Wie „Dunkirk“ die Trostlosigkeit des Überlebens und den Komfort eines falschen Triumphs zeigt

• Kategorie: Feature

'Überleben ist nicht fair.'

Da kommen wir zu Christopher nolan ’s 2017 war film Dünkirchen Es ist faszinierend zu sehen, wie sich sein Verhältnis zur Zeit im Laufe seiner Filmografie verändert hat. Am Anfang war es etwas, das manipuliert werden musste, um Identität und Wahrheit besser zu beleuchten. Aber wenn Sie erreichen Interstellar und Dünkirchen , Zeit ist der Feind. Es kann immer noch ausgelegt und erweitert werden, aber es ist auch unerbittlich und unversöhnlich. Dünkirchen erstreckt sich über drei Zeitlinien, aber alle gehen zu einem einzigartigen Punkt, an dem Triumph nicht die Herrschaft oder das Zurückschlagen des Feindes ist, sondern nur das Überleben. Nolan lässt die Schnittstelle von Zeit und Identität hinter sich, die er in seinen früheren Filmen untersucht hat, und nutzt die Zeit als externe Kraft, die sich auf seine unbenannten Charaktere auswirkt. Sie wurden alle in einen einzigen Tiegel gezwungen, in dem das beste Ergebnis darin besteht, bis zu einem anderen Tag zu leben.

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Die Entscheidung, die Erzählung auf drei Aktualitäten zu verteilen - The Mole umfasst eine Woche, The Sea einen Tag und The Air eine Stunde -, hilft nicht nur beim Tempo, sondern betont auch die Unnachgiebigkeit und Unvermeidlichkeit der Situation. Die Art und Weise, wie die Zeit in diesen Geschichten abläuft, spiegelt das trostlose visuelle Motiv des Films wider, zu ertrinken. Wasser fließt langsam ein, der Raum füllt sich und dann entkommst du entweder oder du ertrinkst. Trotz der atemberaubenden Grafik sieht Minimalismus in einem Nolan-Film so aus. Er hat Charaktere, komplizierte Beziehungen und Expositionen entfernt, um die Grundlagen des Überlebens zu ergründen.

Im Vergleich zum emotionalen Schwung von Interstellar wo Liebe buchstäblich Dimensionen von Raum und Zeit überspannen kann, Dünkirchen ist eine absichtlich hartherzige Angelegenheit. Es ist nicht unbedingt so, dass der Film kalt und distanziert ist, so unversöhnlich. Die 'heldenhaftesten' Charaktere - Tom Hardy Pilot Farrier oder Mark Rylance Seemann Mr. Dawson - tun einfach ihre Pflicht. Ja, sie riskieren ihr Leben, um den in Dünkirchen gestrandeten Soldaten zu helfen, aber sie sind keine auffälligen, charismatischen Menschen. Einer ist Tom Hardy mit fast vollständig bedecktem Gesicht und der andere ist Mark Rylance. Sie spielen Menschen mit einem Job, den sie erledigen müssen, und prahlen hier keine Helden, um den Tag zu retten.

Dieser stählerne Ansatz erstreckt sich auch auf den Rest des Films, da Nolan viele gesichtslose Soldaten schmerzhaft tötet. Die PG-13 macht diese Todesfälle zu einer weitgehend unblutigen Angelegenheit, aber für einen Regisseur, der die Natur der Lügen erforscht hat, bemüht er sich, den Krieg so unversöhnlich wie möglich zu gestalten. Während sich ein blutgetränkter Strand als Eröffnung von in unser Gedächtnis gräbt Der Soldat James Ryan , die emotionale Distanzierung von Dünkirchen arbeitet zu Nolans Gunsten, weil niemand wirklich über die Schrecken nachdenken will. Die Charaktere sind nicht in der Hitze des Kampfes, sondern ihre Zeit läuft ab. Sie werden grausam und gleichgültig vom Feind vom Himmel abgeholt. In der Eröffnungsszene des Films werden Soldaten von einem unsichtbaren Feind und Tommy ( Fionn Whitehead ) Flucht ist kaum mehr als Glück.

Glück und ein gewisses Situationsbewusstsein sind das Beste, auf das Sie in der Welt von hoffen können Dünkirchen . Nolan zeichnet sich dadurch aus, dass sein Publikum sich so hilflos fühlt wie seine Charaktere. Die unerbittlichen feindlichen Kräfte der Achsenmächte und der Lauf der Zeit zwingen jeden ständig in die unscheinbare und unheldenhafte Natur des Überlebens. Erst am Ende des Films wird die Natur dieses Überlebens in Frage gestellt und kehrt zu der Kraft zurück, Lügen zu trösten, die Nolans Filmografie durchdrungen hat.

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Dünkirchen ist der realistischste Film, den Nolan jemals gemacht hat. Selbst mit seinen drei Zeitplänen gibt es hier keine Tricks oder Sci-Fi-Prämissen zu akzeptieren. Aber während andere Filme sich auf Lügen konzentrieren, die die Wahrheit oder Lügen der Selbstzerstörung sagen, Dünkirchen ist eine Wahrheit, die zu einer tröstlichen Lüge führt. Was wir für große Teile des Films erwarten, ist die Wahrheit. Nolan gibt sich diese Lizenz, indem er eine Erzählung erstellt, die nicht auf einer bestimmten Geschichte basiert, sondern auf den größeren Ereignissen der Evakuierung von Dünkirchen. Er muss keinen bestimmten Soldaten, der die Evakuierung durchlebt hat, oder einen bestimmten Seemann, der zur Rettung kam, oder einen bestimmten Piloten, der an diesem Tag über ihm flog, nachbauen. Tommy, Mr. Dawson und Farrier stehen für alle realen Menschen, die an dieser Veranstaltung beteiligt waren. Die Menschen mögen nicht in der Tat begründet sein, aber die Ereignisse und vor allem die Erfahrung dieser Ereignisse sind lebensecht (oder so lebensecht, wie es die PG-13-Bewertung zulässt).

Was wir am Ende des Films bekommen, ist, dass Tommy und Alex ( Harry Styles ) nach Hause kommen und sich wie ein Versager fühlen. Sie verstehen nicht, warum irgendjemand ihnen dafür applaudieren würde, dass sie einfach überlebt haben, insbesondere angesichts der inhärenten Ungerechtigkeit des Überlebens im Krieg. Ihre Erfahrung stimmt nicht mit der Erzählung überein, die sie begrüßt. Wenn Tommy Churchills berühmte Rede über Dünkirchen liest, hält er sie in einem flachen, unzufriedenen Ton. Den Worten auf der Seite fehlt ihre Kraft, weil er nicht Teil der Geschichte ist, die an die Massen geliefert wird. Sein Überleben und das Überleben seiner Mitsoldaten wird zum Sieg, obwohl die Wahrheit dieses Überlebens weitaus chaotischer, gleichgültiger und chaotischer ist als das, was die Menschen gerne glauben würden.

Wie uns gesagt wurde Der dunkle Ritter 'Manchmal ist die Wahrheit nicht gut genug' und hier die Wahrheit von Dünkirchen ist in all seinen erschütternden Details einfach zu trostlos. Niemand möchte eine Geschichte darüber hören, wie das Überleben zufällig ist und wie Menschen auf ihre grausameren Instinkte zurückgreifen, wenn sie von Angst getrieben werden, bis zu dem Punkt, an dem sie denjenigen Schaden zufügen, die versuchen, ihnen zu helfen, wie wenn der zitternde Soldat ( Cillian Murphy ) tötet versehentlich den armen George ( Barry Keoghan ). Die großen britischen Soldaten, die überlebt haben, haben sich gegen den Franzosen gewandt, der ihr Leben gerettet hat, weil das Überleben nicht fair ist. Es ist nicht einmal besonders großartig, aber inmitten einer katastrophalen Militärkampagne müssen Sie die Menschen versammeln. Sie müssen sich in Geschichten über Heldentum hineinlehnen und argumentieren, dass das Überleben unabhängig von den Kosten ausreicht. So wird die Wahrheit zur Lüge und Männer wie Tommy können nur benommen weitermachen. Die Lügen, die wir uns selbst erzählen, erzeugen die Illusion von Fairness in einer unfairen Welt.

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