In „Flux Gourmet“ ist die Avantgarde-Kunstwelt lustig – aber kein Witz

Peter Stricklands neuer Film macht sich über die Avantgarde lustig, ohne sie abzutun.

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Fluss-Gourmet , der genreübergreifende neue Film von Peter Strickland , fordert das Publikum auf, sich auf eine zutiefst seltsame Prämisse einzulassen. Das ist nichts Neues für Strickland: Seine vergangenen Filme, wie z Der Herzog von Burgund und Im Stoff , stoßen die Zuschauer in bizarre Szenarien wie eine Gesellschaft versauter lesbischer Schmetterlingsenthusiasten oder ein okkultes Kaufhaus und vertrauen darauf, dass sie mitmachen, ohne zu viele Fragen zu stellen. Aber genauso Burgund enthüllte unter seinem erotischen Äußeren ein fesselndes Beziehungsdrama, Fluss-Gourmet ist ein eher nachdenklicher, beobachtender Blick darauf, was es bedeutet, Kunst zum Beruf zu machen: die Logistik, die Kompromisse, die Szenepolitik und so weiter. In gewisser Weise erinnert es an eine Episode von Hinter der Musik , oder Der Künstler ist anwesend , der Dokumentarfilm über Performancekünstler Marina Abramovic . Tatsächlich sind die Hauptfiguren von Fluss-Gourmet sind selbst Musiker und Performance-Künstler – irgendwie.

Fluss-Gourmet , Sie sehen, handelt von einem kleinen Kollektiv von „Sonic Caterern“ oder Noise-Musikern/Performance-Künstlern, die vor einem Live-Publikum die Geräusche des Kochens von Speisen aufnehmen und verarbeiten. Das Blubbern einer Soße wird zu einem aufgewühlten, gurgelnden Grollen, und das Geräusch pürierender Tomaten verwandelt sich in ein höllisches Gebrüll. Als Billy ( Als Butterfield ) und Lamina ( Ariane Labed ) im Hintergrund mit Knöpfen herumwirbeln, Frontfrau Elle ( Fatma Mohammed ) windet sich nackt und mit Essen bedeckt herum, keucht und stöhnt in ein Mikrofon. Diese Gruppe (Name unbestimmt, Arbeitstitel „Elle and the Fatty Acids“) hat eine Residenz im Herrenhaus eines exzentrischen Gönners namens Jan Stevens ( Gwendoline Christie ), der Abendessen, Diskussionen und Post-Show-Orgien veranstaltet. Während sich die Aktion auf das Herrenhaus beschränkt, ist klar, dass diese Subkultur viel größer ist: Elles Kollektiv ist bei weitem nicht die einzige Gruppe von Sonic Caterern, und Jan Stevens ist bei weitem nicht der einzige Kurator. In dieser Welt kann es sehr wohl eine globale Gemeinschaft von Menschen geben, die seltsame Sachen mit Essen machen.



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Von der Komödie zum Drama zum Horror flitzend, Fluss-Gourmet ist ein schwer festzumachender Film, aber der schnellste Weg, ihn zu definieren, ist wahrscheinlich eine Satire auf die avantgardistische Kunstwelt – und eine sehr lustige Satire noch dazu. Strickland weiß, wie bizarr Sonic-Catering aus der Perspektive eines Außenstehenden aussehen muss, und er hat sichtlich Spaß daran, die Absurdität aus jedem Blickwinkel zu erkunden. Jan Stevens führt die Gruppe durch eine Art geführte Meditation, in der sie Lebensmitteleinkäufe nachspielen. („Billy und Lamina, ihr seid ein glückliches Paar, das einen Wochenendwagen den Gang entlang schiebt. Ihr habt ein paar nette Zutaten für eure bürgerliche Frittata gekauft …“) Eine rivalisierende Gruppe von Sonic-Caterern namens Mangrove Snacks terrorisiert Jan Stevens mit Drohungen am Telefon Rufe und tote Schildkröten. Der Einsatz eines Flangers während einer Aufführung sorgt für hitzige Diskussionen, und das Wort „Flanger“ hört an keiner Stelle auf, lustig zu sein. Und egal, wie albern die Dinge werden, die Charaktere nehmen alles absolut ernst und diskutieren mit der knackigen Sachlichkeit von Professoren auf einem Symposium über Fragen der „kulinarischen Hysterie“ und der „epikureischen Toxizität“.

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Auch die Charaktere werden jedem bekannt sein, der viel Zeit in Kunstgalerien verbracht hat. Der Charakter von Elle ist eine geschickte, sensible Aufspießung von Selbstbewusstsein Enfant terrible , hinter deren ausgefallenen Provokationen und hochgesinnten Manifesten sich ein weniger erhabenes (aber menschlicheres) Verlangen nach Aufmerksamkeit verbirgt. Sie bemüht sich sehr, über allem zu stehen, aber eigentlich will sie ihr eigenes Ego nähren: Sie freut sich, wenn es passt, und überlässt die Drecksarbeit ihren Mitarbeitern, wenn dies nicht der Fall ist. Manche Leute, wie der lockere Billy, finden es gut, in den Hintergrund zu treten, während Leute wie Lamina vor Groll brodeln, wenn sie an den Rand gedrängt werden. Die passive Aggression und das Gezänk, das daraus folgt, wird jedem, der als Gruppe Kunst geschaffen hat, einen Schauer der Anerkennung schicken. Und Jan Stevens (niemals nur Jan) demonstriert, wie sogar wohlmeinende Kunstmäzene mit dem Prozess schrauben können. Wenn Geld auf dem Spiel steht, sind immer Bedingungen geknüpft.

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Was wirklich auszeichnet Fluss-Gourmet , ist jedoch die Tatsache, dass es die Avantgarde eher mit Zuneigung als mit Verachtung persifliert. Über die Avantgarde, sei es in der Kunst, im Film oder in der Musik, lässt sich sehr leicht lustig machen, aber es ist viel schwerer, sich über sie lustig zu machen und gleichzeitig zu zeigen, dass man sie versteht. Normalerweise machen diejenigen, die sich die Mühe machen, einen Film darüber zu machen, einen anständigen Job, wie z Der Platz und in geringerem Maße Samt-Kreissäge . Aber in der Welt insgesamt, was sich in Bierwerbung, Comedy-Sketches und Kunstmuseen widerspiegelt, wird die Avantgarde oft mit abfälliger Abwertung behandelt. Wenn zwei Künstler in einem Schlüssel und Peele Skizze bestaunen, wie zwei Männer in Spandex sich gegenseitig in die Leistengegend treten, oder wenn eine Geschichte über eine Brille, die mit einer Kunstausstellung verwechselt wird, viral wird, deutet dies darauf hin, dass moderne Kunst bestenfalls anmaßend und schlimmstenfalls ein Betrug ist: bedeutungslos und für Leute, die nicht zugeben wollen, dass der Kaiser keine Kleider hat.

Stimmt, es gibt tatsächlich jede Menge bedeutungslosen Tosh da draußen. (Leser können hier den Namen ihres unbeliebtesten ausverkauften Künstlers einfügen.) Und so ähnlich Schlüssel und Peele ’s „Dicknanigans“ ist eindeutig eine alberne Parodie, die als Kommentar nicht ernst genommen werden soll. Aber für die überwiegende Mehrheit der Menschen besteht die einzige Berührung mit der Avantgarde in diesen Parodien, und deshalb denken sie, dass alle Avantgarde-Kunst (oder Musik oder Kino usw.) anmaßend und oberflächlich ist. Die Vorstellung, dass jemand gefundene Kunst oder Noise-Musik wirklich sinnvoll und erfüllend finden könnte, scheint ihm nicht in den Sinn zu kommen.

Peter Strickland kommt es aber schon mal in den Sinn – nicht zuletzt, weil er sich in seinem früheren Leben als Noise-Musiker einmal selbst in der Beschallungsgastronomie versucht hat. So albern wie Fluss-Gourmet Sonic-Catering aussehen lässt, suggeriert es nie, dass es sinnlos, dumm oder nicht der Mühe wert ist. Jeder Charakter, außer dem snobistischen Dr. Glock ( Richard Bremer ), nimmt die Kunstform ernst, und diejenigen, die sie ausüben, glauben aufrichtig (wenn nicht völlig selbstlos) an ihre Kraft. Und zuzusehen, wie das Kollektiv auftritt – tosende Geräuschwellen, die aus einem Topf kommen, grelle Neonlichtstrahlen, Elle, die sich mit einem Mikrofon auf den Kopf schlägt, Elle, die etwas Unaussprechliches mit etwas tut, das sich glücklicherweise als Schokoladenmousse herausstellt – diejenigen, die auf der richtigen Wellenlänge sind eingezogen, genau wie der neugierige Journalist Stones ( Makis Papadimitriou ). Vielleicht werden sie sogar dazu inspiriert, selbst etwas Seltsames und Kühnes zu tun – obwohl sie vielleicht den Flanger schonen sollten.