Trent Reznor und Atticus Ross am 'Patriots Day' und wie sie sich entscheiden, einen Film zu drehen

Sie vergleichen auch die Arbeit mit Regisseur Peter Berg mit David Fincher und mehr.

Oscar-Preisträger Trent Reznor und Atticus Ross Ich wollte keine Karriere machen, um Musik für Filme zu vertonen, und weil sie nicht verpflichtet sind, sicherzustellen, dass sie wissen, woher ihr nächster Verleihjob kommt, suchen sie nach Projekten, die sie in irgendeiner Weise herausfordern. Mit dem ultimativen Ziel, den Regisseur, mit dem sie zusammenarbeiten, zufrieden zu stellen, möchten Reznor und Ross auch die Grenzen des Genres, in dem sie arbeiten, und ihres neuesten Projekts erweitern. Patriotentag (jetzt landesweit in den Kinos), ist keine Ausnahme.



Collider wurde kürzlich in das Londoner Hotel in West Hollywood eingeladen, um mit den renommierten Musikern Trent Reznor und Atticus Ross über ihre Arbeit am zu sprechen Peter Berg Film über die Ereignisse rund um den Bombenanschlag auf den Boston-Marathon und die darauf folgende Fahndung. Während des ausführlichen Interviews sprachen sie darüber, wie sie ihre Optionen abwägen, ihren Wunsch, außerhalb der Grenzen zu färben und emotional und von Herzen zu arbeiten, die Herausforderung, einen sich ständig weiterentwickelnden Film zu drehen, und wie die Zusammenarbeit mit Berg im Vergleich zu ihrer frühere Erfahrungen mit David Fincher (Sie haben getroffen Das soziale Netzwerk , Das Mädchen mit dem Dragon Tattoo und Exfreundin ). Reznor sprach auch darüber, warum er nicht wirklich daran interessiert ist, einen Superheldenfilm aufzunehmen, dass er von der Idee fasziniert ist, für das Fernsehen zu punkten, und wie er zur Rückkehr von Showtime kam Zwillingsgipfel .



Collider: Patriotentag ist eine kraftvolle Geschichte, die nicht nur auf Details achtet, sondern den Helden, die aus einer solchen Tragödie hervorgegangen sind, auch eine echte Menschlichkeit und ein menschliches Gesicht verleiht. Es gibt so viele Möglichkeiten, wie dieser Film schief gehen könnte, aber er hat die Situation wunderbar gemeistert. Was hat Sie an der Geschichte angesprochen und Sie dazu gebracht, sich als Komponisten für den Film anzumelden?

TRENT REZNOR: Wir haben an den [David] Fincher-Filmen gearbeitet, viele Nine Inch Nails-Sachen gemacht und dann ein paar Jahre lang einige separate Sachen gemacht. Ich war auf Tour und [Atticus] hat einige andere Projekte übernommen. Anfang letzten Jahres sprachen wir darüber: 'Nehmen wir uns die nächsten Jahre und machen die Dinge zusammen.' Es gab einige Optionen, die wir beide kennengelernt hatten, und wir haben wirklich darüber nachgedacht, was wir versuchen zu tun. Wir versuchen nicht nur, irgendeine Arbeit anzunehmen, sondern mussten herausfinden, was für uns aufregend ist oder was wir zu beweisen versuchen. Die Hauptsache war nur, etwas zu finden, das sich interessant anfühlte und sich wie etwas anfühlte, das wir nicht getan hatten, und uns in eine ungewohnte Situation zu zwingen und daraus zu lernen. Und es gab keine guten Rom-Coms zur Auswahl. Dieser Film war mit uns besprochen worden, und wir lasen das Drehbuch, und [Atticus] hatte sich ein paar Mal mit Pete [Berg] getroffen.



ATTICUS ROSS: Ich habe mit ihm telefoniert.

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REZNOR: Und dann haben wir uns mit Pete zusammengesetzt und unsere erste Sorge war im Grunde das, was Sie gerade geäußert haben. Wir sind nicht an etwas interessiert, das in eine dieser Richtungen gehen könnte, wie super proamerikanisches Drum Banging. Ganz ehrlich, ich hatte nicht so viel über diesen Trend der Nachbildung relativ neuer Ereignisse nachgedacht. Ich bin mir nicht sicher, worum es genau geht, obwohl ich es genossen habe United 93 . Wie auch immer, Pete hat uns mit größtem Respekt davon überzeugt, dass dies nicht nur Boston stolz machen, sondern auch die Geschichte untersuchen soll. Sie wussten nicht, ob es vorbei war. Es war ein schrecklicher Tag, um herauszufinden, was tatsächlich geschah. Und ich hatte einige der tatsächlichen Geschichten aus den Nachrichten vergessen, von dem, was untergegangen war. Also lesen wir das Skript und dies ist wirklich eine Prozedur im Kern. Abgesehen von der Zusicherung von Pete, dass das, was er als Filmemacher tun würde, mit dem übereinstimmte, was wir für geschmackvoll hielten, wollten wir sicherstellen, dass er die richtigen Erwartungen an das hatte, was wir musikalisch tun wollten.

Unsere ganze Sache ist, dass keiner unserer Karrierewege als Kind lautete: 'Ich kann es kaum erwarten, Filme zu drehen.' Ich sage das nicht mit Respektlosigkeit, aber es ist uns beiden etwas zufällig begegnet. Es ist ein aufregendes Medium, in dem man arbeiten kann, aber wir finden es voller Mittelmäßigkeit und einer Menge sehr schlüsselfertiger, nach Zahlen bewerteter Dinge, die funktionieren können. Es ist wie ein guter Popsong, der dafür entwickelt wurde. Wir sind nicht daran interessiert zu wissen, wie das geht oder wie man das repliziert. Wir wollten sicherstellen, dass Pete mit der Idee einverstanden war, dass wir ein wenig außerhalb der Linien färben. In unseren Gedanken könnten wir diesen Film dazu bringen, etwas noch weniger Spezifisches über Boston und mehr über heute zu spüren, oder was das Ergebnis von heute sein könnte. Etwas in der Struktur der Gesellschaft zerreißt, also dachten wir, wir könnten diesen Film vielleicht etwas breiter machen und eine Klangpalette erstellen, die ein bisschen interessanter ist als das, was sie sein könnte. Und dafür war er alle bereit. Also dachten wir: „Scheiß drauf! Mal sehen was passiert.'



Bild über CBS Films

Diese Partitur ist subtil, aber manchmal auch etwas nervig, und sie funktioniert immer in perfekter Synchronität mit dem, was Peter Berg auf dem Bildschirm zeigt. Sie liegt wirklich zugrunde und lässt Sie die Emotionen spüren.

REZNOR: Und das war eine Herausforderung. Als Fincher zum ersten Mal mit zu uns kam Das soziale Netzwerk Ich geriet in Panik, weil ich das Verfahren nicht kenne. Ich weiß nicht, wie du es machst oder wo du anfängst oder ob jeder Charakter ein Lied hat. Ich weiß nicht, was ich tue. Aber wir haben uns entschieden, emotional und rein von Herzen zu denken. Wir wollten herausfinden, was sich wie Klang und Musik anfühlt, das zum Szenario und zu den Stimmungen passt, und nicht überdenken, wie Sie es tun oder wie es praktisch ausgeführt wird. Es geht mehr darum, was ich in meinem Kopf hören würde, wenn ich dies erleben würde. Wir möchten sicherstellen, dass bei der Arbeit mit jemandem, der neu ist, die Erwartung nicht das ist, von dem jeder weiß, dass sie funktioniert, wie die donnernden Trommeln oder die niedrige Messingscheiße. Das interessiert mich nicht so sehr. Das ist nicht die Musik, die in meinem Kopf spielt, wenn ich das Leben erlebe. Wir fangen nie an zu sagen, was das Seltsamste sein könnte, was wir tun könnten, das vielleicht nicht dem Bild dient, aber sehen wir nicht cool aus? Schau uns an, wir sind Avantgarde. Das ist uns nie in den Sinn gekommen. Wir möchten einfach nicht gezwungen werden, etwas zu tun, von dem wir nicht wissen, wie es geht oder an dem wir nicht interessiert sind.



Wie haben Sie letztendlich die Erfahrung der Zusammenarbeit mit Pete Berg gefunden, insbesondere im Vergleich zu David Fincher? Sind die Erfahrungen mit diesen Filmemachern überhaupt ähnlich oder sind sie sehr unterschiedlich?

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ROSS: Es ist ein anderer Prozess. Bei Fincher war die Erfahrung im Allgemeinen, dass wir uns eine Version des Films ansehen werden. Ich nehme den letzten, Exfreundin , als Beispiel. Wir haben drei Wochen vor Drehbeginn eine Version dieses Films gesehen, die im Grunde genommen der fertige Film mit den fehlenden Szenen war. Natürlich hat es sich geändert, aber es hat sich nicht radikal geändert. Ich habe es geliebt, als ich es damals gesehen habe. Wir setzten uns und sahen es uns an und unterhielten uns dann. Er hat definitiv eine Vision und lässt Sie in einige davon ein. Es ist ein Abenteuer, aber es gibt eine Ordnung in den Dingen, und es könnte die Vertrautheit sein, es ein paar Mal getan zu haben. Aber mit Pete waren andere Kräfte am Werk, die außerhalb seiner oder unserer Kontrolle lagen, von denen eine der Zeitplan war. Er beendete buchstäblich einen Film, gleichzeitig mit dem Start dieses Films. In Bezug auf ihre musikalische Ausrichtung war es ein völlig offenes Buch. Er sagte: 'Mach was du willst', was interessant und befreiend ist.

Es gab viele verschiedene Gründe, den Film aufzunehmen, aber einer, der interessant war, war, dass man das Genre übernehmen und nicht seltsam sein konnte, um seltsam zu sein, sondern es auf eine Weise zum Leben erwecken konnte, die man nicht hat zuvor erlebt und ist etwas, das interessant und faszinierend ist und uns mehrere Wochen lang im Studio aufgeregt hält, dann scheint das eine lohnende Angelegenheit zu sein. In Bezug auf die tatsächliche Flugbahn, Patriotentag war ein bewegliches Ziel. Mit Fincher saßen wir einige Monate zuvor oder zumindest einige Monate zuvor und sahen uns den Film an. Als es bei AFI Premiere hatte, war es am Donnerstag, und am Mittwoch gab es Bildänderungen. Es war nur die Natur des Tieres. Es gibt auch 114 Minuten Musik in der Partitur. Es war, als wäre man die ganze Zeit auf Trab, weil es ein sich bewegendes Ziel war. Das Bild würde sich im Laufe der Wochen ändern und der Film würde besser werden, aber es wäre nicht 'Wir haben hier ein paar Bilder verloren und hier haben wir ADR gemacht.' Es wäre: „Diese Szene, die früher da war, ist nicht mehr da. Jetzt ist es das. ' Sie fanden den Film. Es ist keine Kritik. Ich gehe davon aus, dass jeder Regisseur seinen eigenen Prozess hat und Sie als Komponisten an Bord sind. Es war eine herausfordernde und interessante Zeit.

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Wenn ihr mit Projekten angesprochen werdet, gibt es Filme, für die ihr sofort geschlossen seid? Ist das etwas, an dem Sie sich jemals interessieren würden, wenn Superheldenfilme so groß sind?

REZNOR: Ich glaube nicht, dass es einen Deckenstempel gibt. Es geht wirklich darum, ob die Geschichte, die uns präsentiert wird, etwas enthält, wie der Film aussehen könnte, oder eine interessante Präsenz oder Gravitas, die der Regisseur mitbringt. Es muss auch nur mit uns mitschwingen. Es gibt ein paar Dinge, die wir alle weitergegeben haben, bevor wir überhaupt versucht haben, sie zu bekommen, nämlich Preisträger und A-Liste, hoch bewertet, wahrscheinlich werden sie Filme gewinnen, und unsere Gründe für das Bestehen waren nicht, dass wir nicht daran gedacht haben Es waren gute Filme. Wir wussten einfach nicht, ob sie Recht hatten. Sie haben entweder das Gefühl, etwas zu sagen zu haben, oder Sie tun es nicht. Oft passieren einige Dinge gleichzeitig und Sie können nicht zu allem Ja sagen, also treffen Sie eine Wahl. Das Superhelden-Ding ist etwas, an dem wir beide sehr wenig Interesse haben. Ich habe eine Schiffsladung von ihnen gesehen, aber die Rolle der Musik dort fühlt sich immer wie das an, worauf ich nicht achte. Ich sehe viele Filme und oft merke ich gar nicht, wie hoch die Punktzahl ist. Ich werde es bemerken, wenn es ausgezeichnet ist oder wenn es wirklich beschissen ist, aber oft, wenn es seine generische Sache macht, schenke ich ihm nicht so viel Aufmerksamkeit. Das ist es wirklich.

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Wir behandeln das nicht so, als wäre es unsere Karriere. Wir treffen keine Entscheidungen auf der Grundlage dessen, was uns die Leiter hinunter zum nächsten Schritt oder Level bringen würde. Es geht wirklich darum, selektiv Dinge auszuwählen, aus denen wir lernen. Wir haben aus diesem Film gelernt. Es war nicht alles angenehm. Ein Teil des Wahnsinns ist, dass wir die Art und Weise, wie wir komponierten, etwas modularer gestalten mussten, um Suiten zu schreiben, da das Bild immer heißer wurde und sich veränderte und wir erkannten, dass es bis zur letzten Sekunde so weitergehen würde von Themen, die miteinander interagieren könnten, seien es kostenlose Schlüssel oder Zeitsignaturen, die ein sich ständig veränderndes Bild aufnehmen könnten. Unsere erste Priorität ist es, dem Bild zu dienen und das Richtige zu tun. Als Komponisten versuchen wir jedoch auch, etwas zu schaffen, das sich wie eine Einführung anfühlt und einige Erwartungen oder Themen aufstellen kann, die später untersucht werden können Wenn du es hörst, merkst du, dass du es in einem anderen Kontext gehört hast und es hängt mit etwas zusammen, das sich auflöst. Aber das alles war ein Kartenspiel, das auf den Boden geworfen wurde, und während Sie sie in Ordnung bringen, nimmt jemand ein Windgebläse und bläst sie erneut. Es wird schwierig. Das Thema, das Sinn machte, macht jetzt keinen Sinn mehr, weil Sie nicht gehört haben, was es eingerichtet hat, da es nicht mehr da ist. Und es gibt eine neue Sache, die Sie noch nie gesehen haben und die jetzt etwas braucht, um die Lücke zu füllen, bis Sie zur nächsten Sache gelangen.

Es gibt eine Grenze, wie viel davon Sie erwarten, und dann gibt es das, was daraus manchmal wurde, wo es konstant war. Manchmal ist es schwierig, die Stimmung aufrechtzuerhalten. Mit Nine Inch Nails bin ich der Boss. Ich kann tun, was ich tun möchte, und wenn es scheiße ist, ist es meine Schuld. Aber am Ende des Tages liegt die Entscheidung bei mir. Es war aufregend, im Dienst eines Regisseurs und eines Bildes zu arbeiten und nicht derjenige zu sein, der die Geschichte schreibt, sondern derjenige, der die Geschichte unterstützen muss. Es war eine interessante Rolle. Wenn es nicht so viel Spaß macht, ist es im Fluss, aber nicht aufgrund dessen, was Sie tun. Und dann fühlt es sich an wie ein Hamster auf einem Rad, der versucht, eine Gleichung zu lösen, aber die Antwort ändert sich ständig. Ich möchte nicht weiter darüber reden, denn es war keine miserable Erfahrung. Wir fragten nach etwas Unbekanntem. Wir wollten in einem großen, robusten Hollywood-Bild arbeiten, das in Cinemaplexen abgespielt wird, und waren nicht der kleine Kunstfilm, der mit irgendetwas davonkommen kann. Das diskreditiere ich nicht. Aber wir wollten ein Bild wie dieses aufnehmen, das einen Mainstream-Reiz hat, und sehen, ob wir es auf eine Weise schaffen können, die sich für uns klug und befriedigend anfühlt. Das war eine Herausforderung für jemanden, den wir nicht kannten. All diese Dinge machten viel Arbeit aus.

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Hat Sie dieser Mangel an Kontrolle dazu inspiriert, zu Nine Inch Nails zurückzukehren, damit Sie mehr Kontrolle haben?

REZNOR: Ja. Der Zyklus funktioniert so, dass sie oft gleichzeitig sind, solange wir die richtigen Dinge in der richtigen Frequenz auswählen. Wir haben dies zur gleichen Zeit gemacht wie die Nine Inch Nails EP, die sich nicht so anhört, und die Vor der Flut Partitur, die sich nicht nach einer von beiden anhört. Es war nicht jeder Tag, an dem wir wechselten, aber es war wie eine Woche, ein paar Tage und dann eine Woche. Wir fanden, dass dies eine ziemlich gesunde, inspirierende Art war, die es uns ermöglichte, auf den Grund des Pools zu tauchen, aber Sie wissen, dass Sie in einer Minute Luft holen können. Sie wissen, dass Sie raus können. Wenn Sie dort unten sind und sich ein Fuß im Nacken befindet, der vier Monate dauern wird, kann es ein bisschen viel werden. Aber im Moment fühlt sich diese Methode, an mehreren Dingen gleichzeitig zu arbeiten, so an, als könnten wir in jeder Sache tiefer gehen.

ROSS: Die andere Sache ist, dass wir jedem Projekt viel Zeit widmen. Ich weiß es nicht genau, aber ich vermute, dass einige dieser Leute wahrscheinlich an einem Turn-Around-Zeitplan arbeiten, um alle sechs Wochen einen Film zu machen, oder was auch immer es sein mag. Ich denke, das, was uns am meisten entsetzen würde, wäre, wenn wir der Meinung wären, dass unser Teil nicht der beste ist, den wir tun können. Ich bin der Meinung, dass dies in diesem Szenario das Beste war, was wir tun konnten. Angesichts dessen bestimmt dies, wie viel Zeit wir in Anspruch nehmen werden. Wir nehmen uns so viel Zeit wie nötig, um das Beste zu erreichen. Vor der Flut hatte seinen eigenen Zeitplan, weil es die Wahl war. Nicht, dass es etwas Gutes getan hätte, aber das war das Ziel. Aber wir waren wahrscheinlich noch mindestens ein paar Monate dabei, vielleicht sogar länger.

REZNOR: Wir werden miteinander reden und sagen: ' Vor der Flut , das könnte wahrscheinlich in ein paar Wochen geschehen “, und dann werden wir es zumindest verdreifachen. Das gleiche mit [ Patriotentag ]. Wir sind nicht sehr schlau, wenn es um Geschäftsmodelle geht.

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ROSS: Ich habe nicht mit David gesprochen, aber ich habe Fernsehen gemacht. Es ist wirklich eine große Verpflichtung. Ich konnte nicht glauben, wie viel Arbeit das kostet. Ich kann nicht mit der Fincher-Sache sprechen. Nachdem ich es getan habe, ist es nicht etwas, was ich unbedingt noch einmal tun möchte. Wenn es Fincher war, ist es eine andere Sache. Aber im Allgemeinen ist episodisch harte Arbeit.

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REZNOR: Nachdem ich es nicht getan habe, denke ich, dass es im Fernsehen wohl bessere Sachen gibt, was das anhaltende Interesse betrifft. Ich bin fasziniert. Wenn das Richtige kommen würde, würde ich es sicher in Betracht ziehen.

Trent, als großer Fan von Zwillingsgipfel Ich bin gespannt, wie bist du in die neue Saison gekommen?

REZNOR: Da bin ich mit dir. Ich bin mit David Lynch befreundet. Er hat ein paar Sachen für uns inszeniert und ich habe in der Vergangenheit ein paar Sachen für ihn gemacht. Der Anruf kam herein und die Antwort war ja. So einfach ist das.

Ist David Lynch jemand, zu dem Sie niemals nein sagen würden?

REZNOR: Ich liebe David und ich liebe seine Arbeit. Zwillingsgipfel hatte einen besonderen Platz in meinem Herzen und ich denke, es ist maßgeblich für vieles verantwortlich, was sich im Medium Fernsehen als Archetyp des episodischen Geschichtenerzählens abspielte. Es hat damals sicherlich Grenzen überschritten. Als ich ihn das letzte Mal gesehen hatte, drängte ich ihn: 'Du musst etwas tun! Komm zurück!' Das war vor ein paar Jahren und ich bin froh zu sehen, dass er dieses massive Projekt übernommen hat.

Patriotentag spielt jetzt in den Kinos.