Produzent Lorenzo di Bonaventura spricht über THE LAST STAND, Regisseur Kim Jee-Woons einzigartigen Stil und die Zusammenarbeit mit Arnold Schwarzenegger bei seiner Rückkehr

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Produzent Lorenzo di Bonaventura spricht über THE LAST STAND, den einzigartigen Stil von Regisseur Kim Jee-Woon, die Zusammenarbeit mit Arnold Schwarzenegger in His Return und mehr.

Produzent Lorenzo di Bonaventura ( Transformer ) war maßgeblich hinter den Kulissen des Regisseurs Kim Jee-woons Amerikanisches Debüt, Das letzte Gefecht (Sieh dir hier den neuen Trailer an). Die stilisierten Westernstars Arnold Schwarzenegger als pensionierter LAPD-Offizier, der zum Sheriff wurde, Ray Owens, der sich in der friedlichen Grenzstadt Sommerton Junction niederlässt. Als Kartellführer Gabriel Cortez ( Eduardo Noriega ) dem FBI entkommt und zur Grenze flüchtet, sind Owens und seine Kleinstadt-Sheriffsabteilung die einzigen Dinge, die ihm im Weg stehen.

Bei unserem Set-Besuch in Das letzte Gefecht, Lorenzo di Bonaventura nahm sich außerhalb seines vollen Terminkalenders die Zeit, um an einem Gespräch am runden Tisch teilzunehmen und mit uns über den Film zu sprechen , wie lange es dauerte, sich vom Drehbuch bis zur Leinwand zu entwickeln, wie Kim Jee-woons Arbeit vorgestellt wurde und wie er ihn nach Hollywood brachte, wie er denkt, dass das Publikum darauf reagieren wird, wenn Schwarzenegger für eine Hauptrolle zurückkehrt, seine Überzeugung, dass Johnny Knoxville wird die Leute in diesem Film und seine Wertschätzung für die Kameradschaft zwischen den Darstellern und der Crew am Set überraschen. Treffen Sie den Sprung für unser Interview mit di Bonaventura von unserem Set-Besuch in Das letzte Gefecht.

Lorenzo di Bonaventura: Nein, diese Idee habe ich aufgegeben, als ich Führungskraft wurde. Ich habe in fast jedem Film einen Stunt gemacht. Als ich Führungskraft wurde, sind alle Versicherungsleute ausgeflippt. Das habe ich schon lange nicht mehr gemacht.

Arnold konnte dich immer umhauen.

di Bonaventura: Ja, das würde Spaß machen. Das wäre toll.

Wie lang war der Weg dieses Projekts vom Drehbuch bis zur Produktion?

di Bonaventura: Ich möchte sagen, das waren ungefähr 2 1/2 Jahre. Es gab ein spezielles Drehbuch. Ein Typ hat es geschrieben und es war großartig. Er hat einen tollen Job gemacht. Ein sehr junger Schriftsteller. Er war unerfahren, aber er hatte eine zentrale Idee, die wirklich gut funktionierte. Uns gefiel die viszerale Qualität, es war großartig. Wir sind vor ungefähr zwei Jahren zu Jee-Woon gegangen, kurz nachdem wir das Drehbuch bekommen hatten. Er war der erste Regisseur im Kopf. Nun, er war nicht der einzige Regisseur. Wir haben es Timur [Bekmambetov] gezeigt und er mochte es wirklich, aber er wollte schießen gehen Abraham Lincoln Vampir Jäger] . Es gab viele Höhen und Tiefen, um die Besetzung herauszufinden. Ihr habt mich nach Liam [Neeson] gefragt, wir hatten irgendwann Liam. Dann sagte Arnold, er wolle zum Bildschirm zurückkehren. Dieser Charakter passt zu Arnolds Alter. Arnold hat die Großstadt in gewisser Weise verlassen. Er hat ein großes Gouverneursamt hinter sich gelassen und ist jetzt wieder an einem Filmset. Die Geschichte bildet dabei eine interessante Parallele.

Es ist interessant, dass Sie Timur erwähnen, weil der Western ein so traditionell amerikanisches Genre ist. Findest du es wichtig, eine Stimme von außen hinter der Linse zu haben?

di Bonaventura: Wichtig, ich weiß es nicht. 'Vielleicht' ist die Antwort. Was Sie haben müssen, ist ein Mann, der bereit ist, sich das anzuschauen und die traditionellen Anforderungen zu erfüllen, aber seine eigene Meinung dazu hat, verstehst du? Ich denke, das könnte auch ein Amerikaner sein. Ich denke, Sie möchten sich nicht zu sehr darauf einlassen, jeden Schritt eines Westerns zu erfüllen. Sie müssen die Atmosphäre schaffen und die Kollision zwischen dem Guten und dem Bösen ist sehr westlich. Die Unvermeidlichkeit dieser Kollision ist sehr westlich. Jee-Woon hat als Schütze einen ganz eigenen Standpunkt. Es ist eine sehr eigenwillige Art, jede Szene zu betrachten. Der Spaß beim Anschauen ist, dass jedes Mal, wenn Sie glauben, die Szene zu kennen, ein bisschen anders ist, als Sie dachten. Er verändert Ihre Wahrnehmung dessen, was es war.

Dieser Film erscheint im Januar 2013. Das ist eine lange Postproduktion.

di Bonaventura: Das ist Lionsgate. Sie dachten, es sei ein wirklich gutes Release-Datum. Ich denke, wir alle wünschen uns, dass es vielleicht ein bisschen früher herauskommen würde, aber es ist ein wirklich gutes Veröffentlichungsdatum. Das Leben ändert sich. Man weiß nie. Wir werden sehen, wie gut der Film ist. Ich schenke dem nicht allzu viel Aufmerksamkeit, weil zwischendurch viel Zeit bleibt, bis sich die Dinge ändern. Oder, wenn es sich nicht ändert, ist das Martin-Luther-King-Wochenende eine großartige Zeit, um einen Film wie diesen zu veröffentlichen. Ich mag dieses Datum.

Wir sehen Arnold in Die Verbrauchsmaterialien 2 bevor das Publikum ihn sieht Das letzte Gefecht . Dies wird seine erste Hauptrolle sein. Gibt es Bedenken, dass das Publikum Arnold nicht als den Star annimmt, der er einmal war?

di Bonaventura: Kein Produzent ist jemals von einem Film oder einer Entscheidung, die er trifft, überzeugt, also nein (lacht). Aber in diesem Film passiert etwas Interessantes – also lass diese Frage für eine Sekunde beiseite und wir kommen darauf zurück – die Mischung aus Komödie, Drama und Action wird sich ganz anders anfühlen als in den Filmen in diesem Genre, die es in den letzten Jahren gegeben hat und das ich nächstes Jahr gesehen habe. Es wird sich einzigartig anfühlen. Ich denke, dass, auch wenn es schlecht ist, einzigartig interessanter ist als nur ein anderer Film. Ich denke, wir werden wirklich gut sein und ich denke, es gibt eine Einzigartigkeit, die die Leute dazu bringen wird, es zu sehen. Ich denke, dass Johnny Knoxville in dieser Sache eine Offenbarung ist. Ich denke, dass Zuschauer, die Johnny Knoxville kennen, diesen Film sehen wollen, wenn sie sehen, was wir tun. Es ist das jüngere männliche Publikum, das jünger ist als das von Arnold. Sie werden darauf reagieren, wie lustig dieser Charakter ist. Er bringt dich zum Lachen. Es ist ein verrückter verdammter Charakter mitten in dieser wahnsinnigen Schießerei. Wir alle wollten, dass er es macht, und ich wollte es besonders, denn das Schlimmste, was Schauspieler tun können, ist, von „Jackass“ zu Shakespeare zu wechseln. Wir bitten ihn nicht, Shakespeare zu spielen. Wir sind hier. Es gibt ein Echo des Spaßes, den man mit 'Jackass' in diesem Charakter haben kann, aber es ist ein absolut anderer Charakter und er wurde von einem Schauspieler durch seine Leistung geschaffen. Fans lieben ihn. Es ist anders, aber es ist nicht so anders, dass die Leute sagen: 'Was auch immer'.

Dann kommen Sie zu Arnolds Publikum, das, glaube ich, älter ist. Wie wir alle, die mit Arnold-Actionfilmen aufgewachsen sind, möchte ich Arnold sehen. Ich denke, das Publikum wird kommen. Die Herausforderung war schon immer, denn dieser Film ist, wie wird er jünger? Meine Kinder sind 10 und 13 und haben 'Terminator' gesehen. Sie mögen ihn. Sie haben nicht unbedingt eine Leidenschaft für ihn, weil er in ihrem Leben nicht kontinuierlich genug ist, wie er es war, als wir ihn beobachteten. Sie sehen sich eine Menge Filme mit ihm an und sagen: 'Ja, er ist wirklich gut.' Das ist der schwierige Teil ist die jüngere Bevölkerungsgruppe. Johnny wird eine große Hilfe sein und die Einstellung des Bildes wird eine große Hilfe sein. Meine Erfahrungen mit dem älteren Publikum und punktuell mit den Leuten, mit denen ich rumhänge oder denen ich begegne, alle wollen Arnold in den Arsch treten sehen.

di Bonaventura: Na los. Genau. Ich denke, es wird eine wirklich schöne Kombination für den Film. Es gibt auch noch etwas anderes, wo wir wirklich hochwertige Schauspieler in Luis Guzman und Forrest Whitaker haben. Es gibt viele Leute, die nicht wissen, wer Eduardo Noriega ist, aber er ist ein fantastischer Schauspieler. Fast hätte ich Rodrigo Santoro vergessen, von dem ihr euch wahrscheinlich kennt 300 . Er liefert eine fantastische Leistung. Außerdem gibt es als männliches Actionbild drei heiße Girls in diesem Film, von denen eine gerade in einem Film war, den ich genannt habe Mann auf einem Felsvorsprung . Darin muss man sie sehen. Sie stiehlt nur diesen Film. Es ist unglaublich, wie gut sie darin ist. Sie wird eine gewisse Glaubwürdigkeit mitbringen. Es ist ein interessantes Kollektiv entstanden. Ich mag den Begriff Ensemble nicht. Es ist langweilig für mich. Es ist ein Kollektiv von Energien und Publikum und auf wen die Leute reagieren werden.

Und Sie haben festgestellt, dass die Kameradschaft am Set existiert?

di Bonaventura: Auf jeden Fall. Das hat auch viel mit dem Regisseur zu tun. Er ist so ein sanfter Typ. Alles ist sehr cool. Das Ergebnis ist, dass alle anderen gelassen bleiben und alle anderen cool bleiben.

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Die Produktion dieses Films hat etwas, das sich entspannt anfühlt, bis hin zu Arnolds Leichtigkeit, wieder am Set zu sein. Ich glaube, ich war noch nie an einem Set, an dem sich der Hauptdarsteller hinsetzt, zu Mittag isst und 45 Minuten lang ein ernsthaftes Gespräch führt.

di Bonaventura: Nun, das ist nur Arnold. Wir haben alle eine gute Zeit, diesen Film zu drehen. Es garantiert nicht immer einen erfolgreichen Film, aber es zeigt sich immer irgendwie in der Energie. Das kannst du nicht wollen. Wenn es passiert, passiert es und es hat verdammt viel mit dem Regisseur zu tun, sehr viel mit dem Star und ein bisschen mit dem Produzenten. Als Produzent versuche ich, so viele nette Leute wie möglich mitzubringen, um sicherzustellen, dass es kein Geschrei gibt, kein Geschrei, kein Mobbing. Je mehr von diesen Leuten du zusammenbringen kannst, desto besser ist die Erfahrung, die jeder am Set macht.

di Bonaventura: Es ist so schwer, einen Regisseur zu finden, dem man, wenn man sich sein Werk ansieht, alles mag. Normalerweise schaut man sich einen Regisseur an und sagt: ‚Okay, ich mag diesen Film. Hoffentlich wird er das wieder tun.' Wenn man sich sein Werk ansieht, ist jeder Film anders, aber er ist wirklich, wirklich gut und interessant. Für mich habe ich diese wirkliche Crash-and-burn-Philosophie, bei der wir es versuchen werden. Wenn wir in Flammen aufgehen, geht es in Flammen unter. Aber wir werden es versuchen. Wenn uns das nicht gelingt, überleben wir nicht. Wenn Sie sich an einen Qualitätsregisseur wenden, haben Sie eine viel höhere Wahrscheinlichkeit, das zu finden. Ich finde insbesondere seine Liebe zum Detail und seine Aufmerksamkeit für Nuancen dort, wo es sozusagen im Vordergrund steht, wo viele Regisseure Insert-Shots haben, wo es heißt: 'Okay, hier ist der Typ.' Es gibt verschiedene Möglichkeiten, wie er das tut, und wenn man es in ein – sagen wir mal so ein „einfaches“ Universum einfügt – bereichert es es einfach.

Du hast auch seinen Hauptdarsteller [Byung-hun Lee aus Ich habe den Teufel gesehen ] zum G. I. Joe 2 . Offensichtlich sind Sie ein Fan von beiden.

di Bonaventura: 100%. Ich lernte beide kennen, als ich einen ihrer Filme sah. Als ich bei Paramount war, sagte ich: 'Wir sollten diesen Typen besetzen' und sie sagten: 'Wer zum Teufel ist das?' Als wir dann die internationalen Jungs fragten, sagten sie: 'Bitte bewirb den Kerl sofort.' Wir haben bei diesem Film in Korea unglaubliche Einbußen hingelegt, weil er dort ein Riesenstar ist. Auch in Japan. In ganz Asien. Aber besonders diese Länder. Aber ja, mir gefällt, was sie zusammen gemacht haben.

Wie ist der Prozess als Produzent, Filme wie seinen früh einzufangen? Ich kann mir vorstellen, dass es für jeden Film, den Sie sehen, wahrscheinlich zehn gibt, die Sie nicht so mögen.

di Bonaventura: Das ist sicher. Und du bist großzügig (lacht). Aber ja, ich schaue ständig Filme. In meinem Rucksack sind sieben oder acht DVDs drin und vier oder fünf davon sind seit drei Monaten da und ich will sie unbedingt haben. Dann kommt endlich der Moment, in dem Sie eine ganze Reihe von Filmen sehen können. Einige spanische Filme, genannt Entführt , das war ein rockiger Film. Ich habe mich an diesen Regisseur gewandt. Das war intensiv, kompromisslos, emotional. Wirklich, wirklich gut. Es ist kein bequemer Film. Es ist keine angenehme Erfahrung, diesen Film durchzusitzen. Keine Frage.

Wollen Sie also versuchen, diesen Typen [Regisseur Miguel Angel Vivas] auch in die Staaten zu bringen? Das ist ein kluger Schachzug.

di Bonaventura: Ja. Wir sprechen eigentlich schon von zwei verschiedenen Projekten, die versuchen, ihn anzulocken.

Die Zukunft internationaler Regisseure liegt also in Ihrem Rucksack?

di Bonaventura: (lacht) Ich weiß nicht, ob das so ist. Ich kann nur meinem Geschmack folgen. Hoffentlich kann ich jemand anderen davon überzeugen, es auch zu mögen. Sie sehen diesen Film und geben ihnen ein Action-Bild, Sie geben ihnen ein Horror-Bild. Etwas mit intensivem Realismus. Ich denke ein Thriller. Dort suche ich nach dem Kerl. Er ist sehr daran interessiert, in die Staaten zu kommen.

di Bonaventura: Ich denke, einiges davon hat… Ich denke, das Spannende an ihm ist, dass man ihn nie festnageln kann.

Was machst du, wenn der Film erfolgreich ist und du eine Fortsetzung machen willst?

di Bonaventura: Es ist nicht wirklich ein Film, der darauf ausgelegt ist, eine Fortsetzung zu haben. Aber Salz war nicht für eine Fortsetzung gedacht. Es hat gute Chancen. Das Publikum trifft diese Entscheidung wirklich für Sie. Die Zeit, in der du versuchst, es für dich selbst zu schaffen, ist normalerweise ungefähr die Zeit, in der sie dir in die Seite des Kopfes schlagen. Die Arroganz, vorherzusagen, dass Sie einen bekommen werden, bedeutet normalerweise Misserfolg. Ich versuche einfach, den ersten wirklich gut zu machen. Wenn so etwas passiert, super. Ich bin mir nicht ganz sicher, wie Sie das machen würden, aber ich wette, wir könnten einen Weg finden.

Was war dabei die größte Herausforderung?

di Bonaventura: Nun, die Art, wie sie koreanische Filme machen, ist ganz, ganz anders als bei uns. Wir haben sehr lange versucht, die Systeme des anderen zu lernen. Ich glaube, wir haben sie noch nicht ganz gelernt. Darin liegt eine gewisse Herausforderung und auch Frustration. Da laufen viele verschiedene Dinge zusammen. Mehr als alles andere finde ich, dass Sie eine Vermutung darüber anstellen, wie etwas passieren wird, und Sie planen dies auf der Produktionsseite. Dann geht das koreanische Team weiter und sagt: 'Nein, so ist es.' Dann sagen Sie: 'Okay.' und du hörst auf und du gehst zurück und machst das. Ich denke, das ist das Schwierigste. Er behandelt Filme ganz anders als jeder andere Regisseur, mit dem ich je zusammengearbeitet habe. Wir sind alle auf unseren Weg konditioniert und er nicht. Er ist auf seinen Weg konditioniert. Da ist dieses Drücken und Ziehen. Und dann ist da das Gefühl, dass wir nicht genug Geld haben, um einen Film in der Größe zu machen, die wir machen wollen, und wie wir diesen Film in die Größe des Films bringen, den wir machen wollen.

Da Sie so viele Projekte gleichzeitig in der Entwicklung haben, wie teilen Sie sich persönlich Ihre Zeit ein?

Haben Sie noch andere Projekte in der Entwicklung, die Arnold als Headliner erarbeiten könnte?

di Bonaventura: Im Moment glaube ich nicht, dass ich welche habe, aber ich beobachte, wie viel Spaß er hat und ich sehe, dass er es wieder tun will. Ehrlich gesagt haben wir seit acht Jahren nicht darüber nachgedacht. Wenn du Material entwickelst, habe ich immer einen Typen im Kopf. Er war lange nicht in der Kategorie. Ich bin mir sicher, wenn ich aufgehört hätte und alles durchgegangen wäre, ich bin sicher, ich könnte etwas finden. Er wäre großartig für RED 2. Das wollte ich schon immer machen, und ich weiß nicht, ob Sie es wissen, Bruce Willis und Brian Cox, haben diesen ganzen ersten Austausch und reden über Igor den Metzger? Arnold würde einen verdammten Metzger abgeben. Wir hatten eine höllische Zeit, diesen Film zu machen. Sie sagten immer wieder: 'Niemand will alte Leute sehen.' Ich dachte: ‚Es gibt verdammt viele alte Leute und es hat eine junge Ästhetik. Ich wusste, dass es funktionierte, als im ganzen Land die 12- bis 14-Jährigen von Freunden von RED auf DVD besessen waren. Ich bekomme all diese verrückten Anrufe von Leuten. Viele von ihnen: ‚Mein Sohn liebt TRANSFORMERS. Er will einen Transformator.' Jetzt heißt es: 'Oh, mein Sohn liebt ROT'. Ich dachte: ‚Was? Sie sind 12 Jahre alt?' Hoffentlich machen wir noch einen und ich denke, Arnold wäre großartig dafür. Wir haben es nicht mit Arnold im Hinterkopf entworfen, aber jetzt müssen wir herausfinden, wie wir Igor den Schlächter darin einbauen. Wenn er bereit ist, einen Charakter namens Igor den Schlächter zu spielen ... aber er spielte Conan den Barbaren, sollte er Igor den Schlächter spielen.

Haben Sie schon über die Partitur gesprochen?

di Bonaventura: Ja, wir werden seinen Komponisten Mowg verwenden. Ich habe nur einmal mit ihm telefoniert. Aber er schickte mir einige Muster von dem, was wir tun wollten. Dieses bisschen Musik, das du dort bei Dinkums gehört hast, war ein bisschen anders, als du es erwarten würdest. Ich hoffe, dass er das die ganze Zeit über macht, weil es sich für mich frisch anfühlt. Ich mag das. Es gibt ihm eine Sensibilität und fühlt sich sehr modern an.

Er schickte mir etwa acht oder neun Hinweise auf Dinge, die er zuvor getan hatte, die mir stilistisch ein Gefühl dafür geben würden, was es war. Es war sehr cool. Ich denke, es wird ihm eine Energie und ein modernes Gefühl verleihen, was in einem Film wie diesem der Schlüssel ist, wenn man so etwas hinbekommt.

di Bonaventura: Das ist interessant. Wie gesagt, sein Prozess ist ganz anders. Er hat drei Tage lang geschossen und dann drei Tage lang geschlossen und dann ist er wieder hochgekommen. So ist er ständig in der Lage, zu sehen, was sie tun, und kann sich darüber unterhalten, darüber debattieren. Wir haben diesen Luxus nicht, wir gehen. Dieses Tool wird ihm also bei diesem Prozess helfen. [Hinweis: Verweis auf den Chromakey-Prozess, bei dem zwei Videostreams überlagert werden, um einer Szene ein fertiges Aussehen zu verleihen.]

Ich war überrascht, wie weit die Bearbeitung schon fortgeschritten war.

Di Bonaventura: Ich verspreche Ihnen, wir haben das einmal durchgezogen. Aber er wählt seine Aufnahmen sehr gezielt aus. Es gibt auch gute Gewalt. Es ist wild. Es gibt eine Sache, bei der drei Leute in einer sehr kleinen Treppe hängen bleiben und die Hölle, die verrückteste Schießerei, da ist so viel Rauch aus dem Feuer, dass man kaum sehen kann. Es ist wirklich ein schlimmes Gefühl.

Di Bonaventura: Forest Whitaker spielt den FBI-Agenten im Film und im Wesentlichen bringt das FBI den wichtigsten Gefangenen, den sie haben, von Punkt A nach Punkt B und er wird entführt. Er ist so schlau, dass er es geschafft hat, herunterzufahren ... diese Corvette, die sie jetzt haben, ist das schnellste Auto, das sie in einer geraden Linie haben. Die ZR1 und dann die nächste Generation davon. Er hat ihn von einer Autoshow gestohlen, eine aufgemotzte Version mit über 1.000 PS. Und dann haben wir das gemacht und festgestellt, dass ein Helikopter damit nicht mithalten kann. Und er nimmt auch eine Geisel, damit sie nicht wirklich etwas tun können und Sie keinen Luftangriff für so etwas anfordern können. Es braucht Präsidentenbefehle, um so etwas zu feuern. Im Grunde kann er ihnen bis zur Grenze davonlaufen. Die Frage ist also, kann er die Grenze überqueren? Der lustige Teil der FBI-Dynamik ist, dass Arnolds Charakter sie anruft und sagt: Er kommt hier durch, und sie sind wie Halt die Klappe. Hör auf, ein Hick zu sein. Geh verdammt noch mal aus dem Weg. Wir schicken eine SWAT-Einheit dorthin. Das Beste, was Sie tun können, ist, aus dem Weg zu gehen. Und übrigens, er kommt nicht dort durch, er kommt hier durch. Aber natürlich hat Arnold recht und deshalb sieht man die Barrikade und so. Er beginnt, die Dinge selbst in die Hand zu nehmen.

Sie hatten Genesis Rodriguez erwähnt. Ist sie Teil des FBI?

Di Bonaventura: Sie ist eine FBI-Agentin. Sie wird als Geisel genommen.

Hier ist mehr Berichterstattung von unserem Besuch am Set von Das letzte Gefecht :