'Drei Werbetafeln außerhalb von Ebbing, Missouri' Review: Ein lächerlicher Barnburner

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Die dunkle Komödie von Martin McDonagh, dem Regisseur von 'In Brügge', versucht, die hasserfüllten Seiten der Debatte zwischen Polizei und Bürgern zu überbrücken.

[ Dies ist eine Neuveröffentlichung unserer Drei Werbetafeln außerhalb von Ebbing, Missouri Rückblick von den Filmfestspielen von Venedig. Der Film erscheint am Freitag, den 10. November in limitierter Auflage ]]

Das tadellos betitelt Drei Werbetafeln außerhalb von Ebbing, Missouri , der neue Film von In Brügge Filmemacher Martin McDonagh ist ein Katalog des amerikanischen Hasses. Hauptsächlich der zweiseitige Hass der Polizei, ihre eigenen zu schützen, anstatt sich dem Hass zu stellen, der in vielen Polizeistationen im ganzen Land verbreitet ist.

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McDonagh verwendet viele hasserfüllte Worte gegenüber farbigen Menschen, Homosexuellen und der Polizei. Der Show Me State ist hier, um uns alle Seiten des Hasses zu zeigen Drei Werbetafeln . Es konzentriert sich hauptsächlich auf zwei Charaktere, bei denen der Hass auf die andere Seite die Grundlage ihres Charakters ist. Hass auf die Polizei und Hass auf die Zivilbevölkerung. Es gibt einige Charaktere, die die Grauzone dazwischen darstellen und Olivenzweige anbieten, die erst empfangen werden, wenn jedes der Charaktere gedemütigt wurde. Es gibt eine Botschaft, dass der einzige Weg, um die Kluft zwischen Zivilisten und Polizei in Amerika zu heilen, darin besteht, zusammenzuarbeiten, anstatt dass jede Seite die andere als Opposition betrachtet. Es gibt auch die Nachricht, dass der einzige Weg, um zum Polizisten mit dem 'schlechten Apfel' zu gelangen, darin besteht, seine Waffe und sein Abzeichen ohne bezahlten Urlaub oder Abfindung zu nehmen. Dies sind angenehme Botschaften für alle, die aber ein Herz haben Drei Werbetafeln kommt nur durch eskalierende Gewalt - ohne auf beiden Seiten verhaftet zu werden - in absurde Höhen. Dies ist ein extrem harter Film, der einige großartige Momente hat, einige unangenehme Lacher verdient, aber die Gratwanderung nicht beenden kann, weil die beiden Hauptkräfte, die zusammenkommen müssen, vollständige Karikaturen von alles verzehrender Trauer und alles verzehrendem Übermaß sind -law Polizist Prahlerei. Diese Charaktere sind nicht so sehr wie sie, ähm, Werbetafeln.

Frances McDormand spielt Mildred, eine Mutter mit schlechtem Mund, die über die Entführung, Vergewaltigung und Ermordung ihrer Tochter im Teenageralter trauert. Der hässliche Vorfall ereignete sich sieben Monate zuvor und die örtliche Polizei hat keine Festnahmen vorgenommen. Sie mietet die drei Titelwerbetafeln auf einer kleinen Kreisstraße, die größtenteils von der Polizei überwacht wird. Nacheinander lesen sie: 'Vergewaltigt beim Sterben', 'NOCH KEINE ARRESTS', 'WARUM, SHERIFF WILLOUGHBY?' Sie gehen am Ostersonntag hoch und Officer Dixon ( Sam Rockwell ) ist der erste, der sie sieht. Der junge Schwarze, der die Schilder aufstellt, erkennt Dixon von einem früheren Vorfall und spuckt auf sein Auto.

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Als wir Sheriff Willoughby zum ersten Mal treffen ( Woody Harrelson ) bei der Arbeit verteidigt er Officer Dixon - einen Idioten, der nicht einmal sein Abzeichen im Auge behalten kann - gegen seinen rassistischen Ruf, indem er sagt: 'Tief im Inneren ist er ein guter Kerl.' Sheriff Willoughby ist eigentlich ein guter Kerl. Er füllt die Grauzone zwischen dem Hass der Opposition, wie es ein Sheriff tun sollte. Er geht sofort zu Mildred und erklärt, dass sie keine DNA-Übereinstimmungen und keine anderen Beweise haben. Es gibt im Moment sehr wenig, was sie tun können, aber die Aufmerksamkeit auf die Angelegenheit zu lenken, könnte ihrem Fall helfen.

Da dies Harrelson und McDormand sind, zwei Größen der dunklen Komödie, gibt es viele großartige Szenen zwischen den beiden Charakteren. Tatsächlich ist der menschlichste Moment, den Mildred in ihrer gesamten mürrischen, krassen Ein-Noten-Rolle hat, die Polizeistation mit Willoughby. Willoughby hat Mildred zur Befragung gebracht, weil sie beschuldigt wurde, einen Zahnarzt mit seinen eigenen Werkzeugen angegriffen zu haben, nachdem er ihre Werbetafeln herabgesetzt hatte. Der Sheriff hat Bauchspeicheldrüsenkrebs und ist wahrscheinlich in seinen letzten Lebensmonaten. Die beiden tauschen ein paar freundliche Widerhaken, als Willoughby versehentlich Blut auf Mildreds Gesicht hustet. Er schaut entsetzt auf das blutige Spritzen auf ihrer Stirn und sagt: 'Das wollte ich nicht.' Und Mildred, das einzige Mal, dass sie ihre harte Tat im Stich lässt und Empathie für jemand anderen als sich selbst zeigt, sagt: „Ich weiß“ und hilft ihm.

Mildred hat eine Reihe von Monologen, die bei der Weltpremiere in Venedig Beifall fanden, weil sie die Polizei, die katholische Kirche und ihren Ex-Ehemann übernommen hatten ( John Hawkes ), der sie geschlagen hat und jetzt mit einer 19-jährigen Frau zusammen ist ( Samara Weben , zu Unrecht für Lachen gemolken, die auch unerklärlicherweise miterlebt, wie Mildred von ihrem Freund in einen Würgegriff gebracht wurde, während Mildreds Sohn sie mit einem Messer an der Kehle seines Vaters verteidigte und sie nur darum bittet, auf die Toilette zu gehen; ha ha häusliche Gewalt!). Mildred ist ein griechischer Chor der Übel, aber sie ist keine Heilige. McDonagh enthält einen brutalen Rückblick, in dem Mildred mit ihrer Tochter sparsam umgeht ( Kathryn Newton ) Weil sie nicht in der Lage ist, ihr Auto zu einer Party zu bringen, endet der Kampf damit, dass die Tochter weggeht und sagt: 'Ich hoffe, ich werde auf dem Weg vergewaltigt' und Mildred sagt zurück: 'Ich hoffe, dass du auch auf dem Weg vergewaltigt wirst.' Es ist leicht, Ehrfurcht vor McDormands schroffer Präsenz in zu haben Drei Werbetafeln , aber für mich ist sie eine faule Figur. Auch wenn ihr Sohn ( Lucas Hedges ) bittet sie, die Werbetafeln abzunehmen, weil er in der Schule aufgegriffen wird. Mildred wischt jede Sorge ab. Sie hat kein Mitgefühl für irgendjemanden. Nur Hass. Ich kann ihre Monologe nicht begrüßen, weil die Wurzeln in ihnen in pauschalen Hassaussagen für alle in diesen ausgewählten Gruppen liegen.

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Mit McDormand als griechischem Chor für die linke Seite des Hasses und Rockwell als Hummelaufkleber für die rechte Seite des Hasses ist es bedauerlich, dass Harrelsons Sheriff schließlich auf a reduziert wird Gott von der Maschine Charakter. Er schreibt jedem einen Brief, der eine Brücke beginnt. Für Mildred sagt er, dass er dafür bezahlen wird, dass die Werbetafeln nach seinem bevorstehenden Tod wach bleiben, wenn der Fall ungelöst bleibt. Für Dixon sagt er, er würde ein guter Polizist werden, wenn er einfach seinen Hass loslassen und ein guter Mensch sein könnte. Natürlich haben Mildred und Dixon mehr Zusammenstöße und eskalieren zu lächerlicher Gewalt, aber Sheriff Willoughby hat ihnen die Schlüssel zur Verfügung gestellt, mit denen sie zusammenarbeiten können, um Gerechtigkeit für ihre Tochter zu finden.

McDonagh hat andere Nebencharaktere, deren Anwesenheit einfach darin besteht, den brennenden Hass zu unterdrücken. Caleb Landy Jones als Werbetreibender, der die Werbetafeln an Mildred und Mildred verkauft Peter Dinklage als ein lokaler Mann, der unerklärlich in Mildred verknallt zu sein scheint, obwohl sie immer mürrisch herumläuft, der Gemeinschaft Gewalt hinzufügt und ihm nicht einmal einen Blick zuwirft. Aber sie werden alle zur richtigen Zeit da sein, um Mildred und Dixon die Fehler ihrer Wege zu zeigen.

McDormand kann den ganzen Weg über einen Ochsen spielen und McDonagh ist sich bewusst, dass er sie extrem hart machen kann, weil der größte Teil des Publikums auf ihrer Seite sein wird, weil sie eine Mutter ist, die ihre Tochter verloren hat. Aber weil Dixon von Rockwell gespielt wird, gibt es immer einen unangenehmen Versuch, Dixon sympathisch zu machen, selbst wenn er schreckliche Dinge tut. Und seine Handlung, sich in Richtung eines besseren Menschen zu bewegen, fühlt sich nicht so sehr verdient, als dass er die oben erwähnte Agenda der Zusammenarbeit in Bewegung setzt.

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Die Lektion in Drei Werbetafeln ist angenehm und die Besetzung ist gestapelt. Aber jeder, mit Ausnahme der Grauzone, die Harrelsons Charakter einnimmt, ist hauchdünn. Dies gilt auch für die angespannten Gesprächsthemen, die in vulgären Strängen pfeffern, aber nicht die Charakterbeleuchtung von Quentin Tarantino oder Coen Brothers erreichen. Es ist ein bereits emotional brutaler Film mit noch härteren Kanten und faulen Handlungen.

Für viele spielt diese Kritik keine Rolle, da es Momente mit dunklem Humor gibt, die tatsächlich mit einem Biss landen. Und der ganze Film hat eine bombastische Barnburner-Energie. Aber die lächerliche und ungestrafte Eskalation von Gewalt und die umständlich einfachen Handlungs- und Charaktergeräte sind viel zu viele, um sie für mich zu überwinden. Weil McDonaghs Erzählung so tief in hasserfüllten One-Note-Charakteren verwurzelt ist, gibt es einen deutlichen Mangel an Demut, der die meisten dunklen Komödien zum Brummen bringt.

Note: C.