'John Wick: Kapitel 3' Kameramann Dan Laustsen über lange und breite Aufnahmen in der Fortsetzung

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Außerdem enthüllt der Regisseur von 'John Wick 3', Chad Stahelski, neue Details über die massive Motorradkampfszene, die sie mit tatsächlicher Geschwindigkeit auf der Verrazano-Brücke gedreht haben.

Einer der Leute, mit denen man bei einem Setbesuch fast nie ins Gespräch kommt, ist der Kameramann. Das liegt daran, dass der Kameramann, während die Schauspieler eine Pause zwischen den Setups einlegen können, in der Sekunde, in der die Produktion die Einstellung erhält, sofort zum nächsten Ort oder Setup übergeht und selten eine Ausfallzeit hat.

Aber letzten Sommer, als ich das Set von besuchen durfte John Wick: Kapitel 3 - Parabellum Mit ein paar internationalen Reportern haben wir tatsächlich ein paar Minuten mit dem dänischen Kameramann verbracht Dan Laustsen . Wenn Sie nicht vertraut sind sein Lebenslauf Er hat eine Menge Filme gedreht, darunter John Wick: Kapitel 2 , Die Form des Wassers , Crimson Peak , und viele mehr.

Während unserer kurzen Zeit mit ihm sprach er darüber, was Digitalkameras mit natürlichem Licht anstellen konnten, welchen Look er versucht, in die dritte Folge zu bringen, falls er dem Regisseur jemals sagen musste, dass eine Aufnahme unmöglich war, die Herausforderung, es zu versuchen Filmen Keanu Reeves auf dem Times Square im Regen, wie viel er vorher gesehen hat, bevor er am Set angekommen ist, und vieles mehr.

Als Laustsen zum Set zurückkehren musste, hatten wir außerdem etwas Zeit mit John Wick 3 Direktor Chad Stahelski . Er sprach über die massive Motorradkampfszene, die sie auf der Verrazano-Brücke mit tatsächlicher Geschwindigkeit drehten, wie sie alle unmöglichen Variablen lösten, um sie durchzuziehen, inspiriert von der Verfolgungsjagd mit dem Fahrrad Die Bösartigkeit , und mehr.

Frage: Wie geht es Ihnen heute, Sir?

Wie alle hier bin ich ein Fan Ihrer Arbeit.

LAUSTSEN: Vielen Dank! Ich hoffe, Chad, der Regisseur, ist es auch.

Er ist kein Fan Ihrer Arbeit. (lacht)

LAUSTSEN: Ok.

Ich meinte es ernst. Eines dieser erstaunlichen Dinge an den Digitalkameras ist, dass Sie bei unterschiedlichsten Lichtverhältnissen mit natürlichem Licht aufnehmen und es aussehen lassen können - was Sie jetzt mit Kameras tun können, ist verrückt.

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LAUSTSEN: Ich denke, Kameras sind nur ein Werkzeug. Sie müssen entscheiden, wie der Film aussehen soll. Das hat nichts damit zu tun, ob Sie es digital oder filmisch aufnehmen. Es wird die gleiche Art sein, die Geschichte mit dem Licht und den Kamerawinkeln zu erzählen. Natürlich sind einige Dinge in der digitalen Welt einfacher, weil Sie so viel mehr Kontrolle über die Post haben. Ich denke, es ist nicht so wichtig, auf welche Art von Kamera Sie fotografieren. Sie müssen herausfinden, wie der Film aussehen wird.

Was hat Ihnen die Digitalkamera ermöglicht, mit natürlichem Licht umzugehen, was Sie vorher vielleicht nicht konnten?

LAUSTSEN: Ich glaube nicht, dass ich etwas mit natürlichem Licht gemacht habe. Ich glaube, ich habe viel mit Farbseparation und Farboptik gemacht. Es ist einfacher, einen sehr farbenfroh aussehenden Film zu machen, wie wir es mit John Wick tun. Wir setzen viele Farben ein. Sie sehen, wie wir gerade fotografieren, wissen Sie, wir haben so hochwertige Monitore. Es ist einfacher, das Aussehen des Films und das Aussehen der Farbe zu steuern. Ich denke nicht, dass es bei Tageslicht eine so große Sache ist. Ich denke, es ist viel mehr, wenn du drinnen bist und mit Farbe herumspielst. Für mich ist es einfacher, das zu tun . Nur wenn Sie damit arbeiten, haben Sie ein viel besseres Gefühl dafür, wie der Film aussehen wird. Aber es ist nur ein Werkzeug. Sie können mehr oder weniger denselben Film auf Film machen, wenn Sie das wollen. Es ist nur so, dass wir uns für die digitale Welt entschieden haben. Das hat zum Testen funktioniert John Wick 3 , und für John Wick 2.

Sehen Sie diesen Film als eine Weiterentwicklung des zweiten Films? Oder eine Fortsetzung?

Bild über Lionsgate

LAUSTSEN: Nun, Sie wissen, natürlich ist der Akzent der gleiche, aber es ist eine neue Geschichte. Sie versuchen, es ein wenig zu ändern und leistungsfähiger zu machen und versuchen, in eine neue Welt einzutreten. Aber natürlich ist es immer noch so John Wick. Es ist immer noch Keanu und es ist immer noch Tschad. Wir versuchen es noch besser zu machen. Das sollten Sie auf Nummer 3 tun. Es sollte besser als Nummer 2 und besser als Nummer 1 sein. Das versuchen wir zu tun.

Wie geht man mit so einem Glasset um?

LAUSTSEN: Nun, weißt du, Chad hatte diese fantastische Idee, ein Glashaus zu bauen, und alle sagten: 'Wie machen wir das?' (lacht) Jetzt sind wir hier und es ist unglaublich. Wenn Sie im Glashaus stehen, haben Sie das Gefühl, es sind 25 Stockwerke in Manhattan, und das ist erstaunlich. Natürlich viele Herausforderungen, weil Sie viele Reflexionen und alles haben, aber das ist handlich, weil Sie das in der Post tun und Sachen ausmalen können. Aber es geht nur darum, eine Idee zu bekommen und ein Gefühl dafür zu bekommen, wie es aussehen sollte. Ich denke, das ist die Herausforderung, weil es so großartig ist. Es ist wirklich cool, es macht Spaß.

Wie schwierig ist es für Sie, New York als eine andere Stadt darzustellen, weil es schon oft gedreht wurde?

LAUSTSEN: Wir versuchen, es viel kontrastreicher und bunter zu machen. Wir spielen viel mit Regen. Wir versuchen, es mehr zu tun, wie Sie sehen, die alte Mode New York. Wir versuchen, uns von der schmalen Linie New Yorks zu entfernen. Wir versuchen es atmosphärischer zu machen, mit Regen und Rauch. Viel Regen, das ist sicher. Und das ist fantastisch. Es ist schmerzhaft, aber es sieht so toll aus. Wir machen das oft und es ist wirklich cool.

Ihr habt einige großartige Aufnahmen gemacht, besonders in der zweiten. Gab es eine Sequenz oder eine Einstellung, nach der Chad gefragt hat, die Sie mögen, die fast zu entmutigend ist? Könnten Sie über einige der herausfordernden Aufnahmen sprechen, die Sie bisher machen mussten?

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Bild über Lionsgate

LAUSTSEN: Chad ist ein sehr visueller Regisseur. Das macht so viel Spaß und um mit den visuellen Regisseuren der Regisseure zusammenzuarbeiten, schieben sie Sie in eine Ecke, aus der Sie nicht herauskommen können. Ich denke, das Glashaus ist zum Beispiel ein gutes Beispiel, weil Sie diese Idee nur für 5 oder 6 Monate haben und wenn wir hier sind und wir es schaffen. Wenn wir anfangen darüber zu reden, wie machen wir das? Jetzt sind wir hier und es ist fantastisch. Das ist seine Vision und sein Kampf, um sie zu verwirklichen. Und es funktioniert, es ist großartig.

Gab es jemals eine Einstellung, in der Sie sagten: 'Das können wir eigentlich nicht?' Findest du immer einen Weg?

LAUSTSEN: Ich finde immer einen Weg. Es gibt immer einen Weg. Manchmal ist es natürlich wie woah, Regen auf dem Times Square, es ist wie 'Wie zum Teufel machen wir das?' Sie wissen, aber wir haben es geschafft und es sieht fantastisch aus. Wir haben viele Herausforderungen und viele Probleme. Am Ende des Tages sieht es fantastisch aus und Keanu rennt herum.

Chad Stahelski: Deshalb ist er Dan Laustsen.

LAUSTSEN: (lacht) Sie wissen, schieben Sie einfach alle so weit wie möglich. Sie möchten nicht von Ihrer Familie und Ihren Freunden getrennt sein und etwas tun, auf das Sie nicht stolz sind. Wenn Sie von der Arbeit nach Hause kommen, müssen Sie sagen: 'Das ist fantastisch.' Das versuchen wir bei jedem Schuss. Wir versuchen, uns so stark wie möglich zu machen, und oft ist es eine Herausforderung, aber ich denke, wir machen es wirklich gut.

Wenn die meisten Effekte praktisch sind, macht das Ihre Arbeit einfacher oder komplizierter?

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LAUSTSEN: Es ist komplizierter, aber viel realer. So viel Sie in der Kamera tun können, sehen Sie, wie es aussieht und wie es sein sollte. Ich denke, Sie sollten so wenig wie möglich in der Post tun. Natürlich gibt es Dinge, die Sie nicht tun können, wie ein Glashaus, das Sie nicht wirklich tun können. Ich bin der festen Überzeugung, dass so viel wie Sie an diesem Tag in der Kamera tun können, es wirklich gut für alle ist. Es ist gut für die Schauspieler. Sie haben ein Gefühl für die Umwelt. Es ist viel besser als im Green-Screen-Studio zu fotografieren. Manchmal muss man das tun, weil man nicht kontrollieren kann, aus welchem ​​Grund man das tun wird, aber die meiste Zeit sollte man so viel wie möglich real schießen.

Als Sie das Drehbuch erhielten und es neben dem Glashaus lasen, gab es eine Sequenz, in der Sie sagten: 'Ugh, Gott, ich kann nicht glauben, dass wir das tun?'

LAUSTSEN: Nun, es gibt eine Motorradjagd, die ziemlich fantastisch ist. Natürlich haben wir es noch nicht gedreht, aber es ist einfach gut, wenn Sie das Drehbuch lesen und darüber sprechen, und es ist fantastisch. Aber Sie wissen, dass es nicht nur ein Actionfilm ist, es gibt viele Szenen und Performances, die fantastisch sind. Es gibt nicht eine Szene, sondern viele Szenen, in denen Chad über 'Lass uns die ganze Zeit in New York regnen' spricht, und alle sagten, das sei nicht möglich, aber zwei Monate später machen wir das. Das alles ist großartig. Das ist eine große Herausforderung. Schießregen in New York im Sommer. Es ist wirklich schwer.

Machen Sie und Chad viele Storyboards und setzen die Sequenzen voraus? Wie viel kostet es in dem Moment, in dem Sie dort stehen, wohin die Kamera gehen wird?

Bild über Lionsgate

LAUSTSEN: Wir sprechen natürlich von vornherein über alle Aufnahmen und Szenen und darüber, wie wir es machen sollen. Wir müssen so präzise wie möglich sein, aber natürlich werden wir an dem Tag improvisieren. 'Ist das ein besserer Winkel oder ein besserer Schuss?' Wir haben einen starken Plan, und der Tschad hat einen sehr starken Plan, wohin wir an diesem Tag wollen. Wir ändern das nur ein wenig. Machen wir diesen Schuss auf dem Kran? Machen wir diese Aufnahme auf der Steadicam? Das ist eine kleine Diskussion an diesem Tag, aber Sie wissen, dass wir uns vorbereitet haben. Manchmal hast du keinen Kran, also brauchst du den Kran. Also alles im Voraus. Wir sind ziemlich gut vorbereitet.

Ich genieße diese Aufnahme, die gerade auf dem Bildschirm angezeigt wird.

LAUSTSEN: Das ist cool, nicht wahr?

Chad Stahelski: Das ist eigentlich unsere Plattenschusseinheit. Darüber hinaus haben wir die größte Hängebrücke der USA geschlossen.

Weil du es natürlich getan hast.

LAUSTSEN: Nimm niemals ein Nein für ein Nein, mach es.

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Chad Stahelski: Sag es ihnen!

LAUSTSEN: Das ist der Schlüssel. Sie versuchen es so gut wie möglich zu machen.

Bei bestimmten Filmen machen sie viele erweiterte Tracking-Aufnahmen, und Keanu ist so gut darin, was er tut. Wie viel überlegt ihr, wie weit wir diese Tracking-Aufnahme bringen können? Wie lange können wir diesen Schuss machen? Ist das eine Überlegung?

Bild über Lionsgate

LAUSTSEN: Natürlich, weil alle Kämpfe - Chad macht die meisten Kämpfe selbst. Wir spielen das so weit wie möglich. Denn so sehen wir, dass er es ist. Wir machen das oft, wir versuchen es so weit wie möglich zu spielen und machen lange Schläge. Da Chad einen Hintergrund aus der Stunt-Welt hat, weiß er natürlich genau, wie man solche Sachen blockiert. Ich bin nicht der beste Stunt-Mensch der Welt, aber ich lerne.

Im Moment sind also Motorräder auf dem Bildschirm. Ist dies ein Teil des kommenden Motorrad-Versatzstücks?

Chad Stahelski: Nun, wir machen eine riesige Sache - Motorräder sind sehr schwer zu bekämpfen.

'Ja wirklich?' (lacht)

Stahelski: Aber wir haben einen Weg gefunden. Wir machen eine riesige Motorradkampfszene auf der Verrazano-Brücke mit tatsächlicher Geschwindigkeit.

Was?

Stahelski: Ja, es ist alles sicher. Es ist eine Kombination zwischen meinem besten Freund Darrin Prescott, dem Direktor der zweiten Einheit, und dem, was wir tun. Wir haben einen Weg gefunden, Keanu und Ninjas mit tatsächlicher Geschwindigkeit auf Motorrädern zu kämpfen.

Wer hat diese Sequenz herausgefunden? Wer war derjenige, der es tatsächlich kaputt gemacht hat und gesagt hat, wir können das tun?

Stahelski: Es waren viele Leute. Und wir raten immer noch. Ich werde Sie in 3 Monaten informieren. Wir haben ein paar wirklich kluge Jungs drauf.

Das sieht cool aus.

Bild über Lionsgate / Bildnachweis: Niko Tavernise

Stahelski: Einer meiner Lieblingsfilme aller Zeiten aus Asien war auch Die Bösartigkeit . Diese Motorradjagd, auch ein großer Fan davon, war eine Ode daran. Danke zu sagen, das war sehr klassisch, aber jetzt werden wir versuchen, dich zu schlagen.

Sie haben keine Konkurrenzserie.

Stahelski: Nein.

Ja, verstanden. (lacht)

Stahelski: Tribut. Leute wie diese im asiatischen Kino jetzt - sie drängen - es wird cool. Wir haben neue Technologien, die wir verwendet haben John Wick 2 dass wir anamorphotische Dummies verwendet haben und sie den Test bestanden haben. Genau wie Crashtest-Dummies machen wir das mit Crashtest-Stuntmen. Dann müssen wir herausfinden, wie wir das alles zusammenfügen können. Das sind also alles Crashtests, bevor wir uns damit befassen.

Wenn Sie die Brücke aus der Stadt bekommen und sie sagen, dass Sie tatsächlich darauf schießen können, was sind die - wie lange geben sie sie Ihnen und für wie viele Stunden pro Tag dürfen Sie sie benutzen?

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Stahelski: Nun, wir sind ein Nachtfilm. Also haben wir es wie 9-5 Uhr. Die Sonne geht auf und wir sind tot.

Haben sie gesagt, Sie könnten es für zwei Wochen haben?

Stahelski: Das Coole am Verrazano ist, dass er aus zwei Schichten besteht, sodass wir die Unterseite schließen können und sie weiterhin die Oberseite verwenden können. Es ist eine seltene Brücke in New York. Es muss nur zu unseren Gunsten funktionieren.

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