„Psycho“-Rezension: Einer der größten und spannendsten Filme aller Zeiten

Welcher Film Zu Sehen?
 

In Colliders Rückblick auf klassische Filme ziehen wir den Duschvorhang vor Alfred Hitchcocks brillantem Kino zurück.

  Ein unheimlicher Mann, der in die Kamera lächelt

„Du hast noch nie gesehen Psycho !?” Ich kann Ihnen nicht sagen, wie oft ich diese Frage gestellt habe, oft umständlich, von Leuten aller Ebenen von Filmkenntnissen und -interessen. Bis zu diesem Moment war die Antwort ein unverzeihliches „Nein“, das normalerweise mit einem langen Seufzer gesagt wird. Der Seufzer richtet sich natürlich nicht gegen den Fragesteller, sondern gegen mich selbst, dass ich überhaupt in diese Situation geraten bin. Wie kann jemand so verliebt in Filme nicht gesehen haben Psycho ? Wie durch ein Wunder konnte ich Spoilern ausweichen, außer dass ich wusste, dass es eine ikonische Szene mit gab Jamie Lee Curtis “, schreit Mutter unter der Dusche. Aber ansonsten konnte ich kalt in diesen Film hineingehen. Nachdem er in seinen sumpfigen Gewässern versunken ist, steht fest: Dieser Film ist ein uneingeschränktes filmisches Meisterwerk.

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Zur Zeit von Psycho 's Veröffentlichung im Jahr 1960, sein Direktor Alfred Hitchcock war bereits für vier Oscars nominiert. Für eine so prestigeträchtige Auszeichnung nominiert zu sein einmal ist keine Kleinigkeit, daher ist die Tatsache, dass er den Film, mit dem er am meisten in Verbindung gebracht wird, erst so spät in seiner Karriere gemacht hat, ziemlich beeindruckend. Basierend auf dem beliebten Roman von Robert Bloch und für den Bildschirm geschrieben von Josef Stefano , hat dieser fesselnde Psychothriller eine Prämisse, die gleichzeitig einfach und komplex ist.

Eine einfache, aber komplexe Prämisse

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Bild über Universal Pictures

Der Film beginnt mit Marion Crane, die mit Zartgefühl gespielt wird Janet Leigh , der Zeit in einem Hotelzimmer mit dem schelmisch charmanten Sam verbringt ( John Gavin ), ihr Freund-mit-Benefiz-Style-Partner, in ihrer Mittagspause. Sie kehrt zur Arbeit im Immobilienbüro von Phoenix zurück und wird angewiesen, 40.000 Dollar in bar in das Bankschließfach zu bringen. Nachdem sie unausstehliche Avancen des neuen Kunden ihrer Firma abgewehrt hat, erzählt sie ihrem Chef, Mr. Lowery ( Vaughn Taylor ), dass sie wegen ihrer Kopfschmerzen, von denen wir ziemlich schnell erfahren, dass sie sie nicht hat, am liebsten direkt von der Bank nach Hause gehen würde. Sie fährt nach Hause und packt ihre Koffer für einen Wochenendtrip zu Sam’s in Kalifornien. Anstatt zur Bank zu gehen, um das Bündel Bargeld einzusperren, verstaut sie es in ihrer Tasche und macht sich auf den Weg. Und schon ist unser Protagonist auf der Flucht. Nach einem knappen Gespräch mit einem skeptischen Polizisten und einem Abstecher zu einem Autohaus, wo sie ihr Auto abrupt eintauscht, gerät Marion in einen brutalen Regensturm. Erschöpft von ihrem Tag und ihren wirbelnden Emotionen zieht sie für den Abend widerwillig in ein abgelegenes Motel, das von dem scheinbar gütigen und jungenhaften Norman Bates geführt wird ( Anthony Perkins ). Spoiler-Alarm, dieser Typ ist eine schlechte Nachricht.

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Es gibt unzählige Gründe, warum dieser Film so brillant funktioniert und seine Horrorelemente über 60 Jahre später Bestand haben. Sicher, das gruselige Herrenhaus neben dem heruntergekommenen Motel, gepaart mit dem düsteren Abendsturm, ist von Natur aus verrückt und zeitlos. Aber Psycho ist mit so viel Subtilität und Liebe zum Detail geschnürt, was den Film sofort über diese Versatzstücke hinaushebt. Bevor irgendwelche Schauspieler auf der Leinwand erscheinen, werden wir dem Komponisten und langjährigen Mitarbeiter von Hitchcock vorgestellt Bernhard Herrmann ’s methodische, saitenlastige Partitur, die wie ein Amboss über die Titelsequenz fällt. Die Art und Weise, wie die genaue Tageszeit über den Bildschirm geschrieben wird („zwei Uhr dreiundvierzig“), anstatt numerisch abgekürzt zu werden, ist äußerst beunruhigend. Es steht außer Frage, dass das, was sich jetzt entfaltet, ein psychologischer Kraftakt sein wird, auch wenn wir eine Weile brauchen, um dorthin zu gelangen.

Minutendetails tragen zur Unheimlichkeit bei

  Die Familie Bates unterhält sich in'Psycho.'

Jedes kleinste Detail und jede künstlerische Entscheidung, die Hitchcock trifft, trägt zur Unheimlichkeit des Films bei, obwohl es die fesselnden Darbietungen von Leigh und Perkins sind, die daraus die schreckliche Geschichte machen, die so fest in der Geschichte Hollywoods verankert ist. Leighs kalkulierte und zurückhaltende Ausführung ihres willensstarken Charakters gibt dem Publikum ein Gefühl der Sicherheit, was ihren vorzeitigen Tod umso schockierender macht. Perkins findet ein fast unmögliches Gleichgewicht zwischen „süß“ und „irgendwas ist daneben“ und hält das Publikum auf Trab. Er wirkt nie zu unschuldig oder wirkt offen bedrohlich, was jede Wortmeldung und die kleinste Veränderung der Stimmung sehr aufschlussreich macht. Als Marion nebenbei sagt, dass Normans umfangreiche ausgestopfte Vogelsammlung in seinem Salon ein „kurioses“ und „seltsames“ Hobby ist, erklärt er unschuldig: „Nun, es ist – es ist mehr als ein Hobby. Ein Hobby soll die Zeit vertreiben, nicht ausfüllen.“ Normans fröhlicher Gesichtsausdruck wird düster, als Marion die Herrschsucht seiner Mutter in Frage stellt. Weder Leigh oder Perkins noch irgendjemand in diesem engen Ensemble taucht ins Melodrama ein, was wiederum den Worten und Taten der einzelnen Charaktere mehr Gewicht verleiht.

Erstaunlicherweise steckt auch kein Gramm Fett in diesem Drehbuch. Jedes Wort ist absichtlich, trägt zur Geschichte bei und bringt sie voran. Neben dem oben erwähnten Taxidermie-Dialog gibt es eine Reihe von Zeilen, die Sie nicht nur hören, sondern tatsächlich hören können Gefühl . Die Art und Weise, wie Norman versucht, beiläufig ein „trotzdem“ in das Gespräch einzufügen, deutet auf seine soziale Unbeholfenheit und allgemeine Unsicherheit hin. „Nun, ein Sohn ist nur ein schlechter Ersatz für einen Liebhaber“ und „Wir alle werden manchmal ein bisschen verrückt“ sind nur zwei Beispiele für erschreckende Zeilen, die mit akutem emotionalen Gepäck gesattelt sind, das danach schreit, ausgepackt zu werden. Aber zu Hitchcocks und Stefanos Ehre bleibt die Bedeutung hinter diesen rätselhaften Zeilen unserer Interpretation überlassen.

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Diese berüchtigte Duschszene

  Janet Leigh in Psycho
Quelle: Universal Pictures

All dies geht dieser berüchtigten Szene voraus, der Szene, die im Alleingang das Geschichtenerzählen neu erfunden hat. Nachdem sie Normans Einladung zu einem längeren Gespräch abgelehnt hat, geht Marion zurück in ihr Zimmer – das Zimmer, das nur durch eine Wand von Normans Büro getrennt ist – und duscht. Die Zeit, die wir damit verbringen, Marions alltägliche Duschvorbereitungen zu beobachten (die Tür fest zu schließen, ihr Seifenstück auszupacken) und sie sich unter fließendem Wasser näher kennen zu lernen, deutet darauf hin etwas wird bestimmt passieren. Das, zusammen mit dem kreischenden Musik-Cue, macht das Publikum darauf aufmerksam, dass Gefahr im Gange ist. Die schnelle, nüchterne Art und Weise, wie Marion ermordet wird, die wir nur durch schnelle Kameraeinstellungen sehen, ist für den Zuschauer ebenso schockierend wie für sie. Noch nicht einmal zur Hälfte des Films und wir verlieren unseren furchtlosen Anführer? Ist das überhaupt erlaubt? Ist das jetzt.

Es ist erstaunlich, wie viel Psycho hält sich sowohl optisch als auch thematisch, da es Filme aus den 90er und 2010er Jahren gibt, die sich quälend veraltet anfühlen. Es gibt nur eine Handvoll Momente, in denen der Film seine Ära auf der Zunge trägt, der offenkundigste ist, als Tom Cassidy ( Frank Albertson ), der anfangs schmierige Kunde, versucht Marion zu beeindrucken, indem er sagt, er habe ein Haus für 40.000 Dollar gekauft. Auch wenn diese Zahl angesichts der Anpassung an die Inflation als komisch niedrig angesehen wird, bringt Sie das nicht aus der Erzählung, weil Tom es mit solcher Überzeugung und Zuversicht sagt.

Sie haben wahrscheinlich auch an dieser Stelle bemerkt, dass die Film ist in Schwarz-Weiß . Obwohl Filme seit ungefähr einem Jahrzehnt in Farbe gedreht wurden, entschied sich Hitchcock für diese Art der Dreharbeiten, sowohl um das strenge Budget einzuhalten als auch um das Publikum von einer seiner Meinung nach besonders blutigen Sequenz abzuhalten, die sie nicht machen könnten handhaben. Die gezeigten praktischen Effekte dienen als dringend benötigte Erinnerung daran, dass CGI nicht immer die Antwort ist. Ob Hitchcock die fortschrittliche Filmtechnik, die uns heute zur Verfügung steht, ausgenutzt hätte, lässt sich nicht sagen, aber dieser Film beweist, dass es nicht nötig ist, um Spannung und Angst effektiv heraufzubeschwören.

Meine lang ersehnte Anzeige von Psycho hat meine hohen Erwartungen übertroffen. Dieser Hitchcock-Klassiker verdient sein anhaltendes Lob und verdient seinen Ruf als eines der besten Stücke filmischen Geschichtenerzählens. Ist es noch zu früh, um schon wieder einen Aufenthalt im Bates Motel zu buchen?

Bewertung: A+