'The Mandalorian' -Komponist Ludwig Göransson über die Frage, warum das Scoring von Baby Yoda eine große Herausforderung war

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Während unseres Interviews sprach der Oscar-Preisträger 'Black Panther' auch darüber, wie er das Hauptthema der Show kreierte.

Hin und wieder bricht ein Komponist auf große Weise aus, nur damit die Öffentlichkeit merkt, dass er oder sie seit Jahren unglaubliche Arbeit leistet. Das ist sicherlich der Fall bei Ludwig Göransson , der für seine unglaubliche Arbeit den Oscar für die beste Originalpartitur gewann Schwarzer Panther Anfang dieses Jahres, aber zu dessen Credits gehören auch Filme wie Glauben und Top fünf , und der auch die ersten drei Alben von mitschrieb und mitproduzierte Kindischer Gambino (aka Donald Glover ), gewann zwei Grammys für das sofort ikonische „This Is America“ und arbeitete mit der Band zusammen HAIM in ihren frühen Tagen. Darüber hinaus ist er ein erfahrener Komponist für das Fernsehen, der an Shows wie gearbeitet hat Gemeinschaft , Neues Mädchen , und Happy End .

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Aber es war mitten in Göranssons 'Ausbruch' -Phase um die Veröffentlichung von Schwarzer Panther und 'This Is America', das er engagiert wurde, um eine massive Herausforderung anzugehen: die allererste Live-Action zu erzielen Krieg der Sterne TV-Serie Der Mandalorianer . Trotz seines vollen Terminkalenders verpflichtete sich Göransson, jede Episode von Grund auf neu zu bewerten, was dazu führte, dass jede Woche nach jeder neuen Episode auf Disney + einige wirklich großartige episodenspezifische Alben veröffentlicht wurden. Göransson ist einer der wenigen nicht genannten Komponisten John Williams Musik für die Krieg der Sterne Universum und mit Der Mandalorianer Es gelang ihm auf wilde Weise, einzigartige, aufregende und frische Musik für eines der bekanntesten Franchise-Unternehmen aller Zeiten zu schaffen.

Als ich die Gelegenheit bekam, mit Göransson über seine Arbeit zu sprechen Der Mandalorianer telefonisch ergriff ich die gelegenheit. Im Verlauf unseres Interviews erklärte er, wie er zum ersten Mal in die Show involviert wurde und welche Anleitung der Schöpfer / Showrunner gab Jon Favreau bot ihm an und diskutierte den kollaborativen Charakter des Machens Der Mandalorianer . Göransson ging auch eingehend auf das phänomenale Thema der Show ein, auf die Schwierigkeit, als emotionaler Kanal für das Publikum zu dienen, da die Hauptfigur sein Gesicht nicht preisgibt, und warum das Erstellen von Musik für Baby Yoda tatsächlich eines war der herausforderndsten Aspekte des gesamten Projekts. Ich habe auch versucht, Göransson nach seiner Arbeit zu fragen Christopher nolan Der kommende Film Sie halten , aber er war nicht überraschend eng an den Lippen.

Schauen Sie sich das vollständige Interview unten an.

Wie waren Ihre frühen Gespräche mit Jon Favreau darüber, wie sich das anhören würde? Und wie hat er die Idee von Der Mandalorianer für dich?

LUDWIG GÖRANSSON: Als erstes habe ich mich in sein Büro eingeladen. Ich ging dort hin und das ganze Büro war mit frühen Storyboards und Kunstwerken bedeckt, wie originelle Konzepte. Also gingen wir einfach hoch und er erklärte und zeigte mir die Bilder und die frühen Kunstwerke und er erzählte mir von der Figur, er erzählte mir von seiner Inspiration aus Samurai-Filmen und Western. Ich habe ziemlich früh verstanden, dass er etwas ganz anderes machen wollte und offen für Experimente war. Er wollte verschiedene Arten des Experimentierens mit verschiedenen Klängen ausprobieren. So sehr früh war Jon sehr ermutigend beim Experimentieren. Wir haben nie wirklich darüber gesprochen, wie die Geräusche sein sollten. Er erzählte mir nur von seiner Inspiration. Es war äußerst kooperativ.

Das ist eines der Dinge, die wirklich interessant sind: Du bist einer der wenigen, für die du Musik machst Krieg der Sterne Wer nicht John Williams heißt und offensichtlich John Williams 'Musik ist eine Ikone, aber was ich an dieser Partitur wirklich liebe, ist, dass sie völlig anders ist. Es ist eine neue Sicht auf die Krieg der Sterne Universum. Haben Sie sich dadurch ermutigt gefühlt oder haben Sie sich damit auseinandergesetzt, ob die Partitur dem Klang der bereits etablierten Franchise entsprechen muss?

GÖRANSSON: Weißt du, ich denke Jon wusste, dass er wollte Der Mandalorianer ein eigenes Thema haben. Jedes Mal, wenn wir uns eine Episode anschauten, jedes Mal, wenn wir uns trafen, sprachen wir nur ein paar Stunden darüber, was wir versuchen zu tun und was die Geschichte zu erzählen versucht. Aber auch eine Art Nachdenken über die Gefühle, die wir beobachtet haben Krieg der Sterne zum ersten Mal. Ich erinnere mich an die Gefühle, die ich hatte, als ich die Musik zum ersten Mal hörte. Ich hatte das Gefühl, dass sie mich in eine andere Welt führte. Ich denke, wir wollten etwas Neues schaffen, aber auch die Seele von was einfangen Krieg der Sterne ist. Und so wollte ich für mich irgendwie zu meiner Kindheitserinnerung zurückkehren. Ich begann darüber nachzudenken, wie ich mich dabei fühlte und wie ich diese Gefühle wieder herstellen kann, aber auf eine neue Art und Weise?

Das Hauptthema der Show ist unglaublich. Ich summe es unter der Dusche, wenn ich Hausarbeiten mache. Ich kann es einfach nicht auf die beste Weise aus meinem Kopf bekommen.

GÖRANSSON: (lacht) Danke.

Wie habt ihr dieses Hauptthema entworfen? Weil es schwierig ist, ein ikonisches Thema zu erstellen, insbesondere ein neues ikonisches Thema in der Krieg der Sterne Universum.

GÖRANSSON: Danke. Das erste, womit ich anfing, war, nachdem er mit Jon gesprochen hatte, nachdem er mir die ursprüngliche Konzeptkunst gezeigt hatte, er mir alle Skripte geschickt hatte. Ich las alle Drehbücher, ging zurück in mein Studio und wusste, dass ich wieder darüber sprach, als ich ein Kind war und ein Kind hörte Krieg der Sterne Zum ersten Mal war etwas in mir, als ich anfing Musik zu schreiben, wie, okay, ich möchte wieder zu diesem Gefühl zurückkehren. Etwas, das mir sehr geholfen hat, war, einen Schritt vom Computer wegzugehen. Normalerweise schreibt man heutzutage die Musik am Computer. Sie schreiben es direkt in den Computer und sehen alles in einem sehr linearen Format. Und ich möchte das wegnehmen und einfach Instrumente spielen und spielen, so wie ich als Kind Musik geschrieben habe. Als würde ich Instrumente spielen und mich von einem Instrument zu einem anderen Instrument bringen lassen. Eines der ersten Dinge, die ich tat, war, diesen Rekorder zu kaufen. Weil ich das als Kind gespielt habe ... habe ich Blockflöten gespielt.

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Sicher.

GÖRANSSON: Ich meine, jeder hat es getan. Also dachte ich, okay, ich kann das meinem Studio hinzufügen. Und ich füllte meinen ganzen Raum mit Instrumenten. Gitarren, Klaviere, Synthesizer und Schlagzeug der 70er Jahre und ich haben fünf verschiedene Blockflöten zusammengestellt. Das erste, was ich tat, war, nur Blockflöten zu spielen. Und es gab einen Bassrekorder, der diesen wirklich einzigartigen Sound hatte, zu dem ich wirklich hingezogen war, und ich fing gerade an, einen Tag lang damit zu improvisieren, und diese Noten, die ich anfing, mit denen ich herumspielte, das war genau das erste Noten, die Sie hören Der Mandalorianer Thema. Das war eigentlich das allererste, was ich für die Show geschrieben habe.

Oh wow.

GÖRANSSON: Und so hatte ich diese Flötenklänge, ich habe ein bisschen Hall und Verzögerung hinzugefügt, damit es mehr nach Raum und futuristischer klingt. Sie haben noch nie einen Bassrekorder mit solchen Effekten gehört. Viele Leute fragten: ‚Was ist das? Ist das wie eine ethnische Flöte oder so? ' Ich denke, nein, es ist ein Rekorder. Sie verwendeten Bassblockflöten während des Barock. Und dann weiß ich nicht, es war so eine organische Art für mich, Musik zu schreiben. Ich war buchstäblich für einen Monat in meinem Studio geschlossen und sprang von Instrument zu Instrument. Wie diese Rekorder kam ich zu einer Blockflötenmelodie und kam dann auf die Idee, sie wie einen Herzschlag darunter zu setzen. Ich wollte, dass es sehr direkt und sehr intim ist; Ich wollte, dass es sich am Anfang klein anfühlt. Wie nur mit 3 bis 4 Instrumenten, sehr organisch. Also ging ich zur Trommel und fügte so etwas wie einen Herzschlag hinzu. Und dann ging ich von dort zum Klavier und schrieb die Grundlinie auf ein Klavier, und dann ging ich vom Klavier, um meine E-Gitarre zu mögen, und ich schrieb die erste Melodie, die ich auf der E-Gitarre mit Verzerrung sagen würde. Und Sie können es irgendwie im zweiten Vers auf dem Soundtrack von hören Der Mandalorianer . Und man kann die Gitarre im Hintergrund ein bisschen hören.

Und dann passierte es so, als hätte ich ein fünfminütiges Lied geschrieben. Das habe ich im Grunde genommen getan. Ich schrieb ein fünfminütiges Lied und dann schrieb ich fünf Lieder und nach einem Monat ging ich zurück in Jons Büro und traf mich mit Jon und [ausführendem Produzenten] Dave Filoni und ich spielte ihnen das erste Lied, das war Der Mandalorianer Thema. Ich habe es für sie auf meinem iPhone gespielt, weil sie wie in Eile waren, als sie zum Set gingen. Also war ich im Aufzug und spielte das Thema auf meinem Handy und nach ungefähr zwei Sekunden sahen sich Jon und Dave nur so an, als wäre es das, das ist der Ton.

Das ist großartig. Sie haben also geschrieben, während sie filmten. Haben sie während der Dreharbeiten irgendeine Art von Musik am Set verwendet oder war dies gegen Ende ihres Produktionsplans der Fall?

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GÖRANSSON: Ich denke, das war gerade der Anfang. Also spielte ich die Musik, sie sagten mir, ich solle runterkommen und ich spielte sie für Bryce Dallas Howard, als sie ihre Episode inszenierte. Also hörte sie es sich an und weißt du, sie hatten das schon früh im Kopf, als sie die Show drehten.

Das ist großartig. Offensichtlich flippen alle über Baby Yoda aus. Was war deine erste Reaktion, als du es gesehen hast und wie war es, Musik für eine solche Kreatur zu schreiben?

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GÖRANSSON: Es war wahrscheinlich einer der schwierigsten Teile der Musiksprache, weil Jon extrem ist - ich meine, er ist ein Genie. Und du weißt, dass das Baby so extrem süß ist, oder? Das erste, was Sie tun, wenn Sie darin sehen, bezeichnen Sie es als Baby Yoda, und ich würde sagen, er ist der Charakter, der am nächsten ist Krieg der Sterne . So früh war mein erster Gedanke, die Musik ein bisschen mehr im Gefühl von zu haben Krieg der Sterne und ein bisschen mehr, weißt du, ich kann nicht ... es gibt offensichtlich nur einen John Williams. Aber ich denke schon früh war ich der Meinung, okay, nun, wir binden uns in die Krieg der Sterne Universum mit Yoda? Ich glaube, mein erster Durchgang war für den Baby Yoda-Charakter ein bisschen mehr wie ein Star Wars-artig klingendes Thema. Und Jon sagte mir immer wieder: „Hey, nein, nein, er ist visuell schon so übermäßig süß. Wenn wir die Musik also auch süß machen, wird es zu viel. “ Er war sehr fest davon überzeugt, dass die Show musikalisch fast immer aus der Sicht des Mandalorianers erzählt wird.

Oh, interessant. Das macht Sinn.

GÖRANSSON: Also, was denkt der Mandalorianer, wenn er diese kleine Kreatur zum ersten Mal sieht? Er sagt nicht: 'Oh was, ist das süße kleine Ding?' Er sagt: „Oh Scheiße, dafür habe ich mich nicht angemeldet. Ich weiß nicht einmal, was das ist. ' Die gesamte Musik während der gesamten Show kommt aus der Perspektive des Mandalorianers und bringt seine Mimik auf den Bildschirm, weil man seinen Mimik nicht sieht. Er trägt die ganze Zeit einen Helm. Musikalisch muss ich dem Publikum sagen, was seine Mimik sagt.

Das macht Sinn. War das schon früh ein großes Gespräch? Hat Jon dir gesagt, dass er seinen Helm nicht abnehmen wird und die Musik viel Gewicht aufbringen muss, um die Emotionen des Charakters zu vermitteln?

GÖRANSSON: Ja. Ich denke, es ist etwas, das an der Show so cool ist. Ist das so, dass Sie diesem einsamen Revolverhelden die ganze Zeit nur folgen? Es gibt nur eine Handlung, und Sie sehen sein Gesicht nie. Sie sehen keine emotionale Reaktion auf irgendetwas. Also war Jon von meinem ersten Treffen an sehr, sehr, sehr, er sagte: 'Du hast viel zu tun.'

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Die Episoden und die Musik haben definitiv einen wirklich großartigen westlichen Ton. Ich kann vielleicht ein bisschen von Ennio Morricone hören. Hattest du irgendwelche spezifischen westlichen Einflüsse, als du angefangen hast, die Partitur zu gestalten?

GÖRANSSON: Ich denke, etwas Interessantes, über das die Leute nicht wirklich sprechen, ist wie Ennio Morricone und John Williams, sie sind so großartige Produzenten. Wenn Sie darüber nachdenken, was Ennio Morricone mit nur einem Sound gemacht hat, wissen Sie, er hat ein so gutes Ohr für Sound. Wenn Sie an seine kultigsten westlichen Themen denken, geht es nicht um die Melodie, sondern um einen Sound. Und wie es sofort, nur durch das Spielen von ein oder zwei Noten, Ihre Aufmerksamkeit erregt und für den Rest Ihres Lebens in Ihr Gehirn und in Ihr Gedächtnis eingeprägt wird. Es ist äußerst faszinierend, in den 70er Jahren auf dem neuesten Stand zu sein, wie man Sound verwendet und wie man die Sounds in Partituren manipuliert und verwendet. Ich denke auch, ich habe mir einige der Möglichkeiten angehört, wie Ennio Morricone Synthie und moderne Technologie in seine Partituren integriert hat, und auch, wie John Williams dies auch in ihren sehr, sehr, sehr frühen Tagen getan hat. Wie sie Technologie in ihre Kompositionen einsetzten. Ich fand das interessant.

Gab es eine bestimmte Episode, für die es dir am meisten Spaß gemacht hat, die Musik zu schreiben?

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GÖRANSSON: Ich meine, es macht so viel Spaß, weil sie alle unterschiedlich sind. Sie sind alle so unterschiedlich. Jede Episode hat ihre eigenen Themen. Ich könnte die Musik wirklich nehmen und sie in jeder Folge an neue Orte verschieben. Ich denke, was daran so lustig ist, ist, dass ich denke, dass einige Leute die Musik in Episode 4 lieben werden. Einige Leute werden die Musik in Episode 6 lieben. Es gibt für jeden etwas. Einige Leute werden die Musik in Episode 6 hassen. Und ich denke, Episode 8 ist wahrscheinlich - 8 hat wirklich Spaß gemacht, aber es ist auch so viel Arbeit. Ich meine, sie machen alle wirklich Spaß. Jeder wird seinen Favoriten haben. Ich freue mich darüber.

Ich finde es interessant. Ich meine, ich verehre deine Punktzahl. Ich liebe auch sehr Wächter und was Trent Reznor und Atticus Ross dort machen. Es ist nicht nur so, dass diese TV-Shows einige Themen verwenden, die Sie erstellt haben. Ihr schießt volle Episoden. Ich habe mich gefragt, ob Sie eine Art Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Künstlern wie Childish Gambino gefunden haben, ob dies Ihre Scoring-Arbeit beeinflusst hat oder wie Sie diese episodisch angehen, weil es eine wirklich aufregende Zeit in der Musikkomposition ist, denke ich.

GÖRANSSON: Ja. Ich meine, wenn ich mit Künstlern zusammenarbeite und Künstler produziere, denke ich, dass ich viel lerne, wie man diese modernen Produktionswerkzeuge und Sounds verwendet und etwas macht, das neu und frisch klingt. Eines der Dinge, die ich mit dieser Show wirklich machen wollte, war, diese organischen Instrumente, die ich hatte, mit einer eher grobkörnigen, modernen Tech-Produktionsseite zu kombinieren. Und dann ein drittes Element einbauen, nämlich das Orchester. Und jede Episode, die ich in LA mit der gesamten Studio-Symphonie aufgenommen habe, wie ein 70-köpfiges Orchester. Für mich war es einfach so lustig, diese drei Elemente wirklich zu haben und das Gefühl zu vermitteln, dass es eine Sache ist, weißt du? Ich möchte, dass es sich anfühlt, als würden alle zusammenarbeiten. Wie schreibt man für Orchester, integriert sie aber auch in diese Tech-Welt und lässt sie neu klingen, aber ich wollte auch das Erbe von ehren Krieg der Sterne und John Williams Musik, die sehr orchestral ist. Das war für mich wichtig, damit jede Episode das Orchester dort mag und es sich dann auch organischer, lebendiger und menschlicher anfühlt.

Ich denke, ich habe bei der Arbeit mit Künstlern, die ich produziere, viel gelernt, insbesondere, was es heißt, zusammenzuarbeiten. Für diese Show haben wir acht Folgen gemacht und es werden acht verschiedene Alben herauskommen.

Ich weiß, dass Sie nicht viel sagen können, aber ich bin unglaublich aufgeregt zu hören, woran Sie arbeiten Mieter . Ich habe mich gefragt, ob Sie darüber sprechen könnten, wie es war, mit Christopher Nolan daran zu arbeiten.

GÖRANSSON: Ich kann momentan nicht wirklich darüber sprechen. Ich bin sehr aufgeregt und, wissen Sie, ich fühle mich sehr geehrt und dankbar, mit dem unglaublichsten Regisseur zusammenzuarbeiten, der ständig die Grenzen des Films überschreitet. Und ich bin sehr aufgeregt.

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