Wie „Atlanta: Robbin Season“ zu einem schrecklichen Haus des Schreckens geworden ist

Und es funktioniert.

Von Beginn der zweiten Staffel an war etwas spürbar angespannter, surrealer und etwas härter Atlanta: Robbins Saison . Ein Teil davon kam von den Gewaltausbrüchen durch tatsächliche Diebstähle, aber im Laufe der Saison wurde das, was verloren oder genommen wurde, oft metaphorischer - und erschreckender - wiedergegeben. In Staffel 2 Atlanta kam noch stilvoller, selbstbewusster und thematisch verbundener als seine erste (immer noch außergewöhnliche) Folge. Aber die größte Veränderung war, wie sehr es sich in Entsetzen verwandelt hat.

Es war immer etwas Unbehagliches und Unheimliches an der Welt, das Donald Glover hat hier geschaffen, unterstützt von Schriftstellern wie seinem Bruder Stephen Glover und Stefani Robinson und Direktoren Hiro Murai und Amy Seimetz . Aber Staffel 2 (vielleicht unter dem Einfluss von Aussteigen (das gerade veröffentlicht wurde, als die neue Staffel geschrieben wurde) hat das auf ein neues Level gebracht. Vom Haus des Alligator-Mannes mit der Polizei draußen bis zum Strip-Club voller Stunts war jede Episode ein Haus des Grauens. Es eskalierte mit dem deutschen Dämonendieb / lachenden Mordwolf, der Van verfolgt ( Zazie Beetz ) als sie und Earn (Glover) das alpine Dorf Helen in Georgia besuchen (das übrigens ein echter Ort ist). Und während es einige traditionelle Beats zu dieser Geschichte gab, als Van in einer dunklen Gasse angesprochen wird, gab es weitaus mehr nicht-traditionelle (wie dieses gruselige, gruselige Lachen). In ähnlicher Weise führte uns „Teddy Perkins“ in die Horrorshow ein, die Teddy Perkins selbst (auch Glover) als Darius ( LaKeith Stanfield ) wurde in einem Haus des Todes und Straußeneier gefangen.



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Die Entscheidung, diese Episode ohne kommerzielle Unterbrechung zu spielen, trug zum Gefühl bei, gefangen zu sein, aber es ist auch ein Thema, das in einer Episode zu finden ist, die so harmlos erscheint wie „Barbershop“. Dort Paper Boi ( Brian Tyree Henry ) will sich nur die Haare schneiden lassen und wird schließlich von seinem Friseur Bibby ( Robert Powell III ) überall in der Stadt auf eine Weise, der er nicht entkommen kann. Frustration (und viel Humor) haben diese Episode angeheizt, aber es gab immer noch visuelle Prüfsteine ​​des Grauens, die damit zusammenarbeiteten, wie nachdem Bibby eine Frau hinter sich gelassen hat, die aus ihrem Auto steigt, aufsteht und dann einfach nur gefroren da steht schreiend. Die beiden fahren weg, um ihre urbane Odyssee auf der Flucht fortzusetzen, wobei die Schreie in den Hintergrund treten.

Selbst im 'Champagne Papi' der letzten Woche befindet sich Van während einer Party an einem unbequemen Ort mit einem Fremden in Drakes Haus und verliert sich in der Villa. Es gibt ein Gefühl der Angst, das die gesamte Episode durchdringt, denn genau das ist es Atlanta hat uns gelehrt zu antizipieren. Es kann etwas passieren, nichts kann passieren, aber es herrscht eine ständige Spannung der Unsicherheit. Schließlich taucht Van auf und findet heraus, dass sich etwas geändert hat: Niemand Berühmtes ist da, Leute machen Fotos mit Ausschnitten und Drake ist tatsächlich Mexikaner. Fast jede Folge von Atlanta: Robbin-Saison hat gesehen, wie seine Charaktere versehentlich diese Traumzustands- / Albtraumportale betreten haben, die letztendlich etwas Neues und Anderes über die Welt um sie herum enthüllen - zum Guten oder Schlechten.

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Nie war das so offensichtlich wie auf der Reise, die Paper Boi während „Woods“ unternimmt. Er möchte real bleiben und das falsche Leben einer Berühmtheit vermeiden, aber er wird von seinem Freund Sierra herausgefordert, der ihm sagt, dass er im Radio ist und jede Menge Geld verdient - das ist es nicht die wahre Welt. Auf der Heimreise von Paper Boi (zu Fuß, nachdem er Sierra zurückgelassen hat) wird er von einigen Teenagern angesprochen, die zuerst als Fans auftreten, dann aber die Gelegenheit nutzen, ihn auszurauben (auch thematisch). Von dort geht er durch den Wald - sein Portal - und ist verloren und allein, bis auf einen Obdachlosen, der ihm folgt und ihn schließlich bedroht. Wenn Paper Boi auftaucht, hat er Angst, ist gebrochen und hat sich verändert. Ein weißer Fan bittet um ein Bild, das nicht daran interessiert ist, wie niedergeschlagen er aussieht, und Paper Boi nimmt nicht nur bereitwillig mehrere mit, er rät ihm sogar, eine bessere Pose zu machen.

Diese letzten drei Folgen haben jeweils eine dunkle, hohle Seite des Ruhms gezeigt, kommentieren aber auch speziell den Ruhm für schwarze Prominente. 'Ich muss mich mit weißen Mädchen mit Lippenfüllern und Po-Injektionen messen und Lipgloss und Spray Tans verkaufen', sagt Sierra. 'Jeder will ein schwarzes Mädchen sein, aber die schwarzen Mädchen verdienen kein Geld damit.' 'Teddy Perkins' war natürlich eine von Michael Jackson inspirierte Geschichte, die eine enge Beziehung zwischen Erfolg und Rasse illustrierte, die 'Champagne Papi' auf andere Weise herausforderte, als Vans Freund auf eine schwarze Berühmtheit ging, weil er eine 'klischeehafte' weiße Freundin hatte (wen sie auch ruft und von wem sie eine nachdenkliche Antwort bekommt). Es spielt alles in einem größeren Gefühl, sich niemals sicher oder sicher zu fühlen, dass vielleicht der Verlust Ihres Ruhms oder Ihres Kredits oder Ihres Geldes gleich um die Ecke ist.

Atlanta war schon immer eine Show, in der es um mehr als nur eine Stadt geht, obwohl die Geschichten dieser Saison diese besondere widerspiegeln. Es gibt etwas, das mit einem Kampf der Rechtfertigung überwunden werden muss, um auf jede neue Ebene zu gelangen. Aber Atlanta geht auch noch weiter: Wie streben Sie Erfolg an und bleiben sich selbst treu? Diese Charaktere suchen nach Ruhm, aber sie zählen die Kosten nicht. Und die Schrecken, die sie finden, hängen immer mit denen zusammen, die sich darin verloren haben. John Updike schrieb einmal: 'Promi ist eine Maske, die ins Gesicht frisst.' Es ist auch in Atlanta Welt, ein Haus oder Schrecken. 'Sei hier draußen in Sicherheit.'

Atlanta wird donnerstags auf FX ausgestrahlt.

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