John Ridley über 'Let It Fall: Los Angeles 1982-1992', das anlässlich des 25-jährigen Jubiläums der LA Riots ausgestrahlt wird
- Kategorie: Interview
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Am 25thZum Jahrestag des Aufstands in Los Angeles wird ABC ausgestrahlt Lass es fallen: Los Angeles 1982-1992 , ein fesselnder neuer Dokumentarfilm von Autor / Regisseur John Ridley Das geht eingehend auf die Jahre und Ereignisse ein, die zu der Gewalt in der ganzen Stadt geführt haben, die am 29. April 1992 begann, als das Urteil im Fall Rodney King verkündet wurde. Der Film enthält exklusive Interviews mit Augenzeugen und Personen, die direkt an den Ereignissen beteiligt sind, da er die Wurzeln der Unruhen bis zu einem Jahrzehnt vor dem Aufstand nachzeichnet und über die Konflikte zwischen Strafverfolgungsbehörden und der schwarzen Gemeinschaft hinausgeht, um die Spannungen in der Stadt als zu betrachten eine ganze.
Während dieses 1-zu-1-Telefoninterviews mit Collider sprach der Oscar-Preisträger John Ridley darüber, wie dieser Dokumentarfilm zustande kam, wie er sich für das Thema interessierte, wie die Geschichte gestaltet und in einen Kontext gebracht werden sollte und wie dieser Dokumentarfilm seinen eigenen veränderte Perspektive und gab ihm tiefere Einblicke und wie es war, die Kreuzung von Florenz und Normandie so viele Jahre später zu besuchen. Er sprach auch darüber, warum er die Feature-Adaption von schreiben und inszenieren wollte Nadel im Zeitstapel , aus dem Roman von Robert Silverberg und dass er immer noch hofft, dieses mysteriöse und supergeheime Marvel-TV-Projekt zu machen, an dem er gearbeitet hat.
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Collider: Wie? Lass es fallen zustande kommen? Ich weiß, dass Sie darüber nachgedacht haben, dieses Thema theatralisch zu untersuchen, und das hat nicht geklappt, aber hatten Sie darüber nachgedacht, es in dokumentarischer Form zu untersuchen?
JOHN RIDLEY: Ich hatte nicht wirklich darüber nachgedacht, es in dokumentarischer Form zu untersuchen. Es ist kein Raum, in dem ich normalerweise arbeite. Es war ein Thema, dem ich viel Zeit und Aufmerksamkeit geschenkt hatte, und ich hatte das große Glück, dass sich einige Produzenten von Lincoln Square Productions, einem Teil von ABC und ABC News, an mich gewandt hatten. Sie waren sich meines Interesses an dem Thema nicht bewusst oder wie lange ich daran gearbeitet und es in einem anderen Format recherchiert hatte. Es war wirklich nur sehr zufällig. Sie hatten die Ressourcen, weil sie so viele Neuigkeiten hatten, mit denen sie zusammengearbeitet hatten, sowie die Produzenten, deren Aufgabe es ist, Leute zu finden, solche Interviews zu führen und sehr, sehr gründlich zu sein. Und dann war es für mich, ein Konzept einer Erzählung zu haben, damit wir es so präsentieren konnten, dass es sich nicht nur wie eine trockene Rezitation von Fakten anfühlte, sondern dass es ein Weben dieser Geschichten und einen Höhepunkt gab dieser Umstände und Emotionen. Die Zusammenarbeit mit Disney erwies sich als sehr vorteilhaft, da viele Menschen im richtigen Moment Interesse hatten.
Es scheint, als hättest du in der Zeit zurückgehen können, wenn du es gewollt oder Parallelen zur Gegenwart gezogen hättest, wenn du das gewollt hättest. Wie hast du dich also für die Geschichte entschieden, die du erzählen wolltest, und für den Weg dass Sie es einrahmen wollten, um den Zeitraum zwischen 1982 und 1992 zu erkunden?
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RIDLEY: Ich denke, Sie haben Recht, Sie könnten diese Geschichte fünf oder zehn Jahre vor unserem Beginn zurückdrehen. Sie könnten bis ins Jahr 1965 zurückgehen. Ebenso könnten Sie vorwärts gehen und Vergleiche mit den Ereignissen anstellen, die gerade im ganzen Land stattfinden. Für uns war es der Versuch, einen Raum zu schaffen, in dem wir diesen Ereignissen wirklich Kontext für das Publikum geben können. 1982 war es im Wesentlichen das Ende der sogenannten Chokehold-Ära in Bezug auf die Interaktion des LAPD mit der Bürgerschaft und die Einführung des PR-24, die offensichtlich eine große Rolle beim Angriff auf Rodney King spielte. Da gab es also einen Zusammenhang. Und für mich persönlich war ich sehr vorsichtig, wenn ich versuchte, Parallelen zu den Umständen zu ziehen, die sich heute ereignen. Es gibt offensichtlich Ähnlichkeiten, aber all diese Umstände - ob es sich um L.A. in 65 oder 92 oder Cincinnati oder Detroit oder Ferguson oder Baltimore handelte - sind trotz ihrer Ähnlichkeiten einzigartige Ereignisse, die ihre eigene Prüfung verdienen. Ich möchte nicht, dass die Leute weggehen und sagen: 'Oh, das ist das. Sie sind dasselbe. ' Interaktionen ändern sich, Instanzen sind unterschiedlich und die Demografie ändert sich. Für uns ging es darum, einen Kontext für die Geschichte zu haben, ohne jedoch unsere Perspektive zu weit zu verbreiten.
Es ist interessant, dass die Offiziere, die an den Schlägen gegen Rodney King beteiligt waren, sich weigerten, daran teilzunehmen, aber diejenigen, die dafür verantwortlich waren, Reginald Denny aus seinem Fahrzeug zu ziehen und ihn zu schlagen, waren bereit, mit Ihnen zu sprechen. Hat dich das überrascht?
RIDLEY: Das sind einige der stärksten Bilder, die vom Aufstand übrig geblieben sind. Ich hatte keine Erwartung, dass eine der beiden Gruppen mehr oder weniger bevorstehen würde. Es mag ein bisschen semantisch sein, aber ich würde sagen, dass die Offiziere mehr abgelehnt als abgelehnt haben. Wir hatten in unterschiedlichem Maße Gespräche mit ihnen. Offensichtlich hat sich am Ende keiner von ihnen dafür entschieden, sich vor die Kamera zu setzen. Ich weiß es zu schätzen, dass die anderen Personen - die überlebenden Mitglieder der LA Four - bereit waren zu sprechen. Ich denke, es war sehr interessant zu sehen, wo sich diese drei Individuen heute befinden und dass sie das Spektrum der Emotionen beherrschen. Sie sind vollständige Menschen. Das ist nicht verzeihen oder entschuldigen, was sie getan haben, aber vor dem Angriff auf Reginald Deny hatten sie als Menschen mehr zu bieten, und jetzt haben sie mehr zu bieten. Ich hätte die Gelegenheit für die Beamten geliebt, sich in einen Kontext zu setzen. Sie können nicht kontextualisieren, was sie getan haben. Es wäre einfach ein Vorteil für sie gewesen, sich zu setzen und sich als Menschen zu präsentieren. Es wäre sehr interessant gewesen zu sehen, wo sie auch in diesem Spektrum liegen.
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Ein Ereignis im Leben eines Menschen definiert Sie nicht, daher ist es interessant zu sehen, wie diese Personen ihr Leben und ihre Gefühle teilen, bevor Sie überhaupt etwas über die Rolle erfahren, die sie im Aufstand gespielt haben.
RIDLEY: Nun, danke. Ich kann nicht sagen, wie sich das mit den Offizieren abgespielt hätte, aber mit den Leuten, die Reginald Denny angegriffen haben, wenn Sie sagen, wer diese Leute sind, ist es vom Sprung an für niemanden sehr schwierig, daran vorbeizukommen. Wir wollten niemanden entlasten, aber gleichzeitig wollten wir keine Personen anklagen. Für alle Menschen, die an der Erzählung beteiligt waren, ist es sehr wichtig, über ihr Leben zu sprechen, woher sie kamen und wie ihre Familie war, und ihnen keine Fragen zu dem Vorfall zu stellen, an dem sie beteiligt waren Sehen Sie, diese Leute, ob sie in Ereignissen proaktiv waren oder nur überwältigt und im Moment gefangen, sind Menschen. Sie stehen stellvertretend für Tausende, wenn nicht Zehntausende von Menschen, die in ähnlicher Weise in Ereignisse oder Momente verwickelt waren oder Entscheidungen getroffen haben, die ich entweder nicht verstehen kann oder die ich in einigen Fällen nicht hätte ausführen können, aber wir müssen sie als Menschen und als Individuen sehen. Das wollten wir mit der Geschichte machen, und wir hätten versucht, dasselbe zu tun, wenn die Beamten beschlossen hätten, mit uns zu sprechen.
Im Gegensatz zu Dokumentarfilmen, die über eine Zeit nachdenken, für die Sie nicht da waren oder an einem Ort waren, an dem Sie noch nie waren, wie ist es, einen Moment in der Geschichte und Zeit, den Sie durchlebt haben, noch einmal zu betrachten und tiefer in ihn einzutauchen? Ändert es Ihre Perspektive oder gibt es Ihnen viel tiefere Einblicke?
RIDLEY: Das tut es auf jeden Fall. Ich war damals vor 25 Jahren in Los Angeles, habe ferngesehen und war in der Geographie präsent. Ich war nicht buchstäblich vor Ort, aber ich war in Los Angeles, als der Rodney King schlug und zum Zeitpunkt des Aufstands. Ich hatte sicherlich eine sehr viszerale Reaktion und 25 Jahre später denke ich, dass ich eine andere Perspektive habe. In der Lage sein, direkt mit Menschen in Kontakt zu treten, anders als zum Beispiel Zwölf Jahre als Sklave Wo ich nicht in der Lage war, mit Menschen zu interagieren, gab es einen größeren Wunsch nach emotionaler Ehrlichkeit für das gesamte Stück. Es bestand ein sehr starker Wunsch sicherzustellen, dass die Geschichten der Menschen mit Sensibilität behandelt und so fair und objektiv wie möglich wiedergegeben werden, aber dass wir auch so viele Perspektiven wie möglich vertreten. Eine Geschichte zu erzählen, die 25 Jahre später so viel mehr im Hier und Jetzt ist als einige der anderen Arbeiten, die ich gemacht habe, hat mich und uns alle, die daran beteiligt waren, dazu gebracht, einen zweiten und dritten Blick darauf zu werfen bei dem, was wir taten, um sicherzustellen, dass wir, so gut wir konnten, eine emotionale Ehrlichkeit der Umstände repräsentierten.
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Ich war vor den Unruhen noch nie an der Kreuzung von Florenz und Normandie gewesen, aber ich werde nie vergessen, wann ich das erste Mal dort durchgefahren bin, nachdem ich alle Bilder von den Unruhen gesehen habe. Wie hat es sich für Sie in letzter Zeit angefühlt, nach Florenz und in die Normandie zurückzukehren? Wie war es, fast 25 Jahre später mit der Perspektive, die Sie jetzt haben, dort zu stehen, nachdem Sie diesen Dokumentarfilm gedreht haben?
RIDLEY: Ich war vorher in Florenz und der Normandie gewesen, aber ich war nicht auf der Lake View Terrace gewesen, wo Rodney King angegriffen wurde, und ich ging nach dem Dokumentarfilm zu beiden Orten. Es war ein anthropologischer Prozess, zu untersuchen, was noch übrig ist und was noch da ist. Nachdem ich mir immer wieder Teile des Filmmaterials angesehen hatte, fiel mir an diesen Kreuzungen auf, wie bescheiden sie waren. Es sind nur Punkte in der Stadt Los Angeles, an denen täglich Hunderte von Menschen durchfahren. Was mir bei Florence & Normandie wirklich aufgefallen ist, war in jeder Richtung, wie viele Häuser und wie viele Familien genau dort waren. Wenn Sie sich das Videoband dieser Kreuzung ansehen, sehen Sie eine Tankstelle und es scheint, als ob dort viel Trubel herrscht, aber für Leute, die noch nicht dort waren, haben sie keine Ahnung, wie es für so viele Familien war in solch enger Nähe sein und keine Kontrolle über die Umstände haben. Sie hatten keinen Rückgriff. Das hat mich wirklich beeindruckt. Beide Kreuzungen sind wie Dutzende anderer Kreuzungen in der Gegend von Los Angeles. Beide haben ein großes Gewicht und einen hohen Tribut. Bis heute, wenn Sie Florence & Normandie sagen, haben so viele Menschen eine solche Reaktion. Leute, die nicht aus Los Angeles kommen, haben eine Meinung zu dieser Kreuzung und dieser Nachbarschaft, aber es ist eine Nachbarschaft, und das hat mich beeindruckt, als ich dorthin zurückkehrte. So viele Leute in diesem Raum versuchen Tag für Tag nur, ihr Leben zu leben. Achten wir auf Menschen, die nur versuchen zu leben? Und wenn nicht, welche anderen Orte in LA bekommen nicht die Aufmerksamkeit, die sie verdienen?
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Sie scheinen großen Respekt vor den Geschichten zu haben, die Sie erzählen, und Sie erzählen ihnen Geschichten mit einer echten Intelligenz. Sie sind bereit zu packen Nadel im Zeitstapel für Miramax als Autor und Regisseur dieses Projekts, und das scheint eine ganz andere Art von Projekt zu sein, als Sie es kürzlich getan haben. Was ist der Reiz dieser Geschichte für Sie und gibt es Themen, auf die Sie sich freuen?
RIDLEY: Danke für das Kompliment. Ich denke, eines der Dinge, die mich aufregen, ist, dass es eine ganz andere Art von Geschichte ist. Ich hatte das große Glück, viele Phasen meiner Karriere hinter mir zu haben. Ich hatte eine Phase, in der es viel um meine Meinung ging und mich ausdrückte und mich in die Geschichte einfügte. In dieser letzten Phase ging es so sehr darum, mich aus der Geschichte herauszunehmen und einen Raum zu schaffen, in dem die Meinungen und Erfahrungen anderer Menschen im Vordergrund stehen. Mit Nadel Es ist in gewisser Weise sehr unpolitisch. Es ist nicht auf die offensichtlichste Weise dringend. Es ist farbenblind. Während ich daran arbeite, hoffe ich, dass es rennbewusst ist, was das Casting und die Vorgänge hinter der Kamera angeht. Aber es ist eine Geschichte, in der es weniger um Wissenschaft und Zeitreisen geht, als vielmehr um die Ausdauer von Emotionen. Wie lange dauern Emotionen? Können sie ewig dauern? Das ist manchmal wichtiger, wenn man darauf achtet, was direkt vor uns liegt, und daran arbeitet, das Beste daraus zu machen oder Sehnsucht zu haben. Manchmal ist Sehnsucht die stärkste Emotion. Es geht nicht unbedingt darum, in einer Beziehung zu sein, sondern sich nach einer Person, einer Erfahrung oder Dingen zu sehnen oder sentimental nach einer Erinnerung zu sein, die es noch nie gab. Ich denke es ist anders. Nach den letzten drei, vier oder fünf Jahren - mit Rote Schwänze , Zwölf Jahre als Sklave , Amerikanisches Verbrechen , Krieg und Lass es fallen - Ich genieße eine Erfahrung, die an der Oberfläche - und ich betone an der Oberfläche - möglicherweise nicht das Gewicht hat, das viele der Projekte, an denen ich in den letzten Jahren gearbeitet habe, hatten.
Als ich für Staffel 2 von mit dir gesprochen habe Amerikanisches Verbrechen Sie haben an einer geheimen und mysteriösen TV-Serie für Marvel gearbeitet, aber seitdem haben wir nicht viel darüber gehört. Arbeiten Sie noch daran?
RIDLEY: Ja, das steht für mich immer noch im Vordergrund. Die Herausforderung besteht darin, dass ihr Universum und die Art und Weise, wie sie Dinge tun, so kompliziert geplant sind. Für mich war der Versuch, mich in all ihre Pläne einzufügen und dann etwas zu kreieren, das ich schreiben, inszenieren und der Showrunner sein werde, eine kleine Herausforderung für das Timing, nur wegen der anderen Dinge, die ich gewesen bin sehr glücklich zu tun, mit Amerikanisches Verbrechen , Krieg und Lass es fallen . Es ist also immer noch sehr in Arbeit und es ist immer noch etwas, was ich sehr, sehr gerne tun würde. Kinder nerven mich jeden Tag. Sie sehen darin weitaus mehr Wert als einige der anderen Dinge, die ich tue. Unter den Gatekeepern von Franchise-Unternehmen ist Marvel unglaublich erfolgreich, daher wäre es wunderbar, und ich würde mich geehrt fühlen, an einigen dieser Erfolge teilzuhaben und hoffentlich auch einige ihrer Erzählungen voranzutreiben.
Lass es fallen: Los Angeles 1982-1992 wird am Freitag, den 28. April auf ABC ausgestrahltth.
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