Von „His Girl Friday“ bis „She Said“: Die besten Filme über Journalistinnen
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Hollywood hat konsequent produziert Journalistische filme mit starken weiblichen Charakteren seit seinen frühesten Tagen. Die Darstellung des Journalisten auf der großen Leinwand wurde mit der gleichen Ehrfurcht und Idealisierung ausgeführt wie die von Cowboys und Künstlern. Während die Art der Legendenbildung von Western und Geschichten über das Filmemachen historisch stark männlich geprägt ist, scheinen Filme über Journalismus einen ausgewogeneren Ansatz zu haben, wenn es um die Darstellung der Geschlechter geht. Seit den 1940er Jahren mit Screwball-Komödien wie Sein Mädchen Freitag und feministische Klassiker wie Frau des Jahres , haben wir Geschichten über mächtige, ehrgeizige Journalistinnen bekommen. Filme über Journalismus mit starken weiblichen Charakteren geben dem Publikum nicht nur Einblicke in die weibliche Perspektive auf die Berichterstattung, sondern auch in das Verhältnis von Männern und Frauen in der Redaktion. Diese Attribute sind in unterschiedlichem Maße bei den folgenden Filmen zu sehen.
Sein Mädchen Freitag (1940)
Dieser Klassiker von Howard Hawks , ein Chamäleon-Filmemacher, der sich mit fast allen Filmgenres der damaligen Zeit befasste, aber an den man sich vor allem für seine schnell sprechenden Screwball-Rom-Coms erinnert, dreht sich alles um einen Zeitungsredakteur, Walter, ( Cary Grant ), der schwört, Frau Hildy zu verhindern, ( Rosalind Russel ) davon abzuhalten, ihre Ehe und seine Autorenmitarbeiter zu verlassen. Dieser Film, der die Wörterbuchdefinition von charmant ist, kann gleichermaßen als Rom-Com oder als Journalismusfilm geschätzt werden. Es gibt nur wenige filmische Tropen, die angenehmer sind als schlagfertige Dialoge in einer Nachrichtenredaktion. Durch eine tiefere Lektüre des Textes gibt es einen Kommentar über männliche Dominanz und Kontrolle im Film, während die Absurdität und Farce eingeschaltet wird, um die Verzweiflung von Walter zu zeigen, Hildy persönlich und beruflich auf seiner Seite zu halten.
Frau des Jahres (1942)
Das bewährte Duo von Spencer Tracy und Katharine Hepburn Star zusammen in dieser romantischen Komödie über rivalisierende Journalisten derselben Zeitung, die sich verlieben und heiraten, und ihre widersprüchlichen Persönlichkeiten, die miteinander kollidieren. Während dies Georg Stevens Der Film ist entzückend mit seiner Komödie und Romantik, und angetrieben von der elektrischen Chemie zwischen Tracy und Hepburn, sind seine Vorstellungen von Weiblichkeit nicht allzu gut gealtert. Der Film führt zu dem Schluss, dass Tess (Hepburn) sich als Frau verirrt hat und ihre Unabhängigkeit als feministische Ikone und „Frau des Jahres“ opfern sollte, um Sam (Tracy) eine unterstützendere Hausfrau zu sein. Der Film ist immer noch würdig, in den Kanon der journalistischen Filme aufgenommen zu werden.
Netzwerk (1976)
In einem der zynischsten Filme, der jemals auf die Leinwand kam, sahen die Nachrichten- und Fernsehmedien noch nie so moralisch korrupt aus wie in diesem prophetischen Klassiker Sydney Lumet . Ein gescheiterter Fernsehsender, UBS, nutzt einen emotional aufgewühlten und gestörten Moderator, Howard Beale ( Peter Fink ), für Ratings und Gewinne. Die verantwortliche Führungskraft von Howard Beale's Show, Diana ( Faye Dunaway ), verwandelt die Nachrichtensendung in eine Blaupause der theatralischen und sensationellen Kabel-Talkshow und des Reality-TV, die die Kultur des 21. Jahrhunderts dominierten. Diane wird vom alternden Netzwerk als naiv angesehen, also wird sie von der Unterhaltungsabteilung in die Nachrichtenabteilung berufen. Der Film zeigt die giftige gegenseitige Befruchtung von Unterhaltung und Nachrichten. Während der Film aus dem Kopf Paddy Chayefsky , ist gezielte Satire, es ist auch eine unglückliche Dosis Realität.
Übermensch (1978)
Bevor die Filmkultur mit Superhelden überfüllt wurde, war die Richard Döner Die Adaption von The Man of Steel fühlt sich urig an, da sich der Film mehr mit Journalismus als mit einem erweiterten Universum befasst. Wenn überhaupt, Lois Lane ( Margot Kidder ) ist ebenso eine zentrale Figur des Films wie Clark Kent ( Christopher Reve ). Das Liebesinteresse von Superman und The Daily Planet hat seit seinen Anfängen in den Comics unsere kulturelle Ikonographie des amerikanischen Journalismus aufgebaut. Lois ist klug, willensstark und brennt für ihre Karriere. Das vorherrschende Prinzip von Lois als Jungfrau in Not für Superman beeinträchtigt jedoch das Potenzial einer weiteren Charakterisierung. Heutzutage würde sie mit einer schmeichelhafteren, dreidimensionalen Rolle geschrieben.
Rundfunknachrichten (1987)
Einen der bekanntesten Handlungsstränge, das Liebesdreieck, in die Hände eines der besten humanistischen Schriftsteller/Regisseure seiner Zeit zu legen, James L. Brooks , und in einer Nachrichtenredaktion, und Magie wird sicher folgen. Im Mittelpunkt dieses emotional packenden und komisch scharfen Films steht Jane Craig ( Stechpalme Jäger ), ein Nachrichtenproduzent des Fernsehsenders, der in eine Romanze zwischen dem Intellekt-Reporter Aaron ( Albert Bäche ) und der Schönjungen-Moderator Tom ( Wilhelm Hurt ). Ihr Konflikt ergibt sich aus der Balance einer gesünderen persönlichen Beziehung mit ihrer journalistischen Integrität. Tom behandelt sie besser, aber sein Mangel an Raffinesse und Neugier, mit dem Aaron gesegnet ist, steht ihr im Weg Jane findet wahres Glück . Tom und Aarons schlechteste Eigenschaften als Menschen werden in ihrem Bemühen um Janes Zuneigung enthüllt, was wiederum ihre journalistische Integrität trübt.
Zerbrochenes Glas (2003)
Ein unterschätztes Juwel von Billy Ray , dies ist ein Doku-Drama/eine warnende Erzählung über den Zustand des modernen Journalismus mit einer humanistischen Denkweise im Kern. Diese Geschichte über Stephen Glass ( Hayden Christensen ), ein angestellter Autor für Die neue Republik , der nach der Entdeckung, dass er seine Geschichten erfunden hatte, in Ungnade gefallen war. Der Untergang von Glass wird ergänzt durch den Schock seiner Kollegen, der von den anderen Autoren gespielt wird Chloë Sevingy und Melanie Lynsky , die mit ihm befreundet waren und ihn als überlebensgroßen journalistischen Einzelgänger betrachteten. Die beiden Charaktere, die als Zuschauer-Avatare Zeugen des Untergangs eines vermeintlich großen Schriftstellers sind, unterscheiden dies von gewöhnlichen Biopics, die direkt aus einer Wikipedia-Seite gezogen werden, und machen es zu einem fesselndes Charakterdrama.
Bombe (2019)
Basierend auf einer wahren Geschichte von Jay Roach über die Aufdeckung des toxischen Arbeitsumfelds bei Fox News, Bombe war in hohem Maße ein Produkt der #MeToo-Bewegung in Hollywood und der Medien von vor Jahren. Der Film bietet Charlize Theron und Nicole Kidman Sie spielen Megyn Kelly bzw. Gretchen Carlson mit verblüffender Ähnlichkeit mit den realen Figuren. Die schnelle Wendung des Films als Dramatisierung aktueller Ereignisse wirkt sich gegen seine Gunst aus. Die wahre Geschichte brauchte, wie es bei den meisten solchen Dramatisierungen der Fall ist, mehr Zeit, um mit der Öffentlichkeit zu marinieren. Der Text des Films war zwar wichtig, fühlte sich aber gehetzt an und trug die manische Energie eines Twitter-Threads.
Sie sagte (2022)
Das vielleicht berüchtigtste #MeToo-Verbrechen von allen, die Vorwürfe sexueller Übergriffe des Mega-Hollywood-Produzenten Harvey Weinstein, erhielt in diesem kürzlich erschienenen Film seine erste narrative Darstellung Maria Schrader . Vielleicht mehr als jeder andere bisher betont dieser Film die Notlage zweier Journalisten aus dem wirklichen Leben Die New York Times , Jodi Kantor ( Zoe KazanMehr ) und Megan Twohey ( Carey Mulligan ), denn sie verfolgen mehr als nur einen journalistischen Durchbruch, sondern Gerechtigkeit für Frauen. Zum Entsetzen vieler Zuschauer gibt es sicherlich eine durchgehende Linie der Verherrlichung des Journalismus, die den Kern dieser Filme ausmacht. Doch dieser Film widmet sich der Präsentation der banale und mühselige Arbeit das geht in eine große Geschichte zu brechen. Im Gegenteil, es lässt sich argumentieren, dass der Film die Banalität des Journalismus zu weit treibt, da dem Film offensichtlich jeglicher inszenatorischer Schnörkel fehlt.