enthüllen beginnt, wie tief sie verrückt geworden ist (wow, verkauft Palmer ihre schnellen Übergänge von Pamela zu Jason), fängt mein Kopf an, Neuronen wie verrückt abzufeuern, weil ich mir Sorgen mache, dass dieses Schicksal es könnte passiere mich eines Tages.

Indem er seinem Bösewicht eine so kraftvolle Wendung und eine so explizite Menschlichkeit verleiht, Freitag der 13 trifft mich mehr als Halloween . Außerdem erinnert es mich daran - neben der schönen und unterschätzten Partitur gemischter Genres des Films (klassische Herrmann-Streicher, die gegen bizarre Synth-Töne stoßen; Carpenters Arbeit ist offensichtlich eine Ikone, aber Harry Manfredini verdient genauso viel Anerkennung) - von einem Herrn Alfred Hitchcock , insbesondere Psycho . Ja, ich habe gerade angerufen Freitag der 13 ein Hitchcockian Film. Das macht doch Spaß, oder?

Die Performances fühlen sich authentischer an

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Sogar die Goths und Emo-Pop-Punk-Szene-Kinder, mit denen ich aufgewachsen bin, hatten mehr Vitalität als die Teenager Halloween . Zugegeben, ein Gefühl gedämpfter, unterdrückter Energie ist von unserer Heldin Laurie zu erwarten, von der wir erfahren haben, dass sie lieber babysittet und lernt als ausgeht und mit ihren Teenagern ausgeflippt wird. Aber die anderen Teenager auf dem Bild, die mit der Landebahn begabt sind, um in Spielereien zu geraten, im Auto zu rauchen und ja, verrückt zu werden, können sich nicht über gestelzte, übermäßig performative, leider hölzerne Linienlesungen erheben. Halloween ist ein Low-Budget-Stück Filmemachen, ein verdammt gutes Stück, aber seine Aufführungen können nicht anders, als knarrend auf modernem Licht zu lesen. Und wenn Pleasence, ein erfahrener Schauspieler zu diesem Zeitpunkt, in den Film kommt und seinem Dr. Loomis 110% gibt, ergibt sich eine Performance, die wie ein schmerzender Daumen hervorsticht, eine übermäßig theatralische Einstellung, die sich anfühlt, besonders im Vergleich zu dem Mangel an Emotionen von den anderen Schauspielern, wie aus einem anderen Film.

Nicht so in Freitag der 13 . Vom ersten Moment an fühlen sich die Teenager lebendig und knistern vor Wärme. glaubwürdige, sogar charmante Energie. Unsere Kerngruppe von Kindern im Camp Crystal Lake (einschließlich Kevin bacon !) sind ein echtes Vergnügen zu sehen - es gibt eine Richard Linklater Hangout-Film über doofe Teenager aus der Stadt, die versuchen, im Wald auszukommen, eingebettet in diesen Slasher-Film. Und weil wir von diesen authentischen Darbietungen so entzückt sind und ihre natürliche Beziehung spüren, bevor die Schrecken auftreten, gibt es diesen Charakteren einen stärkeren emotionalen Einsatz, sobald sie es tun. Ja, sie sündigen Teenager, die verrückt werden, wenn sie sich gegenseitig beschützen sollen, aber wir kümmern uns immer noch um sie, und es tut im Bauch weh, zu sehen, wie sie entsandt werden. Während in Halloween Es fühlt sich wie eine handlungsbedingte Unvermeidlichkeit an.

Ein typisches Beispiel: Nach dem Vorspann folgen wir Annie Phillips ( Robbi Morgan ) auf einer Trampenreise nach Camp Crystal Lake, und wir mögen sie sofort. Sie ist hell, sie ist sprudelnd, sie ist optimistisch, sie kommt so wörtlich wie ein 'Save the Cat' -Moment, wie Sie es im Horrorkino sehen werden (nun, sie kümmert sich um einen Hund , aber immer noch ). Offensichtlich ist sie unsere Heldin, der wir auf dieser Reise folgen werden, oder? Völlig falsch. In dem Moment, in dem sie in der Nähe des Lagers abgesetzt wird, wird sie vom Mörder verfolgt und aufgeschlitzt. Und diese Fehlleitung hat mich absolut umgehauen. Obwohl wir sie erst seit ein paar Minuten kennengelernt hatten, führte Morgans einladende Performance in Kombination mit dem knackigen, fundamentalen Drehbuchschreiben zu einer ausgewogenen Angst, die nicht nur den Ton für die kommenden Ängste des Films, sondern auch für die echte Zuneigung, die Sie haben, festlegte Ich werde für die Menschen fühlen, denen sie zufällig begegnen.

Und wenn ich von 'den Schrecken des Films' spreche, mein letzter Punkt:

Die Kills und Scares sind viel knorriger

Bild über Paramount Pictures

Halloween ist meisterhaft darin, Angst zu vermitteln. Die Bilder, die bei mir bleiben, sind nicht, wenn Myers Leute explizit zu Tode ersticht, sondern die verweilenden, stillen Momente und impliziten Drohungen, Leute zu Tode zu erstechen. Myers starrte Laurie etwas zu weit außerhalb ihrer Schule an. Myers versteckt sich leicht hinter lufttrockener Wäsche. Myers trägt ein Geisterblatt und eine Brille. Verdammt, die letzten Bilder des Films von stillen Häusern schaffen Angst. Wenn Carpenter tatsächlich die Schrauben festzieht und zu Myers 'Stich kommt, löst sich die Spannung sofort. Ich kann nicht anders, als diese Momente zu finden, um mich gezwungen und sogar ungewollt lustig zu fühlen. Wenn unsere Ego-Kamera im Prolog buchstäblich auf das Messer schwenkt, das niedersticht, verstehe ich den Horror, den Carpenter zu kommunizieren versucht (ein kleines Kind, das die Freuden des Tötens lernt!), aber es spielt mit unglücklicher Schinkenfaust. Es ist bezeichnend, dass der effektivste Kill im Film der ist, bei dem Myers Annie Brackett erwürgt ( Nancy Kyes ) auf dem Rücksitz des Autos, da es mit gezielter Verschleierung eingerahmt ist. Myers 'Gestalt, die durch die neblige Linse des Autofensters geblendet wird, ist kaum sichtbar und passt perfekt zum Gefühl der Angst und heimtückischen Überlegenheit des Bösen im Film.

Nicht so bei Freitag der 13 . Die Kills sind laut, vorne und in der Mitte. Und sie packen immer noch einen wilden, gutturalen Schlag. Ich bin ein Typ, der viele gewalttätige Horrorfilme gesehen hat, aber die tötet und erschreckt Freitag der 13 hat mich mehr erschüttert als ein verdammtes Bild von New French Extremity. Teilweise liegt es an ihrer offenen Aussage - ich mag die Subtilität und Nuance von Carpenter sehr, aber verdammt, manchmal muss ein Horrorfilm einen Pfeil in blutigen Details durch Kevin Bacons Kehle schieben, um seinen Standpunkt zu verdeutlichen, und der Punkt ist gehört . Teilweise liegt es daran, dass mir diese Charaktere angesichts ihrer Chemie, Authentizität und Sympathie so viel mehr am Herzen liegen. Und schließlich, während Carpenter einer meiner Lieblingsregisseure aller Zeiten bleibt und an dem er arbeitet Halloween ist offensichtlich meisterhaft, wir müssen auch hier Cunninghams unterschätzte Arbeit loben.

Insbesondere eine Schreckenssequenz scheint mir ein nahezu perfektes Stück Filmemachen zu sein, das „Spannung aufbaut und kathartisch löst“, und ich wage es zu sagen, Rivalen zu sein und sogar jeden Schreiner zu übertreffen Halloween Schrecken. Marcie Stanler ( Jeannine Taylor ), der gerade Sex mit Jack Burrell (Bacon) hatte, geht ins Badezimmer. Nachdem unser Mörder mit dem Pfeilschub re: Jack gemacht hat, pirscht sie Marcie an, um sie als nächstes zu holen. Die Spannung ist gestreckt, Geräusche sind zu hören, Marcie vermutet das Schlimmste - bis nichts mehr passiert. 'Nur meine Einbildung', räumt Marcie ein - genau wie wir hinter ihr den Schatten einer Axt fallen sehen. Es ist ein wunderschön klassisches und (wieder) hitchcockianisches Filmemachen, dessen Verwendung von Licht und Schatten sich hervorragend mit dramatischer Ironie verbindet, um uns nichts als Angst zu geben.

Und dann : Wir sehen, wie die Axt in knorrigen, blutigen, grimmigen Details in ihr Gesicht fällt und diesem Moment des Spannungsaufbaus einen weltbewegenden, trostlosen Höhepunkt verleiht. Halloween bereitet Ihnen einen Kuchen vor und sagt Ihnen, dass die Idee des vorhandenen Kuchens ausreicht. Freitag der 13 bereitet Ihnen einen Kuchen zu und lässt Sie ihn essen, wobei beide Teile gleichermaßen zufriedenstellend sind.

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Dafür, wenn es um Voorhees Vs. Myers, meine Stimme wird immer bei der armen Familie sein, die am Camp Crystal Lake so sehr gelitten hat.