Kristen Stewarts „Crimes of the Future“-Performance ist so seltsam (und deshalb lieben wir sie)
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Stewarts Auftritt als sexuell unterdrückter Bürokrat spielt mit einem typisch männlichen Archetyp – und macht dabei Spaß.
Als das bekannt gegeben wurde Kristen Stewart hatte sich der Besetzung von angeschlossen David Kronenberg 's dann-bevorstehend Verbrechen der Zukunft , es machte fast zu viel Sinn. Cronenbergs Dialoge sind oft klinisch, präzise und nicht ganz natürlich, besonders in seinen Körperhorrorfilmen; Charaktere beschreiben sich selbst als „in einem hocherregten Zustand der Reizüberflutung“ lebend und diskutieren, dass Autounfälle „eher befruchtende als zerstörerische Ereignisse“ sind. Stewart ist wie geschaffen für diese Art von Dialog: Ihr Schauspielstil ist zu gleichen Teilen naturalistisch und beunruhigend, mit Mumblecore-artigen Zeilenlesungen und einer zuckenden, zurückgezogenen Körperlichkeit. Diejenigen, die an auffälligere Darbietungen gewöhnt sind, haben vielleicht Schwierigkeiten, sich an ihre Wellenlänge anzupassen, aber sie ist eine äußerst intelligente Darstellerin – und perfekt geeignet für die seltsame Welt von Cronenberg. Man könnte sich vorstellen, wie sie spielt Jeff Goldblum 's Rolle in einem geschlechtsspezifischen Remake von Die Fliege , aber bis dieser Tag kommt, haben wir ihre Leistung Verbrechen der Zukunft . Und meine Güte, was für eine Aufführung.
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Ein bisschen Kontext: Verbrechen der Zukunft findet in einer unbestimmten Zukunft statt verwüstet von Umweltverschmutzung und Verfall, wo sich die meisten Menschen über das Schmerzempfinden hinaus entwickelt haben und einigen am Ende neue Organe wachsen. Die Regierung, die gegen das „Accelerated Evolution Syndrome“ vorgehen will, erstellt ein Register zur Katalogisierung neuer Organe und lässt ein paar Bürokraten gegen ein Performance-Art-Duo, Saul Tenser und Caprice ( Viggo Mortensen und Lea Seydoux ), dessen Akt sich um die chirurgische Entfernung dieser neuen Organe vor Publikum dreht. Stewart spielt Timlin, einen der beiden Bürokraten, eine nervöse junge Frau, die von Tensers grotesker Kunst fasziniert (und schließlich sogar erregt) wird. Angesichts der Fremdheit von Verbrechen ’ Setting, sowie seinem surrealen, düster komischen und bemerkenswert geilen Ton, ist es keine Überraschung, dass Stewart eine seltsame Performance abliefert. Aber selbst mit all diesem Kontext ist es schwer zu übertreiben, wie faszinierend seltsam Stewart in diesem Film ist.
Als Timlin ist Stewart ein launischer kleiner Widerling. Sie hat die Körpersprache von jemandem, der mit vorgehaltener Waffe festgehalten wird, und so viele nervöse Zuckungen, dass es ist, als würde sie versuchen, aus ihrer eigenen Haut zu vibrieren. Alle ihre Zeilen werden in einem atemlosen Flüstern vorgetragen, übermäßig betont, um die invasive, ASMR-ähnliche Qualität ihrer Stimme zu betonen - das feuchte Klicken und Knacken ihrer „t“- und „p“-Lauten, das angespannte Zischen ihres „s“. Geräusche. („Es hat Bedeutung. Sehr stark Bedeutung. Und … viele, viele Leute reagieren darauf“, stellt Timlin unbeholfen fest, nachdem sie ein Fan der Live-Show von Sal und Caprice geworden ist.) Die meiste Zeit ihrer Bildschirmzeit scheint sie kurz vor einem Nervenzusammenbruch, einem Orgasmus oder beidem zu stehen Da fallen mir bestimmte Tiere ein, meistens solche, die nachts rauskommen und Müll fressen: Mäuse, Frettchen, Wiesel, Opossums… Tenser findet sie „auf bürokratische Weise attraktiv“, aber Caprice ist einfach verstört.
Timlin und Stewarts Auftritt als sie polarisiert das Publikum in ähnlicher Weise. Einige Kritiker haben Stewart als eine szenestehlende Offenbarung gelobt, während andere sie nur irritierend und gruselig finden. Auf einer Ebene ist dies fair genug; Timlin wurde schließlich als irritierend und gruselig geschrieben, und Stewart dreht alles auf eine Weise auf elf, die wirklich unangenehm sein kann. Aber dieses Unbehagen kommt nicht nur von den Ticks, dem entnervenden Flüstern, dem Satz „Operation ist das neue Sex“ oder sogar dem Teil, wo sie ihren Finger in Tensers Mund steckt. Das Unbehagen kommt auch von der Ungewohntheit, von der Tatsache, dass Stewart einen Archetyp spielt, den Frauen sehr selten zu spielen bekommen: ein klammes, geiles kleines Nagetier.
Es gab viele sexuell unterdrückte Frauen im Kino, aber sie haben ein gewisses Maß an Schönheit und Glamour, das man bei sexuell unterdrückten Männern nicht oft sieht. Nehmen schöner Tag , deren Hauptfigur Séverine ( Katharina Deneuve ), ist im Wesentlichen ein tiefgründiger Porno-Archetyp: die prüde Hausfrau, die sich danach sehnt, im Bett gedemütigt und dominiert zu werden. Carrie drehte sich der gedrungene, plumpe, pickelige Ausgestoßene um Stephen King ’s ursprünglicher Roman in eine große, dünne, makellose junge Frau, gespielt von Sissy Spacek der zufällig schüchtern ist. Eben Michael Hanke Trotz aller Bemühungen konnte er nicht die ganze Erotik heraussaugen Der Klavierlehrer , deren strenge, rücksichtslose Erika ( Isabelle Huppert ) wirkt manchmal wie eine Domina ohne Leder. Keines dieser Beispiele ist notwendigerweise schlecht, aber sie bringen Stewarts Leistung ins Spiel Verbrechen der Zukunft in schärferes Relief.
Als Timlin ist Stewart nicht viel wie Catherine Deneuve, Sissy Spacek oder Isabelle Huppert. Stattdessen erinnert sie an einige der besten männlichen Mitglieder des Creep Pantheon. Es gibt ein bisschen Peter Lorre in ihren flüchtigen, flüchtigen Augen, die nach Raubtieren oder Beute suchen könnten. Es gibt ein bisschen Willem Dafoe in ihrer invasiven Körperlichkeit, wie ihrem offensichtlichen Hunger, wenn sie Tenser in ihrem Büro einschätzt. Es gibt viel Paul Dano in ihrer Bedürftigkeit, die gleichermaßen erbärmlich und hautkriechend ist - selbst ihre kühnsten Momente wie „Operation ist das neue Sex“ und das erwähnte Fingergeschäft fühlen sich an, als wären ihnen mehrere Aufmunterungsgespräche im Badezimmerspiegel vorausgegangen. Die Idee eines schüchternen Mädchens, das heimlich ein Freak ist, ist ein beliebter Tropus, aber Stewart spielt Timlin nicht als abgeleitete Fantasie; Stattdessen ist sie ein unangepasster kleiner Verrückter, zu nervös, um sich bequem ihren Wünschen hinzugeben, aber zu verzweifelt, um sich selbst zu stoppen.
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All dieses Gerede über Timlins Gruseligkeit könnte den Eindruck erwecken, dass sie eine Ein-Noten-Karikatur ist, eine schleimige Perverse in einem fleckigen Regenmantel, die sich mit Darmspiegelungsaufnahmen vergnügt (oder was auch immer die Leute in David Cronenberg-Filmen nach Pornos sehen). Aber was ist wirklich beeindruckend an Stewarts Leistung? ist, dass sie, obwohl sie sich mit all den Ticks und Allüren sichtlich amüsiert, die Figur nie aus den Augen verliert. Timlin ist zwar gruselig, aber obwohl sie am Ende des Films etwas Zwielichtiges tut, ist sie nicht gerade böse. Sie wird einfach von den gleichen Grundbedürfnissen angetrieben wie alle anderen: Liebe, Lust und der Wunsch, in ihrem zugeknöpften, bürokratischen Leben etwas Sinnvolles zu finden. Es ist eine lustige, kluge, faszinierende Performance, die ein für alle Mal beweist, dass auch Frauen erbärmliche kleine Wiesel sein können – und ist das nicht am Ende des Tages ein Fortschritt?