„Westworld“-DP Paul Cameron über die Schaffung einer neuen Realität für Staffel 3 und Regie bei Episode 4

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Der Kameramann, der den Piloten drehte, kehrte zurück, um dabei zu helfen, eine neue visuelle Sprache für die ehrgeizige dritte Staffel der HBO-Serie festzulegen.

Seit dem ersten Trailer für Westwelt Staffel 3 debütierte, Fans erkannten, dass die neue Staffel der beliebten HBO-Sci-Fi-Serie kommen würde sehr anders. Mit der Einstellung, die jetzt aus dem Titelpark und in die reale Welt verschoben wurde, folgen wir Dolores ( Evan Rachel Wood ) auf ihrem Weg zur Bekämpfung der Menschheit brauchte die Show einen neuen Look. Und dafür wandten sich die Produzenten an den Kameramann, der half, den ursprünglichen Look von zu kreieren Westwelt an erster Stelle: Paul Cameron .

Cameron ist ein erfahrener Kameramann, dessen Arbeit von reicht Michael Mann 's Sicherheit zu Toni Scott 's Schon gesehen und Mann in Flammen . Er hat Erfahrung mit massiven Filmen wie Fluch der Karibik: Tote Männer erzählen keine Geschichten und der Totaler Rückruf reboot, sowie düstere Thriller wie Der Pendler .

Aber für Westwelt In Staffel 3 musste Cameron eine zukünftige Welt visualisieren, die sich gleichzeitig realistisch und elegant anfühlte, und kehrte zu der Serie zurück, der er beim Start half, indem er den Piloten drehte. Zur neuen Staffel erklärte er in unserem Interview, dass er und die Westwelt Team hat die Welt erkundet, um den genauesten Stellvertreter für Showrunner zu finden Jonathan Nolan und Lisa Freude s Vision von Westwelt ist Los Angeles. Der Gewinner? Singapur.

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Cameron erklärt, wie Singapurs Architektur am besten dazu passt, wie sich unsere Welt in den kommenden Jahrzehnten verändern könnte, und diskutiert gleichzeitig, wie man sich davon inspirieren lässt Spike Jonze Es ist der Film Sie . Aber ein Szenenwechsel ist nicht das Ende des Weges, um die dritte Staffel der Show zu visualisieren. Cameron erklärte auch, wie die Show bei der Erstellung von Nachtszenen zum ersten Mal Digitalkameras einsetzte – aber nur für die Totalen. Nahezu alle Halb- und Nahaufnahmen wurden noch auf dem guten alten Film gedreht. Cameron erklärte auch, wie er zu dem Job kam, bei der vierten Folge dieser Staffel Regie zu führen.

Es ist ein langes und weitreichendes Gespräch, und ich teile es in zwei Teile. Der Teil des Interviews, den Sie unten lesen, ist ein spoilerfreies Gespräch über Camerons Arbeit als DP, die die Welt von visualisiert Westwelt Staffel 3, aber schauen Sie am Sonntagabend noch einmal bei Collider vorbei und ich werde ein ausführliches Spoiler-Gespräch mit Cameron über bestimmte Handlungspunkte aus der Episode führen, bei der er Regie geführt hat. Sie werden es nicht missen wollen.

Sie haben ein bisschen Geschichte mit dieser Show. Sie haben den Piloten gedreht, und dann sind Sie zurückgekommen und haben die erste Folge von Staffel 3 gedreht, was sich sehr nach einem Neustart der Serie anfühlt. Die Bildsprache hat sich ein wenig verändert, die Story hat sich ziemlich stark verändert. Ich habe mich gefragt, ob Sie über Ihre Erfahrung mit dem Piloten sprechen könnten im Vergleich zu Ihrer Erfahrung, dieses Jahr zurückzukommen und die Show neu zu starten?

PAUL CAMERON: Es war großartig, am Anfang der Serie die Gelegenheit zu haben, mit [Regisseur] Jonathan Nolan und Nathan Crowley, dem damaligen Produktionsdesigner, zusammenzuarbeiten. Sie geben den Ton an und fühlen wofür Westwelt war daran zu werden. Ich denke, wir waren sehr erfolgreich bei der Anknüpfung in Utah und den Orten dort. Wir haben ein paar Sachen gemacht, bei denen wir Wände aus L.A. genommen und sie nach Utah gekauft haben, und wir haben die umgekehrten Winkel durch Fenster gemacht, praktisch Menschen auf Veranden.

Wir hatten eine Möglichkeit, diese Welten miteinander zu verbinden, und als Jonathan anrief und sagte: „Hey, hör zu, ich möchte wirklich diese Wiederherstellung von L.A. und Westwelt auf einer Zeitleiste hier im Jahr 2058“, das hat für mich die Show wieder neu definiert, und das ist jetzt eine weitere großartige Erfahrung mit Howard Cummings, dem derzeitigen Produktionsdesigner, und Jonathan. Es war großartig, viele Diskussionen im Vorfeld darüber, wie sich die Stadt anfühlen würde, wie sich die Stadt der Zukunft anfühlen würde, wie sich L.A. anfühlen würde, wie ist unsere Wahrnehmung? Wir wollen, dass es in der Westwelt Realität, also denke ich, wir haben ein bisschen darüber gesprochen Sie und Spike Jonze.

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Sie Wir haben Shanghai für L.A. verwendet, und wir kamen auf diese ähnliche Idee, als ob wir irgendwo auf der Welt eine Stadt finden würden, die wirklich, ich denke, mehr als alles andere, offensichtlich Jonathans Wiedergabe dessen repräsentiert, was er L.A. im Jahr 2058 sehen möchte. Wir sind durch Asien gereist , und in ein paar Städten, aber entschieden, dass wir viele Elemente aus Singapur verwenden würden, und tatsächlich auch einige Hauptfotos dort unten gemacht. Wir nahmen einen netten Scout, fotografierten die Hölle davon, und Howard fing an, Konzeptkunst zu machen, und wir fingen an zu fühlen, wie die Stadt aussehen würde.

Ich denke, der größte Unterschied besteht speziell darin, dass wir diese Vision der Zukunft haben, die hauptsächlich diese ist Bladerunner oder Ray Bradbury 3D-Hologramm-Miniatur von asiatischen Nudelhäusern, coolem Neon und coolen Gebäuden, die der Schwerkraft trotzen. Wir alle wissen, wenn wir in einer Stadt aufgewachsen sind, verändern sich die Städte nicht unbedingt über Hunderte oder Tausende von Jahren, nicht so sehr. Diese Vision der holografischen Zukunft haben wir hoffentlich nicht, hoffentlich verbrennen wir uns jetzt aus Lastern und Überdosen an Bildern.

Um auf den Punkt zu kommen, was haben wir in Singapur gefunden? Wir haben diese wunderschönen vertikalen Gebäude mit unglaublichen Gärten gefunden, deren Blätter vier Stockwerke tief hängen, oder Balkone, die der Schwerkraft trotzen, während Stadtparks 30 Stockwerke in der Luft schweben. Singapur hat es richtig gemacht. Sie haben sehr begrenzten Platz in diesem Land, sie denken, dass sie in Zukunft eine enorme Anzahl von Menschen haben werden, sie bauen voraus. Sie gingen in die Vertikale, und indem sie in die Vertikale gingen, bauten sie Parks im 30. Stock auf den Dächern, und sie haben Hängebrücken zwischen Gebäuden mit Parks. Das war etwas, das wir irgendwie von dieser Welt übernommen haben.

Und dann denke ich natürlich durch Scouting und alles, die modernen Aspekte von Singapur bei Nacht. Viele Orte, an denen wir praktische Beleuchtung oder grafische Beleuchtung oder grafische Reflexion haben würden, um immer etwas im Rahmen zu haben, das sich ein bisschen wie die Zukunft anfühlt, so gut wir konnten oder angemessen waren.

Staffel 2 baut sehr stark diese Idee auf, dass die Gastgeber den Park verlassen. Als du und Jonathan anfingt, über diese Vision der realen Welt und Staffel 3 zu sprechen, hatte er da schon eine sehr genaue Vorstellung davon, wie die Welt außerhalb des Parks aussah, oder wart ihr einfach mehr inspiriert von diesen Reisen nach Singapur und wo auch immer?

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CAMERON: Ich denke, das Beste für mich ist wiederum, Teil der Konzeptualisierung zu sein. Ich denke, Jonathan hatte eine Vorstellung davon, wie die Stadt aussehen sollte, und ich denke, als wir es nach Singapur geschafft hatten, und nachdem wir einige Konzeptzeichnungen gemacht und uns überlegt hatten: „Okay, wie werden wir die praktische Anwendbarkeit von verbinden L.A. in die visuelle Vision von Singapur?' Es hat sich definitiv entwickelt, als wir es erkundet haben. Wir reisten 17 Stunden, stiegen aus dem Flugzeug, waren 16 Stunden unterwegs, gingen aus, aßen und tranken etwas, standen drei Stunden später auf und machten 16 Stunden lang Scout. Wir waren sehr aufgeregt, eine Vision zusammen zu stellen. Es war eine sehr kollaborative, lustige Erfahrung. Ich habe einfach das große Glück, ein Teil davon zu sein.

Es ist massiv. Schon die erste Folge dieser Staffel, die Sie gedreht und unter der Regie von Jonathan geführt haben, fühlt sich an wie ein Film. Es gibt so viele verschiedene Orte und so viele verschiedene Sets, und Sie konzentrieren sich nur auf zwei der Hauptfiguren der gesamten Show. Sie können nicht einmal alle anderen Charaktere hineinpassen. Wie war diese Erfahrung, nur vom technischen Standpunkt aus, all dies zu jonglieren und gleichzeitig eine neue visuelle Sprache für die Serie ein wenig zu erfinden?

CAMERON: Ja. Ich liebe es, mit Jonathan zu arbeiten und zu fotografieren, weil ich weiß, dass die visuelle Messlatte so hoch liegt … Die Herausforderung war, dass wir die Schönheit von Los Angeles haben und wissen, dass es einige CG-Verbesserungen geben wird, und dann gibt es da noch die praktische Fotografie in Singapur . Wie binden wir das alles ein? Am Anfang war es eine etwas entmutigende Herausforderung, aber ich habe das Gefühl, als wir ein bisschen mehr Konzeptkunst von Howard gesehen haben, wie man sich einfügt ... Der MacArthur Park in Los Angeles ist ein großartiges Beispiel dafür, wo die Drohne war kommt und geht mit der Übergabe von Dolores' Mörder, wir haben in dieser Version L.A. und Singapur und all diese Hintergründe irgendwie abgebildet.

Das wurde für mich zur Roadmap, diese Konzeptkunst. Ich denke: ‚Oh, ich verstehe. Um zu sehen, wie all diese Elemente zusammenkommen, und ich denke, in Bezug auf die Beleuchtung haben wir darüber gesprochen und gesagt: Hören Sie, wir lieben den Look der Show, die wir 2015 für den Piloten erstellt haben, und wie bleiben wir konsistent, aber etwas aktualisieren?

Ich denke, für Jonathan und für Lisa und die Gang da drüben, sie lieben bestimmte klassische Schönheit wirklich, und ich denke, das war etwas, wie wir es schaffen, dass es sich modern anfühlt und diese Art von klassischer Schönheit hat? Ich habe eine Reihe von Tests mit Film durchgeführt, und wir haben gerade die Möglichkeit angesprochen, nachts digital zu fotografieren, da Sie mit einigen der neuen Kameras auf dem Markt mit einer sehr hohen Empfindlichkeit fotografieren können.

Ja, ich war neugierig, weil ich es weiß Westwelt dreht größtenteils auf Film.

CAMERON: Sie können einige ziemlich erstaunliche Low-Light-Bilder rendern. Beim Testen haben wir es geliebt, diese helleren, ausdrucksstärkeren, schnelleren Nachtaufnahmen zu machen, und wenn wir Nahaufnahmen machen, drehen wir auf Film. Lange Rede kurzer Sinn, ich wusste, dass das passieren würde. Wir sagten: „Okay, warum nehmen wir nicht eine Sony Venice für die Nachtaufnahmen mit und machen ein paar große Weitwinkelaufnahmen damit? Und sobald wir zu den Medien und Nahaufnahmen kommen, wechseln wir zum Film, denn ich denke, Jonathan, Lisa und ich sind uns einig, dass Nahaufnahmen auf Film immer noch so viel besser aussehen, und alles, was Sie tun müssen, ist, die Seite zu machen -by-side in jedem Kino und Sie werden sehen, warum.

Ja. Das hat mich neugierig gemacht, weil heutzutage bei vielen „Prestige-Fernsehern“ die Tendenz besteht, sehr dunkel zu werden, besonders bei vielen nächtlichen Szenen. Es fühlt sich nicht übermäßig hell an, es fühlt sich nicht so an, als würde es Sie mit Neon bestrafen, aber ich mag es, dass die nächtlichen Szenen in der Saison eine Eleganz haben.

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CAMERON: Oh danke, das weiß ich zu schätzen. Das ist eine gute Art, es auszudrücken. Die andere große Sache, die Sie sehen werden, ist die Nachtlandschaft in der Zukunft, Sie wissen, dass wir es jetzt sehen können. Wir sind alle für immer mit den orangefarbenen Natrium- und grünen Quecksilberdampflampen in der Nacht aufgewachsen. Wir mussten die Farbtemperaturen in der Nacht verbinden, und das bestimmte die Nächte auf der ganzen Welt. Jetzt sind in einigen Gegenden viel mehr weiße LED-Leuchten in Los Angeles installiert. Singapur hat speziell auch viele saubere weiße LED-Leuchten. Das verstärkt den eleganten Faktor ein wenig, es sind nicht die schmutzigeren orange-grünen Filme und Shows, die wir in den letzten 10 Jahren gesehen haben.

Aber dann haben Sie auch in der ersten Folge dieser Staffel Caleb, der eine menschliche Hauptfigur ist. Er ist ein Arbeiter, was das erste Mal ist, dass eine Hauptfigur in der Serie aus einer unteren Klasse kommt. Wir haben so viele Reiche und Fabelhafte gesehen. Was waren die Gespräche über die Visualisierung der Welt dieser Figur?

CAMERON: Es war großartig, den ersten Entwurf der ersten Episode und einen groben Überblick über die Staffel zu lesen und diese Einführung von Aaron Pauls Charakter Caleb zu sehen. Nur mit dem Charakter fantastisch. Aaron Paul, noch fantastischer. Es sind die gleichen Themen, mit denen wir uns bisher in der Show befasst haben, und ich denke, es ist etwas, das Jonathan und Lisa als Schöpfer und Autoren sehr am Herzen liegt, dass wir alle in unseren eigenen Schleifen stecken, unserem eigenen Verhalten Schleifen in unserem eigenen Leben. Wir denken vielleicht, dass wir frei sind, aber in vielerlei Hinsicht ist vieles von dem, was wir tun und wie wir es tun, vorbestimmt.

Dieser Charakter ist ziemlich faszinierend für mich, weil man sehen kann, dass er mit seinem Kumpel spricht, mit dem er den Krieg durchgemacht hat und der gestorben ist, aber es ist diese futuristische Therapiesache, bei der sie ihre Unterhaltung fortsetzen können, als wäre er noch am Leben. Es ist faszinierend. Und als wir sehen, wie Caleb weitergeht und versucht, Arbeit zu finden, wird ihm die Arbeit verweigert, und er kann nicht einmal mit einem Menschen sprechen. Er wird von einem virtuellen Assistenten zurückgewiesen und trifft die Entscheidung, schnell Geld zu verdienen. Er geht auf diese Rico-Anwendung, die im Grunde wie Grand Theft Auto ist, wo Sie sich auf Verbrechen einlassen und etwas Geld verdienen und Punkte sammeln können. Es ist wie das Uber des Verbrechens.

Ich liebe diese ganze Sache, egal was er tut, es scheint, dass er gerade herausgefunden hat, dass er an einem Scheideweg steht, an dem er diese virtuelle Beziehung ablehnt, und die Tatsache, dass er akzeptiert, dass sein Schicksal wirklich hoffnungslos ist. Es ist einfach fantastisch, und in dem Moment, als wir den Aaron Paul fotografierten, der um die Ecke kam und Evan ihren Körper an der Seite der Tunnelwand hinunterschleifte, hörte man seine Stimme: 'Geht es dir gut?' Und sie geht aus der Dunkelheit ins Licht und nimmt sich viel Zeit, um ihn anzusehen, und es war nur eines dieser Dinge wie: ‚Okay, das ist es, wonach wir suchen.' Und ich konnte das bei Jonathan und all den anderen Leuten am Set sehen: ‚Heilige Scheiße, das ist gut.' Wenn diese beiden Typen zusammenkommen, wird das lustig. Er ist eine großartige Ergänzung.

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Ja, diese Aufnahme ist fantastisch. Sie haben in dieser Staffel bei einer Episode Regie geführt, ich war neugierig, wie das zustande kam, weil ich es weiß Westwelt ist nur eine wahnsinnig komplizierte Produktion. Es ist sehr lang, es ist sehr zermürbend. Es ist keine leichte Aufgabe, bei einer dieser Episoden Regie zu führen.

CAMERON: Es war interessant, denn als Jonathan und Lisa nach dem ersten Scout riefen, um hier in der ersten Folge von Staffel 3 [als DP zu dienen], hatte Jonathan bereits gesagt: „Schaut, wir haben alle darüber gesprochen und wir würden uns sehr freuen damit du bei einer Folge Regie führen kannst. Es wird wahrscheinlich Episode 4 sein, wir lassen es dich wissen, aber wir wollen wirklich, dass du es tust.' Ich dachte: ‚Großartig, danke. Ich würde es gerne tun.' Und dann wurde mir klar, dass dies Top-Schauspieler in einer Top-TV-Show sind. Es gibt keinen wirklichen Unterschied, wenn man mit solchen Schauspielern auf ein Set geht, es spielt keine Rolle, ob man einen großen Kinofilm oder eine TV-Show oder einen Kurzfilm dreht. Du gehst auf ein Set mit Top-Schauspielern und führst Regie, du solltest besser dein Spiel am Laufen halten. Wenn Sie Showrunner wie Jonathan und Lisa und das Schreiben auf diesem Niveau und das Produktionsdesign auf diesem Niveau haben, ist das in Ordnung. Ich fühle mich wohl, wenn ich reinkomme und das sehr oft als DP mache, aber plötzlich stimmte ich einfach zu, bei Episode 4 Regie zu führen, und mir wurde klar: ‚Wow, das wird eine große Herausforderung.'

Suchen Sie nach einem mit Spoilern gefüllten Chat darüber Westwelt Staffel 3, Folge 4 speziell auf Collider am Sonntag, nachdem die Folge auf HBO ausgestrahlt wurde.

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Foto von John P. Johnson/HBO