‘Velvet Buzzsaw’ Review: Ein herrlich verrückter Slasher für die Kunstwelt Art
- Kategorie: Rezension
[ Dies ist ein Repost meiner Rezension vom Sundance Film Festival 2019. Samt-Buzzsaw ist jetzt auf Netflix zu sehen. ]
Das klügste Ding Autor-Regisseur Dan Gilroy macht mit seinem neuen Film Samt-Buzzsaw ist, dass er es leicht hält. Sicher, es ist ein Horrorfilm, in dem Menschen auf grausame Weise sterben, und der Subtext ist, dass die Kommerzialisierung von Kunst durch Menschen, die sich nicht für Kunst interessieren, ein Todesurteil wert ist, aber es fühlt sich nie so an, als hätte Gilroy eine Axt zu schleifen. Wenn dieser Film versuchen würde, sich als anspruchsvolle Kritik zu behaupten, wäre es viel schwieriger, Gilroys Standpunkt zu verstehen, aber da der gesamte Film wie ein übernatürlicher Slasher gespielt wird, hat man immer Spaß und weiß trotzdem zu schätzen, was der Film hat sagen.
Die Geschichte spielt in der Welt der High-End-Kunst und folgt einer Gruppe von weitgehend abstoßenden Charakteren, die sich nicht für Kunst interessieren, aber sehr daran interessiert sind, was gekauft und verkauft wird. Josephina ( Hawe Ashton ), die mit ihrem Chef, der Kunsthändlerin Rhodora Haze ( René Russo ), entdeckt ihren Nachbarn im Obergeschoss, Ventril Dease, tot mit einer Wohnung voller verstörender Kunstwerke, und sie erlebt ihren großen Durchbruch. Nachdem die Qualität von dem angesehenen Kunstkritiker Morf Vandewalt ( Jake Gyllenhaal ), der mit seinen Rezensionen einen Künstler machen oder brechen kann, schließen sich Rhodora und Josephina zusammen, um von Deases Kunstwerken zu profitieren. Diejenigen, die Deases Kunstwerke verkaufen oder besitzen, beginnen jedoch grausame Enden zu treffen, da die Nähe zu anderer Kunst zu grauenhaften Ergebnissen führt.
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Deases Hintergrund ist purer Horrorbrei, die Art von Geschichte, die man am Lagerfeuer erzählen würde, und Gilroy weiß, dass er die Gruseligkeit auf einem fast kampflustigen Niveau spielt, weil das Warum von Dease für die Geschichte letztendlich unwichtig ist. Es geht hier nicht darum, ein Rätsel zu lösen, ebensowenig wie ein Freitag der 13 Im Film geht es darum, das Geheimnis von Jason zu lösen. Für Gilroys Zwecke hat er im Grunde genommen einen Slasher gemacht, bei dem Deases Kunstwerk das Monster ist und diejenigen, die versuchen, von der Kunst zu profitieren, während sie den inhärenten Wert der Kunst völlig ignorieren, sind die unglücklichen Camper, die den Fehler gemacht haben, Sex zu haben. Für manche mag eine Kritik der Kunstwelt mit einem Slasher-Streifen zu unpassend sein, aber es funktioniert perfekt, weil der Film dazu einlädt, zuerst Spaß zu haben und dann erst über den Subtext nachzudenken.
Die Aufführungen sind köstlich abscheulich, da die meisten Charaktere nur für ihre eigenen Zwecke aus sind. Es ist ein Verdienst der Besetzung, dass sie sich alle auf die Käuflichkeit ihrer Charaktere verlassen und uns einladen, sie zu verachten. Wie immer ist Gyllenhaal großartig und er geht perfekt auf der Linie zwischen Morfs Verzweiflung und Verzweiflung. Er ist ein erbärmliches Wesen, kommt aber nie wie eine Parodie auf einen Kritiker oder wie jemand, der nicht versteht, was Kritik bedeutet. Wenn sich der Film nur um Morf drehen würde, wäre er ein Erfolg, aber zum Glück nutzt Gilroy seine tiefe Bank mit Russo, Ashton und dem Rest der Besetzung und liefert überzeugende Leistungen im Dienste der Vision des Filmemachers.
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Wenn es Zeit für einen Tatort ist, wird Gilroy zum kompletten Horrorfilm. Er muss nicht versuchen, das Genre aufzuwerten, weil er es so erkennbar wie möglich machen möchte. Sie können fast jeden Beat telegrafieren, während das Opfer ganz allein in einen leeren Raum geht, die Lichter dunkel sind, etwas Gruseliges passiert und Gilroy langsam zum Killer wird wie jeder gute Slasher-Regisseur. Wir erkennen diese Beats, weil wir das Genre erkennen, und Gilroy nutzt es zu seinem vollen Vorteil, um den Film lustig und wunderbar makaber zu halten.
Gilroy ist ein erfahrener Drehbuchautor und kein Unbekannter im Studiosystem. Wenn er einen Film machen würde, der direkt diejenigen beklagte, denen nur der Kommerz am Herzen liegt, und die eine völlige Gleichgültigkeit gegenüber der Auseinandersetzung mit Kunst als Kunst zeigt, würde er als weinerlich und eigennützig rüberkommen. Indem er seine Kritik im Rahmen eines Slashers formuliert, Samt-Buzzsaw wird lebendig und erlaubt Gilroy, einen Schritt zurückzutreten, immer noch das Beste aus seinen Kritiken zu machen, während er nicht so ernst ist, dass es sich für das Publikum wie ein Vortrag anfühlt. Die Figuren, die Gilroy malt, sind verabscheuungswürdig, aber sie sind nicht unrealistisch, und ihre Sünde kommt daher, dass sie so gefühllos ist, während sie ihren Lebensunterhalt von der Kunst gründet, die eine emotionale Reaktion hervorrufen sollte.
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Ich fürchte, einige Leute könnten wegkommen von Samt-Buzzsaw zu denken, dass der gesamte Film eine Anklage gegen jeden Kommerz in Bezug auf Kunst ist, oder Morf als saure Traube gegenüber Kritikern zu sehen, die Gilroys Werk geschwenkt haben. Aber Gilroy hat seine Kritik eindeutig auf diejenigen beschränkt, die eine bestimmte Linie überschreiten. Dies ist kein wütender Estrich gegen den Versuch, Kunst zu verkaufen oder gegen diejenigen, die Kunst kritisieren möchten. Die Wut richtet sich gegen diejenigen, die die Kunstwelt kontrollieren, aber keine Liebe zur Kunst haben. Ich habe das im Filmberuf gesehen. Es gibt diejenigen, die eindeutig keine Liebe zum Film als Film haben. Es dreht sich alles um die Branche und wie sie funktioniert; die Kunst hat keine Bedeutung, außer wie sie sich auf Dollar und Cent bezieht.
Samt-Buzzsaw ist ein Slasher-Film, der etwas zu sagen hat. Einige, die auf Netflix darüber stolpern, finden es vielleicht zu bizarr oder fragen sich, warum Gilroy so viel Zeit damit verbringt, uns die Charaktere vorzustellen, anstatt zu den im Trailer versprochenen Morden zu gelangen. Aber wenn man den Film einfach entfalten lässt und ihn als wilden Ritt mit wertvollen Erkenntnissen akzeptiert, dann Samt-Buzzsaw ist von Anfang bis Ende ein Knaller.
Bewertung: A-
