Warum ist 'Wonder Woman 1984' für alle gut, außer für Wonder Woman?

Ein unglücklicher DC-Trend, wieder aufgegriffen.

[Anmerkung des Herausgebers: Folgendes enthält Spoiler zum Wonder Woman 1984 .]

In vielerlei Hinsicht zum Guten und zum Schlechten, Wonder Woman 1984 spielt sich wie ein Rückfallfilm. Nicht nur zu den familienfreundlichen Abenteuerfilmen der Amblin-artigen 1980er Jahre, die durch den Titel (und die Ästhetik, die albern getönten Versatzstücke und das vereinfachte Handlungsinstrument des Affenpfoten-Wunschsteins usw.) angedeutet werden, sondern auch zu früheren Epochen des DC-Filmemachens. Von dem Tim Burton Batman s zu, ähm, die Christopher nolan Batman s, die prestigeträchtigsten DC-Filme waren durch eine Betonung auf Bösewichte gekennzeichnet. Jack Nicholson , Michelle Pfeiffer , Danny DeVito , Jim Carrey , Uma Thurman , Heath Ledger , Tom Hardy , anne Hathaway - Diese Darsteller bewohnten ihre DC-Bösewichte mit Elan, Begeisterung, Charisma und einem offensichtlichen Interesse ihrer jeweiligen Filmemacher. Der Batman von allem ist zwar überzeugend und inspirierend und voller ikonischer Beiträge zur Kultur, spielt jedoch gedämpfter, lauert am Rande, ist eher symbolisch als auf individuellen Intrigen beruhend (ein Punkt über Batman) Die Dark Knight Trilogie hält explizit an den Schlussfolgerungen seiner Filme). Umgekehrt, die Anfänge der MCU drehte das Drehbuch um und konzentrierte sich auf die liebenswerte, ansteckende Kameradschaft seiner heldenhaften Charaktere, wodurch sie zum Nachteil ihrer oft anonymen, symbolischen Bösewichte stark individualisiert wurden.



Wunderfrau Der erste, der 2017 veröffentlicht wurde, schien der erste DCEU-Film zu sein, der diesen Trend bereitwillig und erfolgreich umkehrte (abgesehen von den Versuchen von Joss Whedon Frankensteined Gerechtigkeitsliga ). Wonder Woman, wie dargestellt von Gal Gadot ist der leuchtende Stern dieses Bildes. Es funktioniert, wenn sie als Wonder Woman auf dem Bildschirm ist ;; es stockt wenn David Thewlis wird unser erforderlicher anonymer CGI-Bösewicht. Aber im Jahr 2020 Wonder Woman 1984 Aus irgendeinem Grund scheinen wir auf alte DC-Filmgewohnheiten zurückgegriffen zu haben. Die Bösewichte sind der Star dieser Fortsetzung, und unser Held tritt, wie das Drehbuch des Films und die von Diana getroffenen Entscheidungen ausdrücklich zeigen, als passives Symbol in den Hintergrund.

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Ich glaube ohne Übertreibung Pedro Pascal verdient eine Oscar-Nominierung für seine Arbeit in diesem Film. Er liefert einen breiten, Bogen, Spaß, Schumacher - Level-Performance, die den Bildschirm sofort beleuchtet, wenn er erscheint - und unsere Aufmerksamkeit sofort von dem gedämpften, traurigen und einsamen Gadot ablenkt. Aber es ist nicht alles Melodram und Frechheit von Pascal. Sein Max Lord, ein charismatischer, aber leerer Geschäftsmann, erhält einen Anfang-zu-Ende-Bogen aus dem Drehbuch, mit Dynamik, emotionalen Veränderungen und einer Lektion, die er am Ende gelernt hat. Pascal springt mit Elan, Aufregung und Triumph auf diese Schatten. Die Szene, in der er seinem Sohn unter Tränen erzählt Lucian Perez dass er niemals ein Verlierer sein wird, hat mich mit den Tiefen seiner Leere gestochen; Die Szenen, in denen er die Leute bittet, ihn zu berühren, um ihre Wünsche zu erfüllen, so albern es auf dem Papier klingt, fühlten sich wie die emotional wichtigste Entscheidung an, mit der man sich in diesem Moment auseinandersetzen konnte. und seine letzten Szenen der Auflösung und Verwirklichung verkaufen und singen mit einem erfrischenden Gefühl der Sentimentalität. Der Charakter spielt auf Papier und Pascal lässt es noch mehr steigen.

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Meine geschätzte Kollegin Allie Gemmill hat geschrieben darüber, wie der Film versagt Kristen Wiig Die Darstellung von Cheetah, auch bekannt als Barbara Minerva, und ihre Punkte sind sehr verständlich, insbesondere da sie sich auf die überlegenen Darstellungen der Figur in den ursprünglichen DC-Comics beziehen. In der Tat ist der Gepard, den wir sehen, unbestreitbar reduziert und reaktiv. Ihr Bogen ist durch die bloße Existenz von Diana Prince motiviert (die, wie angemerkt werden muss, nichts Aktives oder Besonderes tut, um Barbaras Eifersucht auf sie zu motivieren; Diana ist selbst für die ein freies Symbol andere Charaktere des Films). Aber ihr Bogen ist immer noch weit verbreitet, wird durch diese kahle Motivation noch deutlicher und wird von Wiig mit überraschender Reichweite von A bis Z gespielt. Tatsächlich fand ich ihren Bogen am offensichtlichsten liebenswert, auch wenn der Film nicht will, dass wir das glauben. Ich möchte die Geschichte eines zusammengebrochenen, aufgesetzten, schüchternen als schüchternen Wissenschaftlers sehen, der sich aus den bedrückenden, ungezwungenen Fesseln des Patriarchats löst, um ein selbstbewusster, furchterregender, vigilanter Superheld zu werden. Ehrlich gesagt klingt ein in sich geschlossener Cheetah-Film mit dieser Handlung besser als dieser in sich geschlossene Joker Film hatten wir vor ein bisschen! Während der Film Wiigs gut durchgeführte Transformation von einem zwielichtigen Verrückten zu einem knurrenden Tierkrieger als Beispiel für einen Abstieg in Schurkerei, Selbstsucht und Unmoral behandelt, bin ich immer noch davon gezwungen, selbst wenn ich gegen die Absichten des Textes kämpfe. Wiig ist so ein Spiel, um dorthin zu gehen, und der Film ist so ein Spiel, um es zu zeigen, und mein einziger Kritikpunkt ist, dass ich möchte, dass es mehr gezeigt wird!

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Also ... was kann Wonder Woman tun? Wie im ersten Film steigt sie mit schwindelerregender Energie auf, und ich liebe es, wie albern ihre Action-Versatzstücke diesmal sind (neonglühende Lassos? Cartoon-Räuber? Ein junges Mädchen erzählen 'Shh'? Mehr bitte!). Aber wenn sie nicht Wonder Woman ist - und sie ist nicht oft Wonder Woman - tut sie überhaupt nicht viel. Nun, sie darf sich umsehen Chris Pine Steve Trevor, der ihre langjährigen Gefühle vollendet ohne Rücksicht auf den Körper, den Steve Trevor bewohnt hat, um diesen albtraumhaften Ignorieren der Zustimmung zu ermöglichen. Und sie kann Chris Pines Steve Trevor aufgeben und unter Tränen auf ihren Wunsch verzichten, ihn zurückzubekommen, damit sie ihre Kräfte zurückbekommt (eine Szene, die, Es ist zu beachten wird bemerkenswert von Gadot aufgeführt, was mich nach einem besseren Drehbuch sehnt, das ihr mehr Raum für solche Momente gibt. Und dann, im Moment der größten Verzweiflung, als Max Lord mit all den Pfotenwünschen dieser Affen die ganze Welt ruinieren will, darf sie ... ihm ruhig sagen, er soll aufhören. Die endgültige, aktive Entscheidung, das große Übel zu stoppen, trifft das große Übel selbst. Ja, semantisch kann die Handlung, „ihm dies zu sagen“, als aktive Entscheidung interpretiert werden, und ja, dies dient der DC-Filmstrategie der alten Schule von „Wonder Woman ist ein Symbol für andere, heldenhaft zu handeln“, aber wenn Sie Vergleichen Sie es mit einem Moment voller Aktivierung, Persönlichkeit und symbolischer Kraft wie Iron Man Endspiel , es steigt einfach nicht so hoch, wie es eine endgültige Wonder Woman-Entscheidung sollte.

Gadot, der nicht viel anderes als Kiefer und Weinen und Wünsche über einen Mann tun kann, ärgert mich als Hauptquelle für emotionales Futter, obwohl ich denke, dass dies im Superheldenkino oft eine Hauptquelle für emotionales Futter ist (Batman mit Rachel, Spider-Man) mit Mary Jane, Wanda mit Vision usw.). Aber abgesehen von diesem regressiven Gefühl, auf einer wilden, mächtigen amazonischen Frau zu bestehen, die so mächtig ist, nur sie selbst zu sein, dass sie einen verdammten Cheetah-Superschurken aus nichts erschafft, das so an einem verdammten Mann aufgehängt ist, verfolgt es mich nicht von einem Nuss -und-Bolzen Drehbuchschreiben Standpunkt. Die Einführungssequenz ist ein lustiges Action-Set-Piece, in dem eine junge Diana ( Lilly Aspell ) bahnt sich ihren Weg durch eine Reihe von Spielen im olympischen Stil auf der Insel Themyscira und erstellt ihre eigenen Verknüpfungen, um schneller zum Ende zu gelangen, bevor sie gestoppt wird und erklärt wird, dass Verknüpfungen nicht der Weg zum Heldentum sind. 'Kein wahrer Held wird aus Lügen geboren', sagt Antiope ( Robin Wright ), einen Film sauber aufzustellen, in dem Diana lernen muss, wie wichtig es ist, die Wahrheit zu sagen, etwas durchzuhalten, das bis zum bitteren Ende schmerzt, den richtigen Weg zu gehen.

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Und weisst du was? Ich sehe das einfach nicht in dem, was sie tut (oder genauer gesagt nicht). Vielleicht ist der großzügige Wunsch, dass Steve Trevor zurückkommt, eine „Abkürzung“, und sie muss lernen, „die Wahrheit zu sagen“, indem sie auf diesen Wunsch verzichtet und „etwas durchhält, das bis zum bitteren Ende weh tut“, was in diesem Fall heißt: äh, ohne Steve Trevor leben und Max Lord sagen, er solle nett sein? Die Mathematik funktioniert bei mir nicht und das liegt daran, dass die Mathematiker ihre aufregendste Variable undefiniert gelassen haben. EIN Wunderfrau Ein Film, der seine Wonder Woman so schmutzig macht, der sie auf etwas vorbereitet und nichts damit macht, der es schafft, seinen Nebencharakteren genügend Raum zu geben, um zu gedeihen, ist ein Fehler einer zentralen Ordnung, ein Rückfall in alte DC-Gewohnheiten, wenn Dieses spezielle Franchise-Unternehmen fand die richtige Balance. Wir hoffen Wunderfrau 3 gibt Diana mehr Kampfchance.